作者简介：杰克·雷弗里 著名国标舞评论家，以其强势的独特风格，连续46年为《舞蹈新闻》周刊系列点评在英国黑池宏伟的皇后舞厅举办的舞蹈节
在第86届黑池舞蹈节业余组摩登舞的比赛中，克里斯托弗·米尔沃及维多利亚·本内特（英国）的探戈舞一直在提高，所以他们的排名也靠前了。他们的表演很有冲击力，且竞技渴求显而易见，我觉得他们很有前途。杰弗雷·拉米恩托及唐碧丽（新加坡）在舞蹈行进中被挡住了，只好像冰柱一样站立在原地，保持着姿势并展示了这个舞的非凡表现形式，因而跃入我的眼帘，因为它的造型是如此美丽。亚历山大·巴塔斯及杰鲁莎·克罗克（德国），经常跳到规定时间以外，这种表现立即给他们的舞蹈减分。男士的脖子向前伸了，使他的姿态及外观减色。何艟及单菁（中国）的腿部似乎提得过高，部分身体的流动性传了出去，而男士肩膀重心的位置给人感觉像是在跳摇摆舞，但他们其它的动作方式却相当美丽而正确。史蒂芬·阿诺德及卡罗琳娜·斯密特（英国）展示的架形很好看，传达给观众的信息很明确，舞蹈的风格被他们挥洒得如此漂亮，并且能保留着探戈舞的传统，他们是好样的。
比赛选手中的许多女士将她们右手臂摆放的位置伸得很长，因为她们不得不几乎是伸直手臂去够舞伴的左侧手部位置。如今这已演变成一个“规范动作”，尽管遭到许多方面的强烈批评。进步往往是伴随着争议的，我发现如果仔细观察，会看到女士们的右手臂几乎是完全直的，这样她们没法传达很好的画面感。何艟及单菁（中国）在狐步舞中展示给我的是，很好地运用了身体结构而将双方扣在一起，他们的踝关节及脚部也很有力，这是能够跳出好看舞步的要素。
马克·艾尔斯伯利及奥伽·艾尔斯伯利（英国）。我一直在等这对好手给我展示各个舞中表演他们改进的架形，我觉得这对他们来说至关重要，如果他们希望在世界级赛事中挺进靠前的排名的话。第一个晚上在他们的狐步舞表演中，我看到了他们的提高，从背面看男士脖子处的衣领可以再加高一些。而女士看起来棒极了，他们“泰然自若”地演绎着出色的狐步舞，这就足够了吗？有些时候即使是出色的舞者，也有可能迷失于表演定位的“大煮锅”。
西蒙·谢伽托里及安纳特·苏多尔（德国）的探戈舞，他们跳的四快步（Q&Q&S）就像激光一样，全力以赴，观众印象深刻。当被挡住时他们也不怕原地站立，展现出静止的好风度，他们的影响力充分表现出来了。安德烈·西尔布及亚历山德拉·希克森（英国）的探戈舞姿势很棒，这使他们可以通过传达自己所塑造的舞蹈个性充分展现他们的专业水准。杨超及谭轶凌（中国），向前冲吧！打动裁判和观众，从他们这支舞中我体会到结构平衡，虽然女士没有做到这一点，但从学术角度来说他们的造型还是很好看的。安德烈·吉佳列里及萨拉·安德拉乔（英国）像是准备好了要冲刺，下定赌注搏一回，赌桌上的轮盘已在转动，这对选手很有冲击力。史蒂芬·佐格劳尔及桑德拉·科伯斯基（德国）是探戈舞的强手，身体的弹性保持得很好，动静结合得当。马列克·科萨蒂和宝琳娜·格拉齐克（波兰）如果不断提高将来有可能成为冠军，他们创造的视觉效果很明晰，尽管反过来审视，会发现男士的重心过于靠前，从而模糊了舞蹈的线条效果。贾尼克·罗威及皮亚·伦丹尼斯（挪威）让我看到一支极美的探戈舞，这支舞里潜藏着实力，而这位年轻的男舞者拥有着惊人的竞技状态。
我与罗伯特·格罗弗的交谈沉浸在舞蹈中，当罗伯特还是个年轻小伙的时候，对舞蹈热情如火。就在那段时间里，为了掌握舞蹈的要点，他常常狂热地练习，为的是掌握这些最重要的基本功。他对细节的注重超过多数其他人，他身体里的每个毛孔都散发出他的狂热。罗伯特会告诉我些什么呢？他告诉我舞者们应该并且必须把精力集中到基本功及基础动作的掌握中，以此去延长舞蹈生命以及把握更靠前的名次。显然，任何一对舞者未来腾飞的基础是要发展自己的个性，以及拥有自我表现的精彩的个人魅力。不是靠尝试克隆别人，而是要成为独具特色的个人。男舞者中许多人在赛场着装方面还有很多待改进之处，比如说，注意衣领高度、袖口长度、袖扣等等，甚至还要关心如何绑鞋带的问题。要尽量做到干净整齐，掌握完美的穿着方式十分重要也很容易做到，只需琢磨一下就行，这样做会使你的舞蹈线条优美无睱。千万不要忽略这些细节，罗伯特已经给出这么多金子般的建议。毫无疑问黑池是实现梦想的舞台，脚法利落，特别是从一小节音乐的末尾到下一小节，这是区分好选手跟优秀选手的一个方面。罗伯特认为在探戈舞中舞者的左手臂及胳膊肘不再遵照传统，张得太开，特别宽，这样就能够正确地展示探戈舞的特性。哎呀，你们最好向罗伯特 ·格罗弗鞠一躬，毕竟他给你们提供了免费的建议……
（翻译文章源自英国《舞蹈新闻》周刊及国外资讯，编译：叶良）
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