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《比西·德·昂布瓦》的创作初衷，或许正是要表现青涩年华与德高望重的对立。(14)搬演《比西·德·昂布瓦》的“圣保罗教堂唱诗班剧团”，既有娇美的儿童，也有青年演员和年过四十的成熟男性。(15)所以，《比西·德·昂布瓦》的首演可能包含不同年龄的演员，这充分说明让19岁的菲尔德扮演比西是有意为之。我们不知道吉斯公爵由什么人扮演，但1691年杜尔费(D'Urfey)改编该剧时，请51岁的基纳斯顿扮演了比西的这位死敌。要是退回基纳斯顿年轻时，他该饰演年轻俊秀的比西。而杜尔费对原剧本做的最大改动，就是“重写了塔米拉这个角色，查普曼的塔米拉是一个彻底淫荡的人物；但我对此做了改动，在第一幕提到她曾与德·昂布瓦定下协议，这样最后一幕就有了理由，更易让人产生同情”。[28](P.394)这中间流露的中产阶级道德观，和原作比西身上进发的肆无忌惮的反叛精神真是大异其趣啊。 怒放的年龄、初生牛犊的冲劲、俊秀的长相，这些为底层少年提供了进阶优势。他们的危险诱惑不同于成熟男性所代表的可靠和安全，即男庇护人的好处。比西仗着自己貌美，所以才敢当着吉斯公爵和整个朝廷对吉斯公爵夫人百般无理。为何轻狂孟浪，就为年少俊俏。比西只为年轻漂亮，所以敢于不顾吉斯公爵夫人的礼貌拒绝，一再轻浮挑逗。他的追求不是为了肉欲或爱情，而是为了征服。征服的欲望产生自怨恨，因为他在财富、教养、品位面前受到了侮辱，这一切都是贵族的看家本领。吉斯公爵的斥骂，暴露了情场角力背后的阶级斗争：“小子，太放肆了，你丫找抽呢。”(I.ii.126－127)可比西不吃这一套：“抽谁呢？你丫敢当面再说一个字，算你丫有公爵的种。”(I.ii.126－127)谁能想到如此娇柔的一位少年，竟也会发出雄狮的怒吼？对等级制的这种大胆反抗，后来亦见于司汤达令人难忘的力作《红与黑》，出现在这部作品中勇敢、迷人的凤凰男身上。于连简直就是比西再世，同样年轻鲁莽，一无所有。年轻主人公走进市长宅邸，第一次与女主人相见，那幅图景与比西初见塔米拉相比，场面气氛迥异，但气息有相通之处。 贾丁的思路表明，人们一旦更多地在意戏剧形象背后的台上人，他们对戏剧主题的理解就有可能发生变化。贾丁之后涌现的一批新解读，却表现出对男旦的单向线性思维，竟至无视这些男旦登台表演的历史环境，无视剧场表演对戏剧文本的可能影响。其结果，女性主义人物分析看见的是现代观众可心的女性角色，同性恋解读看到的是同性恋男人可以觊觎的男妓。通过以上对《第十二夜》和《比西·德·昂布瓦》的分析，我们看到娇美少年最得“高雅女士”的欢心，而不是“轻浮女佣”或“乡下老婆”的青睐。这一结论或可帮助读者发现隐藏于性别斗争中的阶级斗争的一面， 注释： ①贾丁的暗示，到了斯蒂芬·奥格尔《人无完人：英国舞台上为何要用少年扮演女性角色？》一文，就变得言之凿凿了，特别是他在1990年斯特拉福德莎士比亚会议上宣读的那个版本。读者可以参阅此文的原版：Stephen Orgel.“Nobody's Perfect:Or Why Did the English Stage Take Boys for Women.” South Atlantic Quarterly 88 (1989):7-29 (especially 17－18)。在凯瑟琳·贝尔塞笔下夫妻平等的近代“温馨家庭”里，丈夫就从他的一众学徒中发展了一个娈童，参见Catherine Belsey.“Disrupting Sexual Difference:Meaning and Gender in the Comedies”.Alternative Shakespeare.London:Methuen,1985.166-190. ②关于文艺复兴时期女性观众的真实记录，参阅Andrew Gurr.Playgoing in Shakespeare's London.Cambridge:Cambridge University Press,1987.20,28,57-63。亦可参阅Richard Levin.“Women in the Renaissance Theater Audience”.Shakespeare Quarterly.40.2(1989):165-174(168)。 ③所引剧本，场次行数随文标识，版本尾注注明，下同。Thomas Middleton.A Mad World,My Masters.Ed.Standish Henning.Regents Renaissance Drama Series.London:Edward Arnold,1965. ④布龙齐诺的绘画是最好的类比；参阅Charles McCorquodale.Bronzino.New York:Harper & Harper,1981。例如埃莉诺小教堂里的《摩西引水和天降食粮》(1540/41－1546，插图46，第75页)，画面上肩负水罐的青年男性，让我们想起安格尔《泉》中的妙龄女子。他的表情、姿势甚至肤色都与门左边抱孩子的妇女别无二致(插图48)。布龙齐诺笔下的圣米迦勒虽然拴盔带甲，持剑摆出孔武的姿势，但面孔完全是女子(插图52，第81页)。对这幅壁画的研究显示，画中的身体是少男模特，头部却换成了少女模特(插图51，第80页)。试比较穆希多鲁斯为普洛克勒斯乔装时，坦承男扮女装的青年男子很有魅力，见The Prose Works of Sir Philip Sidney.Ed.A.Feuillerat.4 vols.Cambridge:Cambridge University Press,1922.4.24. ⑥休爵士(大约是为了教导几个儿子忠于家庭)编造了不情不愿的小新郎如何磨磨唧唧回了学校，却终于还是回归家庭的怀抱，他却没想到这样一来理查德爵士根本就不可能参加传说中的演出了。而真实的情况是，他的确回到了一年前以普通生资格将他录取的剑桥大学三一学院(1595)。