高票价可以暂时使演出市场赢利，却无形中吓跑了一批观众中古典音乐的中坚力量。钱可以买来附庸风雅，也可以邀来世界顶级的乐团，却一般来说很难买来音乐。音乐不是钱就可以镀上的一层光鲜的亮色，如一抹腮红光鲜地涂抹在我们的脸上。
    如今，古典音乐已经越来越流行，甚至成为我国一些为打造国际化大都市而设计的一张醒目的名片。比如北京的音乐节，就已经轰轰烈烈地举办了好多届，音乐节大多是靠古典音乐支撑；再比如前年为纪念马勒逝世百年，国家大剧院特意组织的马勒第一到第十全部交响曲的演出季，请来世界有名乐团，历时5个月，无论在世界的哪座城市，都堪称大手笔。
    或是对于古典音乐的爱好与认知的回归，或是为城市文化品位的提升和文化形象的打造，无论出于什么样的初衷，水涨船高一般，随着古典音乐的红火，音乐会的票价虚火膨胀，一直在高位运行，动辄上千元一张的入场券，已经不在话下，而且此起彼伏在很多城市风起云涌。有钱能使鬼推磨，即使世界再顶级的乐团，请到中国演出，也是手到擒来。国际顶级乐团走马灯来了不少，西蒙·拉特来了，祖宾·梅塔来了，仅捷杰耶夫率领他的乐团就连续来北京四次之多。因有世界知名乐团加盟中国古典音乐市场，更是将高票价持续升温，居高不下，形成恶性循环。
    古典音乐高票价之所以有市场，不是因为我们国家的经济发达了，完全有能力可以支付超过发达国家的票价水平了；也不是因为我们观众的腰包真的鼓胀得没处打发了，供不应求而使得票价如此水涨船高。而是因为有大买家愿意花大钱买票，然后考虑各种关系赠送，成为社交的一种高雅方式，或带有音符和艺术气味的润滑剂。因此，这远不是真正的市场行为，或者只能说是一种畸形的市场行为。
    如此，我们会发现，真正的音乐迷，不少被挡在剧院的门外。而持有赠票而款款入场者，不少则只是附庸风雅者，不愿意附庸风雅者则干脆把赠票以低面值价格卖掉，剧院外才会有票贩子在活动，将上千元的门票降价两三百元兜售，便成为见怪不怪的一景。

责任编辑：紫一