论明清书坊与戏曲评点的关系
时间:2024/11/28 06:11:25 来源:《山西师大学报：社会科 作者:廖华 点击:次
内容提要：明清书坊与戏曲评点有着密切关系：书坊以评点作为促销手段，通过书名、序跋等形式进行广告宣传；书坊积极组织下层文人评点戏曲，引领和推动戏曲评点的发展；书坊还聘请陈继儒等名家评点戏曲，提高了戏曲评点的水平；书坊主甚至亲自评点戏曲，在评点方式与内容上均有所创新，并能结合理论改编戏曲；尽管明清坊刻戏曲评点作伪十分严重，但是假托名人评点的评语，并非毫无建树。总体而言，明清书坊在戏曲评点史上具有重要意义。 关 键 词：明清书坊/戏曲评点/关系 作者简介：廖华，广西师范学院 文学院，南宁 530023 廖华(1981- )，女，广东河源人，广西师范学院文学院副教授，硕士生导师，文学博士。 标题注释：国家社会科学基金项目(13CB088)。 明清戏曲评点的兴盛与创作繁荣、演出频繁有关，其实，刻书业的发展也起了举足轻重的作用。明代戏曲评点集中在明万历至明末，这正是戏曲刊本兴盛的阶段。据笔者初步统计，明刻戏曲评点本约160种，除了徐士范、王骥德、汪道昆、孟称舜等几位家刻评点本外，其余的坊刻本约占评点本总数的90％以上；清刻戏曲评点本近300种，坊刻同样占有较大的比例。朱万曙先生在《明代戏曲评点研究》一书中曾指出书商促进了戏曲评点的发展。本文在此基础上，进一步论述明清书商如何推动戏曲评点，对戏曲评点有何具体影响。 一、书坊以评点作为促销手段促进戏曲评点的兴盛 戏曲插图能够辅助文本阅读，戏曲评点亦有此功效。明清戏曲的评点主要在两个方面帮助读者阅读。 一方面，戏曲评点帮助读者理解文意。一是解释文本内容。凌濛初《西厢记凡例》云：“评语及解证，无非以疏疑滞、正讹谬为主。”[1]175即帮助读者疏通、纠正曲辞。二是体会作家思想。程羽文在《盛明杂剧三十种序》中说：“吾友沈林宗顾曲周郎，观乐吴子，遂先有此举，其点校评论，又一一传作者之面目，而溯之为作者之精神。”[1]189在程氏看来，沈泰校勘和评点戏曲选本，犹如春秋时吴公子季札观乐、评乐一般，很好地传达了作家的主观情感。三是指出作品的精彩之处。如凌濛初《琵琶记凡例》云：“今人选曲，但知赏‘新篁池阁’‘长空万里’等，皆不识真面目。此本加丹铅处，必曲家胜场，知音自辨。”[1]179告知读者哪些才是“锦心绣口”，这就能够帮助读者更好地鉴赏作品。 另一方面，与小说评点不同，戏曲评点具有指导演出的作用。比如提醒演员需要认真对待的关目，像《酒家佣》第十三折《文姬托孤》的眉批云：“此出是通本得力处，演者要留心。”[2]或是指导演员的表情与动作，像《玉茗堂批点异梦记》第二十出《投环》的出批云：“此折乃好关目也，两下惊疑全在投环之际，演者须从曲白内寻出动人之处为妙。”[3]指出演员要抓住情境做戏。此外，冷热场面的调剂，曲律声韵的提示，演员服装和舞台道具的说明，戏曲评点均有涉及。 评点有助于理解文本，也能指导演员表演，对于读者来说具有莫大吸引力。因此，书坊利用评点宣传，促销手段层出不穷： 其一，在书名、序跋、正文中指出刊本附有评点。书名位置显眼，书坊有意识给书名添加“批评”“评点”等字眼，如《玉茗堂批评种玉记》《新镌绣像评点玄雪谱》。序跋也能够引起读者的注意，成为刊本宣传的途径之一，如竹轩主人《歌林拾翠题识》云：“杂曲选本，流传甚繁，本坊博搜古今名剧，细加评选，腔介从新。”