 《爸妈不在家》剧照 新加坡电影在大的“华语电影”概念之下，一直处于边缘地位。这个国家每年出产十部左右影片，大半是本土特色浓郁的喜剧，很难进入其他华语国家和地区的视野。《爸妈不在家》若不是先后被戛纳电影节和第五十届金马奖慧眼识珠，大概也会遭遇一样的处境。 《爸妈不在家》的故事发生在1997年亚洲金融危机时，一个三口之家中的成员面临着各自的麻烦。儿子家乐在学校是闯祸大王，让父母伤透了脑筋。爸爸丢掉了销售的工作，但不敢对家里人坦白。妈妈怀着孕，脾气古怪多疑。为了找人来看管家乐，爸妈决定雇请一个菲律宾女佣。不料泰莉这个新的“家庭成员”的加入，为这个不平静的家庭平添更多风波。 听起来这个故事框架其实和很多家庭通俗剧雷同，但陈哲艺的处理确实有他独到的地方。一般的通俗剧最终都有一股向心的凝聚力，把所有的人都团结起来，但《爸妈不在家》更强调每个人都是孤独和无法互相理解的。爸爸、妈妈、家乐、泰莉每个人都各怀心事，各有秘密，他们并不打算向彼此倾吐。爸爸为了缓解失业的压力，在家里偷偷吸烟，这是妈妈严厉禁止过的；妈妈去参加了不靠谱的骗子讲座；家乐偷偷研究彩票；而泰莉也在理发店打工私自挣外快。 家乐和泰莉的关系变化是影片的中轴。起初家乐对泰莉完全敌视，但经过两次性暗示意味明显的沟通之后，两人奇迹般地建立起一种既似母子又如姐弟的情谊。这两场戏一次是泰莉脱光家乐的衣服替他洗澡，另一次反其道而行，家乐趁泰莉正在更衣时闯入。以性作为两人关系转折的突破口，是影片非常精彩的一笔。  《爸妈不在家》剧照 这个家庭的运转几乎失灵，接近崩坏。爸爸在重要的时刻几乎都是消失的，妈妈外表强势，其实无能为力，反而是泰莉在很多时候起到了顶梁柱的作用，这不仅体现在她穿了妈妈的衣服，代替妈妈做菜，另有一场颇有深意的戏突出说明了这一点。清明节一家三口和泰莉一起去扫墓，返回时汽车无法发动，是泰莉“拯救”了大家。 这种对家庭和社会的冷静展示，看得出是受到以杨德昌为代表的“台湾新电影”的影响，它戳破了人们对新加坡这个高度发达的移民国家一派和谐的虚幻印象，片中描绘的家庭人际关系拥有很强的普适性，这也许是影片在国际上屡获大奖的原因之一吧。 《爸妈不在家》是二十八岁的导演陈哲艺的处女作，但影片体现出的成熟超乎他的年龄和经验。影片有许多精心构造、前后呼应的细节，如被很多影评人提到的对“鸡”这一意象的反复使用。家乐一开始只顾埋头玩当时风行的电子鸡，被爸爸抢走，后来爸爸带着歉意送他几只小鸡作为礼物，同时以炸鸡作为生日会上的食物，后来小鸡长大，一只只被杀来吃掉。以如此幽默的方式来表达含蓄的讽刺，这非常老到。 一般来说，很多优秀的电影常常体现出一种“表里不一”的反差性，它表面上传达的是一种情绪，但内里隐藏着的明明是一种截然相反的态度，二者都同样深入，使你不会觉得导演顾此失彼，轻重不一。《爸妈不在家》便略具这种味道，在表面上，它是温情和建设性的，它最终让两个难以沟通的人确立起一种难分难舍的关系，不过实际上，它对人与人之间的亲密关系似乎又持有一种冷静的怀疑，所以从骨子里说这是部悲观的电影。 文/magasa (责任编辑：admin) |