这几天参加了省市两个协会的评奖工作，颇有感触。还是那句老话：好画是评不下去的。
    现在很多人都相信关系说，认为只要找对了关系就可以上天入地。这未免过于夸大关系的魔力了，尤其在需要真本事的地方。我看参评作品中的好画，一张都没被评掉，可上可下的画倒是给了评委可投可不投的权力，但人们更愿意相信评委的评审都是唯关系是从。靠关系博选票，我想这种情况肯定有，但一定不是全部，也不可能同时表现在每一幅作品的评审上。如果真是这样：某评委专门投票给“关系户”，那他在其他评委面前如何交代?他完全在那里昧良心，置公平公正于不顾，那他的个人形象怎么维护?几十年做人的努力岂不白费?他又能得多少好处呢?这不是明摆着的亏本买卖吗?须知，除了少数作品的评定会使评委的意见产生严重分歧外，大多数作品的评定评委是会有共识的。所以，尽量把画画好，争取画到评委不得不投票的水平才是“硬道理”，所谓“征服观众”就是这个意思。因为经常参加一些学术交流活动，全国各种级别的评委我认识不少。他们的共识是：真正的好画是不可能不投票的，不管作者认不认识;尤其是来自边远地区的好作品，大家更关注，因为知道作者的不容易。但更多的情况是，奖票投不完，公认的好作品往往比需要评出的数量少。这时候评委就需要降低标准，寻找那些大方向看得过去，却又不太完善的作品———有的作品构思好，但技法和效果有问题;有的构图或表现效果独特，但造型又有问题;有的构图、色彩、造型、表现都不错，却又有明显的模仿痕迹，缺乏个人风格。这个时候，评委产生分歧了：有的看重构思构图，有的看重造型和风格，有的看重作者所下的功夫等等，投票就分散了，优点多的作品票数相对多，比较好的作品就是这样被评出来的。在这个过程中，评委最辛苦，看来看去反复斟酌，赞叹一阵，惋惜一阵，每投一张票要下个决心，决定不投票又要横下一条心，真的很累人。这个时候如果有个声音出来建议一下，这个声音可能出于对某类作品表示偏爱、对某类作品表示反感，也可能就出于所谓“关系”，也许就会左右你的决定。此时此刻认真的评委会变得纠结，尤其是对某些优点少、“关系”硬的作品，这就很考验人了。评委做人的风格也是千差万别的，有的无限宽大，有的极其严谨，不满意的作品就是不愿投，投了对不住自己，不投又对不住他人。这就是每次展览总会有几幅明眼人一看就有问题的作品的原因。
    但是，这样的情况毕竟是少数。如果是多数的话，那么整个展览就是“歪”的了，就会被美术界否定。如果整个展览的含金量都被否定了，那么那些参展或获奖的不够格作品的价值还会被肯定吗?当然，有人会说：“你说的这些都是内行话，外行怎么知道呢?某某人就是因找了关系获了奖入了美协评了职称的。”可是，从长远来看，他能获得尊重吗?如果他的作品没有一件有价值，就算他再能忽悠，能造成一时影响，又能怎么样呢?最终的话语权在他手里吗?还是在行家手里。人们只尊重有水平的人。且仅仅一幅画有水平还不行，要常常有新的高水平的画才能赢得人们长期的尊重。再说，真正的好画哪怕不参展不获奖，也是好画，迟早也会获得肯定。看看在美术界真正受尊重的画家，哪个是只靠拉关系上去的?要没有“几刷子”，即使上去了，没几天也得下来。
    莫言获诺贝尔文学奖了，人们揣测了很多理由：集团操作、政治因素等等，很复杂。可是，有个最简单的道理是：如果他的作品不是那么强烈，那么充满特色，谁会理他呢?
    所以，我始终坚持那句话：好画是评不下去的。画好画才是“硬道理”。

责任编辑：紫一