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一般来说，“现实题材”指的是展现当代社会现实生活的领域，尤指改革开放后的中国现实语境。在中国舞蹈界，所谓现实题材舞蹈却有更为宽泛的含义，它既包括了当代现实生活题材，也把具有“现实性”的题材囊括其中。可以说，在舞剧创作上“现实题材”包含三方面内容：当代现实生活题材、“现实性”的革命军旅题材、民族题材。 总体看来，由于舞蹈的本体语言特征，当代现实生活题材既有“时代映射”，也获得了“乡土情怀”和“历史视野”的关照。革命军旅题材的叙述依然围绕着牺牲与奉献，歌颂的是包括革命历史和现实在内的整个革命过程，前者是为了阐释施政的依据，后者是为了现实政治的需要。改革开放后，中国民族舞剧发展实际上面临了两条路。一是以建立某类传统舞蹈身体语言体系为基础打造的民族舞剧，比较强调所谓舞种属性；二是超越舞种风格，以舞剧人物塑造为核心创作具有现代意义的民族舞剧。 虽然上述创作是中国舞蹈艺术的主流，也取得了较大进步，但是与近年来中国电视剧、舞台剧相比，现实题材舞蹈无论在数量和质量上，都无法拿得出成为“现象级”的作品，不仅谈不上攀登创作高峰，就连现实题材的“高原”也很难企及。不少中国舞剧停留在表面化、形式化地回应文化政策的固定范式中，不接地气的悬浮叙事“你方唱罢，我登场”。在实际效果上，始终缺乏中国文艺界的学术认知度，对老百姓的吸引力也不够，更谈不上国际影响力和知名度，顶多能实现“圈内效益”。 舞蹈反映现实题材难，关注现实和把握现实的能力没有增强，是由于舞蹈形式本身的局限性大吗？在某种程度上是因为我们的大部分舞剧仍囿于传统舞蹈语言体系，或是传统身体语言的混溶。我们还可以更开放和包容一些，尤其在对用多元化的“舞蹈语言”和“剧场观念”来言说的方式上，完善的叙事技巧能助力思想意义的传达。而加强对中国人生存现实的启示，也是我们这个“新时代”需要考量的。比如当代农村题材的舞蹈作品，编导需要拿得出的是能走进当代职业农民心灵的作品，“不要低估了农人的品味，如今他们什么没有见过呀！他们值得欣赏世界上最优质的艺术品”。 （摘编自《民族艺术研究》2018年第3期《从新时期到新时代：中国现实题材舞蹈演进启示》，胡子轩/摘编） （作者: 慕羽，北京舞蹈学院教授。） (责任编辑：admin) |