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近日，美国旧金山歌剧院首次上演英文版歌剧《红楼梦》，东西方观众反响热烈。歌剧版《红楼梦》以宝、黛、钗三人的情感纠葛为主线，交织着贾薛两大封建家庭由盛而衰的变迁。剧中，宝玉和黛玉分别由灵石和仙草化身而来，从天上降临人间。这个美丽的神话不仅给全剧增添了诗意，也使得观众对最后的悲剧结局（黛玉投河，宝玉出家）更加唏嘘不已。 美国音乐评论家马克·斯维德（Mark Swed）在《洛杉矶时报》发表的乐评称，歌剧《红楼梦》的上演，使得“美国观众得以接触到了一部世界文学力作”。他还说，“原作叙事之宏大，足以同《战争与和平》相媲美。主要人物就有40来个，次要人物更是多达数百个（实际出现的人物达700多个——编者注）”。正是这种纷繁复杂的人物关系，以及中国传统章回小说的群体结构，对西方人的阅读和理解造成了极大的障碍。加拿大滑铁卢孔子学院加方院长李彦就曾谈到，选修中国文学课的加拿大学生读《红楼梦》，连一章都读不下去，因为西方读者都习惯于线性结构的小说——一位主人公、一个家庭贯穿始终。该剧两大编剧黄哲伦和盛宗亮不愧为擅长在西方舞台上讲故事的人，在他们的操刀之下，歌剧版《红楼梦》的主要人物被精简成了7个，这无疑有利于西方人更好地理解这部鸿篇巨著，同时也适应歌剧演出的需要。 或许有些“红学家”对此感到难以接受，然而，我们只要回顾一下上百年来《红楼梦》的海外译介史，就不难理解，这样的“变身”实属正常。 曾任英国驻澳门副领事的裘里是第一个把《红楼梦》翻译成书的欧洲人。1892年，他翻译出版了《红楼梦》前五十六回，书名为《中国小说红楼之梦》。此后比较重要的英译本有1927年在纽约出版的王良志译本，1929年在纽约和伦敦分别出版的王际真译本，1957年在纽约出版的麦克休姊妹合译本等。这些译本基本上还是节译，或是重新加以剪裁，为我所用。如王良志和王际真的译本都按照美国出版商的要求，只保留了宝玉和黛玉的爱情故事，以迎合美国读者对异域风情的好奇心。尽管其主题被简化成了“浪漫的情欲之爱”，失去了原著的精神高度，但客观上还是扩大了《红楼梦》在英语世界的传播。 牛津大学教授大卫·霍克思（David Hawkes，1923—2009）翻译的五卷本《石头记》（1973年作为“企鹅古典丛书”推出，1986年出齐），是英语世界第一个《红楼梦》全译本。霍克思的翻译备受海内外红学界褒奖，其《好了歌》意韵俱佳，人名翻译也多见神来之笔，正如林以亮在《喜见红楼梦新英译》一文中所云：“霍克思译本有几个特点，其中之一是把男女主角译音，而把丫头及次要角色译意。宝玉、黛玉等当然译音，袭人译为‘香气’，平儿译为‘忍耐’。这是一个极聪明的措施。”他还将紫鹃译为Nightingale（夜莺），而不是用其对应词cuckoo（杜鹃），因为这个词在英语中有“不忠”和“傻子”的文化含义，与原著人物的特性大相径庭，也不符合西方读者的审美习惯。 北京大学西语系教授赵振江曾表示，《红楼梦》中人物的姓名不仅仅是一种符号，也是文化的集中体现，很多人名还有双关的语义，如何翻译很棘手。他本人曾在1987年受西班牙格拉纳达大学的邀请，远赴异国他乡译“红楼”整整三年，对此深有感触。“法语版《红楼梦》是把所有的人名都按意思翻译过来，我觉得这样不可取，人家会觉得中国人的名字很滑稽，如贾雨村便成了‘贾——冒雨的村庄’。考虑再三我们采用了拼音加注释的方法。” 但即使这样也还会有问题，香菱怎么译？西班牙没有菱角这种植物，而东道主原从英文转译的初稿中，菱角被译成了荸荠，这哪里称得上是一位楚楚动人的少女的名字！赵振江和西班牙诗人何塞商量后，最终将香菱译成“睡莲”，并加了一条注释。 据不完全统计，世界上已有上百种不同版本的《红楼梦》译本，涉及英、法、日、韩、俄、德等20多种不同文字。各种版本，各种“变身”，将《红楼梦》所蕴含的博大精深的中国文化远播世界。 (责任编辑：admin) |