[4]另外，乾隆十六年刊本《芝龕记》的正文首页署“海内诸名家评”，作为书籍正文的第一页，过目率很高，同样起到很好的宣传作用。 其二，在序跋、凡例中夸赞评点内容。谢国《蝴蝶梦凡例》云：“是编评点原有数家，不敢不摘录以借文芜拙，亦不敢尽录以爚溷鉴观。”[1]285意思是该本的评点不会混淆读者的审美感知，而是“借文芜拙”，使作品增色，暗示所选评语都是优秀的，这是对评语的间接肯定。也有直接赞美评语的，如《田水月山房藏本北西厢序》云：“实甫遇文长，庶几乎千载一知音哉!”[5]170称赞徐渭能够深切理解《西厢记》的精神，是王实甫的知音。《徐文长先生批评北西厢记凡例》云：“《西厢》之有徐评，犹《南华》之有郭注也。”[5]212郭象对《庄子》一书的诠释和流传贡献颇大，将徐渭的评点与之相提并论，可见评价之高。又如天章阁本《西厢记》署李贽所评，序跋指出李贽评点的《西厢》为“传神之祖”，而且提醒读者，“毋曰剧本也，当从李氏之书读之”，[1]226这无疑抬高了刊本的价值，起到了促销的作用。 其三，将不同评点家的评语放在同一刊本中，并加以强调。集合多家评语的刊本，也能抓住读者的眼球，所以书坊并不吝啬评语的添设。如起凤馆《元本出相北西厢记》的评点者署王世贞和李卓吾。起凤馆主人在刊本的序言云：“自来《西厢》富于才情见豪，一得二公评后，更令千古色飞，浮屠顶上，助之风铃一角，响不其远与!”[5]152又在《凡例》中指出两位大家各自的评点特色，即王评是“扬挖风雅，声金振玉”，李评是“品骘古今，一字足为一史”。[5]154金陵书坊汇锦堂刊刻的《三先生合评北西厢记》则集合了三家评语，署名汤显祖、李贽和徐渭，还请来王思任作序，强调汤评、李评、徐评的特色分别为“立地证果”“当下解颐”和“雅俗共赏”，将它们合刻能够陶冶性情，利于风化。[5]231言下之意，这样的刊本弥足珍贵，值得阅读。 除了上述三种广告外，还有其他促销方式。比如，以名家评点打广告，即聘请名家评点戏曲；或巧用评语字体，书坊师俭堂的出批就别出心裁，均用书写体；或是集中刊刻某种题材的剧本。郭英德先生曾分析明万历十一年到清顺治八年的传奇作品数量，其中风情剧最多，占45.6％，其次是历史剧，占19％，[6]261可知这两种题材是最受读者欢迎的。而署名李贽评点的戏曲文本中，占大部分的是风情剧与历史剧，显然，书商为了提高销量，连评点本也是以大众喜爱的题材居多。 总之，明清书坊为了迎合读者的阅读需求，于刊本中增加评点，并以此作为促销，广告形式多样，从而极大地促进了戏曲评点的兴盛。 二、书坊组织下层文人评点戏曲引领和推动戏曲评点的发展 书坊与文人关系密切，特别是在中上层文人加入戏曲行列之前，书坊往往需要下层文人编写戏曲，下层文人为了得到经济保障也乐于受雇于书坊。在书坊的组织下，下层文人评点戏曲的意义主要表现在两个方面： 首先，早期的戏曲评点本以坊刻为主，一批下层文人在书坊的组织下成为较早从事戏曲评点的群体。据笔者统计，明初至明万历三十年间，具有明确刊刻时间的戏曲评点本有家刻本：万历八年徐士范本《重刻元本题评音释西厢记》、万历十年焦竑合刻《西厢记》与《琵琶记》(已佚)；其余全是坊刻本：万历元年建阳种德堂《重订元本评林点板琵琶记》、万历五年金陵富春堂《校梓注释圏证蔡伯喈大全》、万历七年金陵少山堂《西厢记》、万历十三年金陵世德堂《荆钗记》、万历十七年金陵世德堂《拜月亭》、万历二十年建阳忠正堂《西厢记》、万历二十五年徽州玩虎轩《琵琶记》、万历二十六年金陵继志斋《西厢记》《琵琶记》、万历二十七年金陵继志斋《玉簪记》。