 对穷奢极欲的表现过于重复，没有提升为更深层次的批判 始于2007-2008年的金融危机如今余威犹在，全球经济还未完全步出低谷。尽管原因复杂、牵涉广泛，作为始作俑者的华尔街是最容易——可能也是最应该——被批判的对象。《华尔街之狼》筹拍多年，从影射现实的角度来说，成片的推出着实有些晚。但也正因为有这种时间差，可以让人更冷静地看待电影与现实之间的对照，以及你我都无法回避的人类本性问题。 如此现实性的题材，导演马丁·斯科塞斯出人意料地采用了黑色喜剧的表现手法。全片大部分场景，都充斥着一种穷奢极欲的激情与能量，有时候甚至到了让人难以承受的地步。 从内容来说，这种高度饱和乃至过分的描绘，是与主人公日益膨胀的私欲匹配的；同时，欲壑难填的空虚感，也会随着奢靡情节的重复而叠加，逐渐侵蚀观众的心理——以至于让部分观众有些不舒服，但这其实是影片想要传达的效果，而且也是如此具有挑战性的人物与故事应该产生的效果。  《华尔街之狼》全片鲜有让人思考制度失范的余地 整部电影的表现手法，具有“亲密”与“间离”的双重属性。承袭其前作《好家伙》与《赌城风云》的风格，斯科塞斯让观众真正走入描绘对象的世界；为此，他构筑了信息量巨大的细节，力争完全反映一个充满野心、具备独特蛊惑力天赋、但严重欠缺自制力的家伙的真实人生。那些让部分观众不爽的、连篇累牍的毒品与寻欢画面，其实并非编导故意夸张，而确实就是影片主角乔丹·贝福特当年生活的真实写照。编导通过如此事无巨细的编排，无限拉近了观众与剧中人物之间的距离。那些道德自律观众的心理不适，其实正反映了影片的表现力量。在如此充沛的表现力下，不排除另外一部分观众会艳羡那种纸醉金迷的生活，但不能说影片是在“教导”人走向同样的堕落之路。 事实上，没有这样的电影或同类题材的其他艺术形式作品，“贪欲”作为人类本性的一部分，其实也是存在于你我每一个人心底的，关键是如何将其克制在某个合理的范围、好不让它对他人和自己造成无可挽回的伤害。影片对于贝福特人生的刻画，至少个人觉得是有很强的“警世”意味的——正常人都会意识到那样的生活是无法承受、也无法持续的。 如果看完本片有种惶恐的感觉，那恭喜你领会了编导的本意：尽管不是所有人都有机会向本片主人公那样恣意挥霍贪欲，但在心底，我们恐怕都有同样奢望——哪怕只是一点点；影片将贝福特贪欲过程无限放大，等于将一面最清亮的镜子放在我们面前，卫道士们可以号称清者自清，但数目众多的普通人是不是能从中看到和贝福特一样蠢蠢欲动的欲望呢？ 在一切都似乎急功近利、大发土豪“国梦”的某朝，本片所呈现的贝福特的故事是否有警示作用？个人深表怀疑，毕竟，如影片所示，贪欲是不止是驱动资本主义、而且是推动一切逐利行为的根本，怎能奢望尚处于原始积累阶段、还嫌赚钱不够快的人们主动审视自己停不下的脚步呢？这个世界时刻在变，但又有些东西一直未变——无论是电影还是现实中，主角的故事并未终结；同时，还有无数人渴望成为贝福特。 相对于无保留直观体现的内容，本片在表现手法上，则似乎时刻提醒观众——尤其是那些对电影语言比较敏感的影迷——不要过于融入剧情，要与剧中人物的生活保持距离。从视听语言的角度来看，本片是技术控们学习的楷模。斯科塞斯在影片中展示了什么是大师级的画面构造和场景调度，所用手法之丰富，变化效果之奇妙，让人无法自拔。和本片同期上映的影片中，《美国骗局》被认为是将《好家伙》学了个形神兼备，特别是对运动镜头和剪辑节奏的把握，让人有如坐过山车般的刺激快感。 有意思的是，《华尔街之狼》除了人物与故事结构和《好家伙》有相通之处外，在一些表现技巧的拿捏上，老马刻意突出了一些不同的细节。比如在影片一开场，主人公就以“打破第四面墙”的方式，直接与观众交流，充当了讲述自己故事的说书人角色。这种处理方式加上旁白，有种凸显电影强加视角的效果；考虑到老马使用这个手法的时机——多是在主角进行某个特别挑战人心理底线的行为时，我们不难体会到导演在构筑视听语言时的良苦用心；说白了，这不就是赤裸裸的“纯属极端，切勿模仿，后果自负”的警告嘛。 下一页：形式与风格 (责任编辑：admin) |