【文萃】周星：《延禧攻略》读解
时间:2024/11/30 12:11:36 来源:《民族艺术研究》2018年第 作者:周星 点击:次
一、研究背景 《延禧攻略》是2018年度不期而遇的创作，其播出忽然之间形成2018这一年电视剧行业中重要的爆款现象。其最高单日播放量破7亿，打破近年全网独播剧单日播放量最高记录，最高正片有效播放市场占有率超过15.13%，创下网剧市场占有率最好成绩。从多方面来看，《延禧攻略》有许多可以研究的价值。站在人际关系的角度看，该剧的确是一个群落表现相当出色的电视剧，声情并茂，细节毕现。电视剧展示的剧中人们生存必须依赖，或者说攀附某种利益集团，人性的邪恶和善良是如何被放大化的表现，男女相处的关系，尤其是女性之间如何把持的妒忌和坚守、保护和攻扦等等内在和深刻性问题，宛如一幅人际世界的攻略图。而该剧相当大程度上的制作投入，保证了该剧从画面到服饰、道具等的各种精心制作的效果。从演员选取求精，剧作设置求细，表现形态求真，常人性与异常性求奇等多方面，《延禧攻略》都是具有独特特性的研究对象。 二、多重意义透视 《延禧攻略》的热播的确成为一种可资分析的现象，单独而论，其似乎只是一个宫斗戏，问题在于，人们喜欢并且能感受到剧的魅力，也同时折射的是人生感知的一些侧面。人们看到的是一种凝聚的戏剧性故事，既有皇帝后宫表现，却也多了常人感知的生活情态，让人们沉浸其中看魏璎珞和后宫各式各样人的遭际，却不仅是宫斗，而多了投放到宫中的常人恩怨。而剧作完整的构造、跌宕起伏的桥段、快捷展开的故事冲突、人物性格接续性的冲撞，层次分明的结构安排，使得《延禧攻略》成为这一时期相当好看而吸引人的凸显作品。《延禧攻略》得到不同层面观众的欢迎自有它的道理。 我们从观看的几个不同角度来加以深入剖析。 (一)从观赏的角度来看待作品 显而易见，《延禧攻略》是一个很好看的作品，从多个角度来看，其都具备了一个好的电视剧的形态。从编剧的角度来说，它拥有一个完整的励志故事；从人物表现的角度来说，各式各样人物的设置相当出色；从演员选取的角度来说，其差异性、烘托性和彼此之间关系的处理，也是值得探讨的；从剧情表现的角度来看，紧凑、急速发展而不拖泥带水，跌宕起伏，桥段高潮不断，不断接续出现具有吸引人的魅力。 （二）从整体框架的角度看其突出特点 《延禧攻略》是从主人公的选秀开始，一直延续到她功成名就成为辅佐君王君临天下的重要助手的。这个小女孩的成长，一直到成为国君辅助者的整个过程，其完整性之中的不断的变化，推动着人物不断地上升；而伴随矛盾的不断激化，个人不断的跌宕起伏命运，剧作贯穿始终牵连着剧情主体发展。而女主人公情感发展变化的线索，又成为其寻找真凶线索里头不断丰富和毛茸茸趣味的因素。从秀女到富察皇后贴身宫女，再到被皇帝选为令妃，勾连起后宫娴妃、高贵妃等等故事。她们一个接一个到来，又逐一失败。在上述这些故事中，线索延展交织。宫内的不同利益集团对女主人公的招纳和打击成为魏璎珞成长的帮助台阶，也成为剧中跌宕起伏故事的内容骨肉和丰富的血脉。总之，其文思不乱，渐次高低安排，高潮迭起却线索贯通。 （三）贯穿性的复仇故事意义 爱情起伏的故事、后宫争宠的你死我活故事、复仇探案的故事纠葛等三者都从来没有断绝过，却又彼此纠结在一起。《延禧攻略》复仇的故事是整个剧作里相当动人心弦的、若即若离而又随时被抓住的东西。它对于人物的性格，对于线索的抽入抽出，对于引出主次不同的人物，都具有重要作用。复仇是追求正义，其必然是要遭遇阻碍的，由此展开的内心目标和生存为此而纠缠的表现，也不同于直截了当的宫斗。 （四）电视剧的节奏、色彩 比起于正此前的电视剧，《延禧攻略》剧作得到了很大的改进，其中人物塑造、长度把握、节奏控制等都大不一样。这部电视剧在其剧情结构中，由于足够的物料、足够的冲突、以及足够的跌宕起伏，其采用的都是浓缩型的剧情展示，加速的节奏，显然没有拖泥带水，也没有无限地抻长，而是一个接一个冲突的凸显，一波又一波的波澜涌起，紧紧抓住观众的心，使之欲罢不能。 《延禧攻略》着眼观赏的努力，不仅体现在节奏把握上，还有人物设置和环境造型色彩等赋予观赏者整体上的好看感觉。其设计的后宫环境的规模和不同处所的差异从来没有给人视觉的疲惫感，显然大气的设计让电视剧拉拢你进入剧情的环境中，自然沉浸在矛盾关系中。但这部剧十分精心的人物造型、衣装表现中，尤其是色调的呈现令人眼睛一亮。优雅、安详而系列铺展的所谓莫兰迪色系，第一次打破了以往此类描写宫廷电视剧的视觉形象，也是该剧的一大看点。在场景的复原上，重重叠叠的宫廷、后宫深深庭院，和诸如大雪纷纷扬扬中跪拜的场景，不动声色却让观众设身处地去考察人物想象，这依然是其偏重内功表现的心思。 三、人物表现分析 人物形象表现自然是《延禧攻略》吸引人的重要组成部分。各有特点的人物构成了一个有着各自特色，并且人数众多的特点性的人物形象谱。 人物表现的出色，不能不从一开始就夺人眼目的富察皇后开始分析。她少有的一种独特气质和赋予人温暖的一贯的性格，成为我们所看到的皇后中独特的这一个。她有一种对于皇帝的忠诚，但是更大的一个东西遮蔽在后面，就是其善解人意和慈善而真挚的一种情感。对其温婉和悦、体察入微的性格塑造，使之成为一个既大方大度、无欲争斗又善意体察人情、营造和谐人际关系，还对身边人关爱有加的出色的皇后的形象。撇去政治形态的标签设计强化，而注重自身出身和品性的侧面，是电视剧对待特定人物大胆表现的所在。 与此相反，高贵妃的形象就成为一个典型的反面衬托。骄横嚣张霸气外露，品性上的跋扈令她成为叫人厌恶的角色。高贵妃不容所有与他为敌的甚至她欺辱的谨小慎微之人。她猖狂霸道，欺压觉得有害的竞争者，包括对富察容音的不恭，引爆出各种矛盾，搅乱环境，也引发出魏璎珞要为皇后报仇的一系列举措。而娴妃是第三种典型的代表。早年受尽屈辱、隐忍、小心谨慎，甚至在家人问题上听任悲剧发生而不敢承受。慢慢地，既学会了皇后婉转温厚的皮毛，又具有高贵妃的恶心，但更为隐蔽。不遗余力地铲除能够与之抢位置的对手而操纵后宫。 傅恒是皇帝的贴身侍卫，也是电视剧着力塑造的一个忠诚于情感、正直、不搬弄事是非、对于爱和美好怀抱着一种坚强信念的形象。傅恒对姐姐充满着一种家族的爱，他和富察皇后成为了一对完美的富贵家庭的正面形象。他忠诚于皇帝也忠诚于家族，但他最被凸显的是对纯洁爱情的坚守。 傅恒、魏璎珞与富察容音三者的相互依托，成为该电视剧具有正向性表现的人物典型。魏璎珞显然是主角，她的存在决定着剧情的延展，也决定剧作的观念呈现。该剧在人设上着意于魏璎珞常人性格的独特性表现，敢作敢为不拘一格，率性而为不守旧俗，爱憎分明绝不妥协，惩治邪恶充满智慧。而真性情和守着善良的心性，与怀抱感恩之心不遗余力的报答等等，都最大限度的拉近了其常人性认同。 其实，《延禧攻略》从观赏角度设置的众多人物避免了千人一面、千语一声的表现。多样性和差异性的人物性格表现，是此剧观赏上好看的重要因素。后宫中每一个人的差异性不仅仅体现在身体形态上，而是剧作选择出色的按照性格差异性来把握的对象，这和许多宫斗戏难以区分人物形成反差。 （作者单位：北京师范大学艺术与传媒学院。原题《超于常态后宫故事的表现——《延禧攻略》读解》，《民族艺术研究》2018年第6期，中国社会科学网 胡子轩/摘） (责任编辑：admin) |