 虽然《小王子》一直被冠以最畅销的儿童文学作品之名，但这绝对不单纯是一部儿童作品，而是用儿童的笔调描绘了一个成人式的故事。原作品本来以一个成年飞行员的视角进行讲述，主角则是一个未脱稚气的小王子，用纯真的心去漫游世界的恶，作者最终还是批判了成人世界的虚伪和冷漠。那么，这样一个故事被改编成动画电影，演绎的定位也会是一个相当头疼的问题。 显然，曾经的《功夫熊猫》的导演，并未打算将《小王子》原著中的那些批判和反思深刻的表露出来，而更倾向于制作一个充满童趣和怀旧感的全家欢故事，贩卖的则是追忆似水年华式的故事，也就是原著中的一部分精神，即保有童真比什么都重要。正如那句话所说一样，“所有的成年人都曾经是一个孩子，只是很少有人能记得这一点了。” 所以《小王子》的主角并不是小王子，而是一个初看上去没有什么童年的小女孩，一个听妈妈的话、生活中没有童年乐感的学习机器，而她的妈妈，则是那么的专制、机械和有条不紊。正如影片中的城市一样，导演有意地将影片中的城市空间规划的整齐划一，没有特色，一种天下大同的观感跃然纸上，而唯一特立独行的，就是年迈飞行员充满原生态和浪漫主义气息的“树屋”。显然，导演意在比对，将成人世界的模式化和无趣形象的呈现出来，差异之下，才显得飞行员的旧屋子多么的珍贵。 而这也恰好响应了《小王子》的主题，一种众人皆醉我独醒的状态，不管是小王子以一个未经世事的心态去观看各种世界，还是独具木屋的老迈飞行员对星空的执着，都是在他们所处世界的一股清流。在这样的一个背景之下，尚未被世俗裹挟的小女孩，与老男孩相遇了。 两人的相遇是作为叙事的关键推进所存在的，老男孩看到了小女孩内心的孤独，而小女孩内心对外部世界的向往，则推使她走入了陌生的空间中。在接触的过程中，小女孩看到了“小王子”的故事，并且深深地着迷，彻底走进了小王子的虚幻世界中。 实际上在影片中，小王子和他的故事，更多的充当了一个成长导师的角色，目的也很明显，就是要让小女孩从书呆子成长，对自己有更多的认识，也更积极主动的掌握自己的人生。在这一点，导演细腻的描绘了小女孩对母亲/专制的反抗过程，从最开始拖延作业到更改计划，再到后来的“离家出走”以及主动去逃离，小女孩在经历了小王子的世界之后，完成了一个相当漂亮的转身和成长。 不过，虽然小王子的故事似乎是个引子，但实际上不管是小王子还是小姑娘，所面对的问题都是一样的，其实也是承认们所要面对的，即当年岁成长，童年不再，到底要以什么样的心态去面对成人的世界？影片显然用一种非常通俗易懂的剧情给出了答案。小姑娘不相信飞行员故事里的小王子就那样死去了，于是架势着飞机飞出了地球，来到了另外一个世界，这趟旅途既是拯救小王子，也是解救自己。 在这个更加现代和发达的星球，高楼大厦林立，但人们更加面无表情和机械化，作者似乎是在讽刺当下的社会，一个被资本和机器所异化的社会，只见金钱未见人性。所以，这里的人都是被异化了的，即便是当时那个单纯的小王子，也被改造成了一个忘记自我、忘记过去的成年人。于是，小姑娘尝试着救回曾经的小王子，也就此看到了成人世界的单调和物欲，当她最终和小王子回到那颗星球，看到那朵行将枯萎的玫瑰花时，曾经在读原著时的所有情绪便都浮现了出来，儿时的纯真记忆和当下现实的苦痛，显然很能将成人观众，尤其是原著的读者带入到一种怀旧和感伤的情绪当中。 但抛开情怀不谈，对《小王子》这部电影本身，还是有些许问题。影片最为亮眼的自然是描绘小王子时用到的折纸动画，从视觉效果到内容上，都非常精彩和流畅。但一旦回到小女孩的故事线路，就显露出一种深受好莱坞同类动画电影影响而流露出的机械感，就如影片中机械化的城市一样，你能准确的预测到剧情发展，没什么太多惊喜。当然，这也是《小王子》这本书视觉化所必然要面临的问题，原作中很多的情感和韵味都是在字里行间洋溢的，那种哲学思辨显然也不太能够在一部商业化的动画电影中很好的呈现出来，所以导演采取了这样一种好莱坞式的叙事方式，或许也是无奈之下的选择，但不管咋样，却让原著中的很多韵味都丧失殆尽。 虽然有瑕疵，血统也似乎不完全纯正，但如果你还是一个有童心的人，还是去看看吧，去看看我们心中的那个小王子，也看看自己那还未曾被遗忘的童年。 文/达达先生 (责任编辑：admin) |