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注释： ① Vincent B.Leitch,“Framing Theory:The Disorganization of Historiography”,in The Institution of Literature,Jeffrey Williams ed.,State University of New York Press,2002,p.19. ② 有关艺术界的相关论述，请参见拙作《“艺术界”——当代西方美学解释的新范式》，《文学评论丛刊》第8卷第1期，2005年6月；《艺术体制论与纯美学的去魅》，《江汉论坛》2005年第11期。 ③④ See Becker,The Artworlds,University of California Press,1982,p.24,p.360. ⑤ See Gladys Engel Lang and Kurt Lang,Etched in Memory The Survival of Artistic Reputation,University of Illinois Press,2001,pp.316～352. ⑥ Natalie Heinich,“The Van Gogh Effect”,in The Sociology of Art:A Reader,Routledge,2003,p.122. ⑦(14)(15) 布尔迪厄：《实践感》，蒋梓骅译，译林出版社2003年版，第112、103～104、117页。 ⑧ 参见布尔迪厄《信仰的生产》，载《视点1：大众文化研究》，陆扬、王毅选编，上海三联书店2001年版。 ⑨ See Andreas Huyssen,“Mapping the Postmodern”,in A Postmodern Reader,Joseph Natoli and Linda Hutcheon eds.,State University of New York Press,1993. ⑩ Sally Ridgeway,“Artist Groups:Patrons and Gate-Keepers”,in Art and Society:Readings in the Sociology of the Arts,Arnold W.Foster ed.,State University of New York Press,1989,p.212. (11) 参见潘罗斯《毕加索：生平与创作》，周国珍等译，广西师范大学出版社2002年版，第183页。 (12) 欧文·赖因、菲利蒲·科特勒、马丁·斯托勒：《诱人的名声——关于名声的学问》，黄晓新译，海洋出版社1991年版，第7页。 (13) See L.Jonathan Cohen,An Essay on Belief and Acceptance,Oxford University Press,1992,p.5. (16)(17)(18) 布尔迪厄：《言语意味着什么》，褚思真、刘晖译，商务印书馆2005年版，第107、98、29页。 (责任编辑：admin) |