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当下网络文艺的发展呈一日千里之势，当人们还在为如何给“网络文艺”作一准确界定而绞尽脑汁时，这一名词作为概念工具，对网络文艺现象、作品或创作实践的阐释力已在逐渐变弱。这是因为，网络文艺正在按照自己的逻辑不断细分，新的艺术样态随之涌现，而在每一种样态内部，“分裂与重塑”也在发生。打个拟人化的比方，痞子蔡的《第一次亲密接触》遇见当下正在更新的一篇网文，或许会像离散多年的族人那样，因相貌上已无从分别而无法相认，只有通过基因鉴定才能确认对方属于同一家族，但两者的“年龄”差距其实不足20岁。再如，当一个熟谙传统意义上的艺术理论的文艺评论家，面对网络文学、网络影视、网络综艺乃至在网络广泛流行的表情包等所组成的网络文艺大家族，或许还可以通过文学、影视、表演、视觉文化等理论的重装和运用，作出理解和阐释，这种阐释也很难在网络文艺创作生产者和欣赏消费者中取得共识。然而，当面对的是网络游戏这样极具综合性的网络文艺样态——姑且悬置网络游戏是否归属“艺术”这一更具挑战性的问题——理论手段和概念工具的缺失就会更加清晰地凸现出来。所谓“古方今病不相能”，文艺评论在以新的姿态入场时，必须以新的理论视野把握网络文艺的实践发展，从中锻造出具有阐释力的新概念，从而为网络文艺治理提供必备的指引。 其二，重塑有凝聚力的行业组织。所谓“治理”，在一定意义上是治理主体间的博弈，构筑网络文艺生态的多元治理格局，目的在于实现治理主体之间的良性对话和互动。应该说，文艺本身具有媒介性，使得关于文艺鉴赏、消费活动天然地催生对话、交流和互动的需要。而且，与物质需求不同，文艺需求不但不因消费而减弱，反而会在交流中不断增强，并表现为要求获得质量更优而非数量更多的消费品。我们都有这样的体验，阅读一部文学作品、欣赏一部影视剧或听一场音乐会后，总会产生与人交流欣赏体会的内在要求，而与人交流的经验反过来又会增加新的需求，这种新的需求不是反复欣赏某部作品，或不断欣赏同等水平的作品，而是希望欣赏更高水平的作品。这是推动文艺进步的内在动力之一，同时也是文艺评论作为治理手段，推动文艺生态良性发展的内在机理。 当前，随着互联网的发展，一批新的行业被催生出来，网络文艺领域也不例外。据报道，网络文学2016年市场规模为46亿元，占中国文学市场总规模的11.4%。2016年上线网大数量约2500部，市场规模达到10亿元。这些数据相比于文学、电影市场，当然还有巨大提升空间，但已不能不以行业视之了。网络剧、网络综艺和网络游戏等也在迅速行业化。比如，2017年上半年，中国游戏市场实际销售收入达到997.8亿元，中国游戏用户规模5.07亿人。相比网络文艺行业化的速度、深度与广度，其组织化进程明显滞后。这是网络文艺治理及推动其生态向好发展亟须关注的重大课题。实际上，网络文艺评论也已经表现出“组织起来”的趋势。2017年初，中国电影评论学会网络影视评论委员会成立，并发布了具有行业自律意义的“网络影评人七大公约”。回顾影评史，早在20多年前，在西祠胡同、“影行天下”等网络平台上，已经有影评人集聚并用犀利的文字指点影坛了。但是，主要在网络领域发声的影评人，以一个“委员会”的形式组织起来，并且发布属于自己的“公约”却是首次。当网络文艺评论以行业的面貌出现，以组织的名义发声，而不同的行业组织又在自我管理、自我约束、自我维权的过程中更加紧密地咬合在一起，像运行有序的齿轮一样转动起来，治理格局的构筑也就水到渠成了。 互联网的崛起，在推动社会扁平化的同时，也把一个全新的世界呈现在人们面前，网络文艺是这个世界中最缤纷多彩的版块。在这里，人们获得了与以往不同的美感体验，也探索和适应着新的艺术生活。对于文艺评论来说，应时方能生变，新变方能知常，守常方能弘道，进而为民众在网络空间搭建走近美、欣赏美、创造美的平台，营造网络文艺繁荣兴盛的良好生态。 （作者单位：《中国文艺评论》编辑部） (责任编辑：admin) |