参阅：Alumni Cantabrigienses:A Biographical List of All Known Students,Graduates and Holders of Office at the University of Cambridge,from the Earliest Times to 1900.Ed.John Venn and J.A.Venn.Cambridge:Cambridge University Press,1922.1. ⑦若无单独说明，皆采用朱生豪先生的译本，此后不再一一标注。 ⑧他虽然扮演女角很成功，但并不限于扮女角。在《疯狂的恋人》(The Mad Lover)中扮演了公主之后，他翌年又演了很出名的男角，如约翰·福德(John Ford)《爱的的奉献》(Love's Sacrifice,1663－1664)中的罗塞利(年轻贵族)和卡拉法(帕维公爵)。富尔杰莎士比亚图书馆所藏《爱的奉献》“乙版”(Copy Two)(London,1633.A4v)以两种字体写着两班演员，称其为“念词人”(“The Speakers”)，基纳斯顿在其中分别扮演罗塞利和卡拉法。最后一个例子见：Winfried Schleiner.“Male Cross-Dressing and Transvestism in Renaissance Romances”.The Sixteenth Century Journal.19(1988).605－619。笔者不大同意他的解释。 ⑩现代文学中可与之相比的人物，当推托马斯·曼的小说《骗子菲利克斯·克鲁尔的自白》中的侍应生菲利克斯和女作家霍普尔夫人。见：Thomas Mann.Confessions of Felix Krull Confidence Man(The Early Years).Trans.Denver Lindley.New York:Random House,1969.Chapter IX. (11)参见Robert J.Lordi's Introduction to Bussy D'Ambois,Regents Renaissance Drama.Lincoln:University of Nebraska Press,1964.xiii-xxxi(xix). (12)据1607年版本影印。 (13)性别与阶级的关系应当深究。吉恩·E.霍华德(Jean E.Howard)对此略有触及，见：Jean E.Howard.“Renaissance Antitheatricality and the Politics of Gender and Rank in Much A do about Nothing”.Shakespeare Reproduced:The Text in History and Ideology.Ed.Jean Howard and Marion F.O'Connor.London:Methuen,1987.163-187. (14)笔者对此剧的解读思路，与童伶的天真会令观众曲解他们所演的戏文的流行观点相悖。见：R.A.Foakes.Shakespeare:the Dark Comedies to the Last Plays:frrm Satire to Celebration.Charlottesville,The University Press of Virginia:1971 and Anthony Caputi.John Marston,Satirist.Ithaca,New York:Cornell University Press:1961. (15)参见Harold Newcomb Hillebrand.The Child Actors:A Chapter in Elizabethan Stage History.University of Illinois Studies in Language and Literature.Urbana:University of Illinois Press,1926.327－330.再见笔者Shen Lin,“How Old were the Children of Paul's?”,Theatre Notebook 3(1991),121-131.又：1618年，埃克赛特市市长将一个剧团驱逐出该市，因为他们拿着“童伶”演出证，剧团里大多数演员都是30到50岁的成人，见Folger Shakespeare Library SP 14/97/# 166,Film Accession Number 560. 原文参考文献： [1]Wyhcerley,William.The Country-Wife.London,1675. [2]Jardine,Lisa.Still Harping on Daughters:Women and Drama in the Age of Shakespeare.Sussex:Harvester,1983. [3]Earle,John.Microcosmographie.or,A Peece of the World Discovered; in Essayes and Characters.London,1628. [4]In A Book of "Characters".Ed.Richard Aldington.New York:E.P.Dutton & Co.,[1924]. [5]A Second and third blast of retrait from plaies and Theaters.London,1580. [6]Beaumont,Francis.The Knight of the Burning Pestle.Ed.Michael Hattaway.The New Mermaids.London:Ernest Benn,1969. 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