那么，刊刻时间不明确的早期戏曲评点本又有哪些呢？ 朱万曙先生指出明代戏曲评点本有五种形态：注音间评型、释义兼评型、考订兼评型、改评型和纯粹评点型，其中“注音间评型”和“释义兼评型”属于早期戏曲评点本的形态，前者在《古本戏曲丛刊》中仅发现《麒麟罽》《蝴蝶梦》《红蕖记》三种刊本，后者则集中于世德堂的刊本。[7]32-33《麒麟罽》为陈与郊家刻本，《蝴蝶梦》的刊刻书坊不详，《红蕖记》是继志斋所刻，世德堂为金陵著名的书坊。可知，早期的戏曲评点本主要是坊刻本。此外，据笔者考查，现存最早以“题评”命名的戏曲是徐士范本《重刻元本题评音释西厢记》，而最早大量使用的是世德堂，所刊戏曲的书名大多有“题评”两字，如《新镌重订出像附释标注惊鸿记题评》《新镌出像注释李十郎霍小玉紫箫记题评》《新镌重订出像注释节孝记题评》。这是商家惯用的广告手段，其实评语多是随感式的鉴赏性质，缺乏系统与深度。但是，世德堂较早有意识地注重评点的作用，对于戏曲评点发展所作的努力应值得肯定。 在中上层文人评点戏曲之前，下层文人为了生计或为了消遣而加入戏曲评点的队伍，他们甚少在评点本中留下姓名，所做评语也较为稚嫩，但是在戏曲评点的萌芽阶段，实属可贵。 其次，下层文人的戏曲评点也颇具特色与价值。不仅是初期阶段，在整个明清时期，均存在书坊组织下层文人评点戏曲的现象。下层文人由最初不留任何信息，发展至假托名人评点，或者署别号，如快活庵、醉竹居士、丽句亭、画隐先生、西园公子、澄道人、且居、西湖漫史、媚花香史、羊城平阳郡佑卿甫、苗兰居士、明道人。这批名不见经传的下层文人，评点戏曲的态度还是比较认真的。因为评点工作不得马虎，要是草率为之，令书商不满，稿费可是大打折扣。对于失意文人来说，评点还可宣泄情感；对于戏曲爱好者来说，评点也是一大快事，如快活蓭评点本《红梨花记》卷首有一篇序言云：“余见《梨花》传奇两种，一为武林，一为琴川”，随之评价了这两种版本的差别，然后说“予以评章如此，不知两家以我为知音否也？”[8]评点者非常自信，得意起来甚至将自己视为作者的知音。也就是说，评点既可赚钱，又可消遣娱乐，何乐而不为呢？所以在这种心态驱使下，下层文人的评点并非毫无建树。如继志斋所刻戏曲评语十分丰富，像“旌节二句，元人杂剧俗作旌捷，非”“此调今俱作锁寒窗，误矣”“此后旦唱渐高，但以锦被兜身，只当坐定或靠桌上，不可行走”，对于曲辞宾白、曲律音韵、舞台表演等都有点评。又如徽州书坊玩虎轩所刻《琵琶记》的评点者不详，黄仕忠先生指出，晚明各种《琵琶记》评本均以此本为底本。[9]216如果将现存所有坊刻戏曲评语整理归纳，不难发现，他们的评语具有重要意义。正如谭帆、陆炜在《中国古典戏剧理论史》中所说：“晚明的戏曲评点还受着书坊的强烈控制，故书坊主及其周围的下层文人也是评点者中的一个重要组成部分。如果能对这一群体作广泛和细致的清理和研究，那不仅对中国戏曲评点史的研究颇多裨益，也能对中国戏曲史尤其是戏曲传播史研究提供许多珍贵的史料。”[10]49 (责任编辑：admin) |
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