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三 叙述的本质：我们都是我们自己故事中的英雄 英雄是故事讲述和文化的精髓中固有的东西，它体现着人们的信仰、价值观、社会动向，所以它在任何一种社会的文化中都是不可或缺的。正因为现实中英雄形象的缺乏，“千百年来形形色色的英雄被虚构并确定出来。从传统的、浪漫的、现代的到后现代的、文化的、超级的、反传统的”③。这些英雄形象给我们的心灵一种抚慰与支撑。内心深处对现实的忧虑与畏惧，对超越自身生存境遇的渴求，使我们对英雄的热切关注此消彼长。 到20世纪，尽管科学技术迅速发展，但两次世界大战灾难性的后果，使人们面临传统价值观崩溃后的精神迷惘。人们对英雄的看法有了极大的转变，他们不再相信“英雄、神圣、光荣”这些字眼，他们的传统观念与人生信条像他们的身体一样被战争炸得粉碎。继而，在现当代文学中就出现了“英雄”的消失或者“反英雄”。当年的帝王与骑士，大师和英雄变得遥远，连上帝都已经死亡，英雄何在？ 英雄时代确实已经消逝。“近年来从结构，解构到后现代的潮流一波接一波，使得那种只盯着主动果敢型英雄的传统趋于弱化。”弱势英雄叙述“通过对立冲突的两个方面的刻画，指称了与传统英雄审美视点的根本差别。这实际上是以带有后现代色彩的剧情安排和人物处理，对英雄人物永远是王子、公主，永远是超人、强悍的军人、牛仔，永远是完美的、美丽的、充满力量的、神勇的等传统英雄模式进行了解构”。④弱势英雄叙述中小人物成了英雄，从一只老鼠到玩具，从丑陋的怪物到小女孩，他们虽不完美，却不乏善良；他们虽无大智大勇，却不缺少克服自身毛病的勇气。可见美国卡通大片中的弱势英雄叙述具有后现代色彩，体现了具有后现代意义的电影创意。 正如罗兰·巴尔特认识到的，“叙事存在于每个时代，每个地方，每个社会；它始于人类历史之初，亘古以来从来不存在没有叙事的民族”⑤。美国卡通大片的弱势英雄叙述反映了传统的美国精神。这是一个最自由不羁又极富美国精神的英雄梦。他们或是体力或是心智上的弱者，却总是演绎着以弱胜强的故事。对于推崇强者意识、推崇“一切皆有可能”理念的美国来说，这种模式是一种应和。从更深层次来说，它更包含着一种人类共有的美好愿望，人自身的心灵力量——智慧和善良的胜利。 在这个人人都可能是英雄的时代里，从某种意义上来说，我们都是我们自己故事中的英雄。这种弱势英雄之所以流行，是因为他们都是我们中的一员，他们都是普通人。我们每一个普通人都可以不断地将自己放在类似故事的背景中取得成功。我们每天都要清醒地对待自己的生活与工作，哪些是最重要的，哪些是可以稍微放下的，甚至我们要为某件事做一个周密的计划，画下路线图，一步一步施行，直到获得成功；如果没有成功，我们要找到原因，纠正方案，继续前行直到完全成功。在这些故事里，我们是自己人生中的主角，我们是自己故事中的英雄，每个人都要成为自己故事中的英雄，这才是弱势英雄叙述的真正本质。 注释： ①⑤[法]罗兰·巴尔特：《想象音乐文本》，纽约1997年版，第79页。 ②李军：《喧嚣下的冷静：当代电影的现状反思》，《电影文学》2008年第9期。 ③④[美]威尔·赖特：《流行故事中的英雄》，王俊花译，《世界电影》2008年第2期。 (责任编辑：admin) |