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①“戏剧剧场”(dramatic theatre)的概念主要来自彼得·斯丛狄《现代戏剧理论(1880-1950)》和汉斯-蒂斯·雷曼《悲剧与戏剧剧场》，指的是欧洲文艺复兴以来形成的戏剧样式，通过再现人际互动关系来摹仿完全当下的事件，戏剧舞台呈现为绝对的、原生的、自我封闭的世界，这一戏剧样式在19世纪末开始遭遇危机。“后戏剧剧场”(postdramatic theatre)的概念来自汉斯-蒂斯·雷曼《后戏剧剧场》，指的是西方戏剧从1970年代开始形成的戏剧样式，它打破了戏剧剧场的绝对性世界，呈现去文本中心、非等级化、共时性、身体性等主要特征。 ②历史先锋派(historical avant-gardes)是汉斯-蒂斯·雷曼在《后戏剧剧场》中对19世纪末以来对剧场形式进行不同探索的先锋派的统称，以区别于1950年代以后的新先锋派，主要包括象征主义剧场、静态戏剧、风景剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧等。 原文参考文献： [1]胡适.文学进化观念与戏剧改良[A].翁思再编.京剧丛谈百年录(上)[C].石家庄：河北教育出版社，1999. [2]阿甲.关于戏曲舞台艺术的一些探索[A].戏曲表演论集[C].上海：上海文艺出版社，1962. [3]中国大百科全书总编辑委员会〈戏曲曲艺〉编辑委员会.中国大百科全书·戏曲曲艺卷[K].北京：中国大百科全书出版社，1983. [4]洛地.说破·虚假·团圆——中国民族戏剧艺术表现[M].长春：吉林美术出版社，1999. [5]易卜生.易卜生戏剧集(2)[M].潘家洵译.北京：人民文学出版社，2006. [6]Baugh,Christopher.Theatre,Performance and Technology:The Development and Transformation of Scenography.Hampshire:Palgrave Macmillan,2013. [7]高明.元本琵琶记校注[M].钱南扬校注.上海：上海古籍出版社，1980. [8]莎士比亚.莎士比亚全集(4)[M].刘炳善译.南京：译林出版社，2011. [9]范钧宏.戏曲编剧论集[M].上海：上海文艺出版社，1982. [10]吕效平.戏剧的“音律焦虑”与“时空焦虑”——从“汤沈之争”和《熙德之争》中看中、欧戏剧的不同质[J].文学评论，2002(3). [11]亚里士多德.诗学[M].陈中梅译注.北京：商务印书馆，1996. [12]黑格尔.美学(第三卷下册)[M].朱光潜译.北京：商务印书馆，1996. [13]李渔.闲情偶寄[M].江巨荣、卢寿荣校注.上海：上海古籍出版社，2000. [14]孔尚任.桃花扇[M].北京：人民文学出版社，1998. [15]陆炜.李渔戏剧结构理论批判[J].南大戏剧论丛，2011(第七辑). [16]钱德苍.缀白裘(第四集)[G].汪协如点校.北京：中华书局，2005. [17]湛晓白.时间的社会文化史——近代中国时间制度与观念变迁研究[M].北京：社会科学文献出版社，2013. [18]彼得·斯丛狄.现代戏剧理论(1880-1950)[M].王建译.北京：北京大学出版社，2006. [19]汉斯·蒂斯·雷曼.后戏剧剧场[M].李亦男译.北京：北京大学出版社，2010. [20]马丁·艾斯林.荒诞派戏剧[M].刘国彬译.北京：中国戏剧出版社，1992. [21]陈多.戏曲美学[M].成都：四川人民出版社，2001. [22]钱德苍.缀白裘(第十一集)[G].汪协如点校.北京：中华书局，2005. [23]阿诺德·阿伦森.舞台去物质化[J].陈恬译.戏剧与影视评论，2016(2). (责任编辑：admin) |