|
四、表演上海：世界城市的文化想象与认同 剧场的具体生产实践不仅展示了城市进程，剧场本身也是城市进程的一部分，生产着城市经验以致最终生产城市本身[1]。以全球游客为消费主体的共舞台、以欧美悬疑剧为生产主体的新光悬疑剧场，预示我们生活的城市已逐渐化身为诉求不同的主题空间，剧场的经营模式倾向主题化和消费者中心化。在市场改造的基础上，前者将中国传统文化中的身体奇观推向全球，后者通过召唤“密室”理性主义制造剧场消费神话。而娱游功能和地产开发相结合的“创意+文化”模式下生长的1933“文化左岸”，则以“反资本空间”的剧场模式提供了经济和文化相融的消费景观下，空间解放或文化赋权的可能。 在全球化日益深入，并逐步升级为常态的年代，作为一种文化生产方式，剧场成为越来越重要的文化传播形式，以及全球多元文化格局建构的重要载体。本文通过对剧场转型的物质构成与想象实践的具体描画，试图在剧场中建立一个分析城市全球文化的具体的实践场景与理论框架，从而使其具有理论意义上的可触摸性。作为当代中国在全球经济交换事务中最大的“资本”城市，20世纪80年代以来的上海是中国重入世界经济秩序的重要象征。在当前复杂、多元、丰富的全球文化领域中，上海或以上海为代表的全球“资本”城市的空间转型所呈现的不是一个单一和平面化的“群体”，而是一个个独特、具体、内涵丰富的“个体”——作为中国社会转型的微观体现，共舞台、新光影艺苑及1933老场坊等历史空间的转型以迥异且具创造性与想象力的方式与“城市”或“城市中国”勾连，对上海这座“世界城市”进行再想象与再定义，从而在全球资本的罅隙中重塑中国现代都市图像。 原文参考文献： [1]Jen Harvie.Theatre & the City[M].Hampshire:Palgrave Macmillan,2009年. [2]徐郁斋，顾永剑，等．剧场面貌的变化[J].上海戏剧，1959,(1):26. [3]阿尔君．阿帕杜莱．消散的现代性：全球化的文化维度[M].刘冉，译．上海：上海三联书店，2012年. [4]庄从周．从马戏城到百老汇——上海文化产业自信地闯出一片天[EB/OL].http://ld.eastday.com/l/20111021/u1a931428.html,2011-10-21. [5]杨新宇．消费文化视域下的话剧市场热点剖析[J].戏剧，2010,(1):135—136. [6]Andreas Huyssen (eds).Other Cities,Other Worlds:Urban Imaginaries in a Globalizing Age[M].Durham:Duke University Press Books,2008年. [7]丹尼尔·贝尔．资本主义文化矛盾[M].赵一凡，等，译．北京：生活·读书·新知三联书店，1989年. [8]伊塔洛·卡尔维诺．看不见的城市[M].张密，译．南京：译林出版社，2012年. (责任编辑：admin) |