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蒙太奇（Montage）出自法语，原来是建筑学的名词，意思为构成、装配，后来借用到影视艺术中，意为构成组接。匈牙利著名美学家贝拉·巴拉兹说过：“蒙太奇的含义就是按照一定的顺序把镜头连接起来，其中不仅是各个完整场面的相互衔接，并且包括最细致的细节画面。这样，整个场面就仿佛是有一大堆形形色色的画面按照时间顺序排列而成的。”中国电影出版社出版的《电影艺术词典》里这样说道：“一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的电影片段。一个蒙太奇句子表现了一个单位的任务或一个完整的戏剧动作、一个事件的局部，能说明一个具体的问题。”蒙太奇是电影艺术的主要叙述手段和表现手段之一，是经由镜头的合理组接所构成的电影的一种独特的表现方式。法国电影理论家马尔婷认为，不论什么样的蒙太奇形式，归根到底只有两种形式、两种类型：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。因此，蒙太奇不管分为多少种类，归根到底都只有两种根本作用：叙事和表现。 一、叙事作用 同其它人类艺术形式一样，影视艺术也具备叙事的根本诉求。蒙太奇作为电影艺术的主要叙述手段，其目的是让影片能够叙述一个清晰明白的故事，清楚表达导演意图。在影视发展史上，美国电影大师格里菲斯等人首创了叙事蒙太奇。这是影视艺术中一种常用到的叙事方法，其特征是交代情节、展示事件，按照情节发展的时间顺序、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，引导观众理解剧情。马尔赛·马尔丹在《电影语言》中说过：“所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现，是意味着将许多分镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，这些镜头中的每一个镜头的自身都会有一种事态性内容，其作用是从戏剧角度（即戏剧元素在一种因果关系下展示）和心理角度（观众对剧情的理解）去推动剧情发展”。“叙事蒙太奇的作用便于叙述一段剧情，展示一系列事件。”叙事蒙太奇包含许多类型，如平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、叫板蒙太奇、错觉蒙太奇、积累式蒙太奇、扩大与集中式蒙太奇、夹评夹叙式蒙太奇、连续蒙太奇等。无论细分为多少种类型，这些类型的叙事蒙太奇从根本上都是影视艺术的叙事手段，在影视片中起到叙述故事和表达思想的作用。 例如，动画的大部分镜头都为基础叙事服务，动画中灵活运用叙事蒙太奇，通过镜头的组合交代必要的事件或动作，推动故事情节向前发展，更以准确独特的镜头形式和镜头结构，创作出具有情感冲击力和理性神韵的影像叙事。在动画片《钟楼驼侠》中，加西莫多倾倒废油的那场戏，用短镜头加快节奏，用主角身边的配角增加情趣，用直接镜头表现惊险场面，用夸张的色彩渲染气氛。通过镜头的组接，影片的画面更加丰富，人物性格刻画更加立体，紧张气氛更加到位，视觉震撼更加强烈。动画利用蒙太奇的自由叙事，创造出一个个视觉奇观，满足了观众刺激、幻想、审美等观赏需求，显示出了极高的艺术个性。 剧情片《茉莉花开》通过不同的镜头下展现了一家三代女性的爱情和婚姻，故事发生在三十年代、五十年代和八十年代，以独特的极具表现力的镜头展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。电影中有这样一个特写镜头：茉被理发师娘舅弄湿了衣衫，茉的眼神逐渐迷离，理发师娘舅暧昧的手指随意滑动于茉的耳边、脖颈，再配以低缓的音乐。通过这一镜头，影片很好地引导了剧情接下来的发展方向和展现了主人公茉心态的前后变化。《越狱》通过交叉式蒙太奇，镜头给我们呈现了一个关于拯救的故事，即迈克尔为了救他被人陷害入狱的哥哥林肯，计划越狱并成功逃脱，在逃亡生涯中再次入狱，最后收集证据以求脱罪的过程，尖锐的矛盾冲突、悬念的设置，激化了观众情绪，影片情节显得极具感染力和冲击力。 二、表现作用 所有艺术均有表现的根本作用，即从根本上是为达到最终的表情达意的目的，影视艺术也不能例外。正如叙事蒙太奇是影视艺术叙事的主要手段，表现蒙太奇和理性蒙太奇则是影视艺术表情达意的主要手段。表现蒙太奇通过镜头的对列形式，从内容、形式、人物的形象和景物的造型等方面，形成一种概念或者寓意，从情绪上引导观众，使观众产生联想，引发思考，极具表现力。可见，表现蒙太奇主要用来表达情感、情绪、思想和心理等等。另外，表现蒙太奇不同于叙事蒙太奇可以在镜头、场景和段落间展现，而通常只是以镜头为单位进行组接表达某种涵义，有时甚至通过一个镜头内的调度来表意，利用角度、光线、景深、镜头变化展示内心情绪思想或烘托氛围。表现蒙太奇的类型主要有抒情蒙太奇、对比蒙太奇、心理蒙太奇、象征蒙太奇、积累式蒙太奇、联想式蒙太奇、音响蒙太奇等等。理性蒙太奇这一术语是最早由苏联人艾森斯坦提出的。他认为剪辑是有机和辩证的，电影是通过画面之间的关系，而不是靠单纯的连贯叙事表情达意。靠理性蒙太奇这种方式呈现出来的影视画面总是主观的视像，而非实际的事实。理性蒙太奇包括杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇。同样，无论是什么种类的表现蒙太奇和理性蒙太奇，无论运用的是何种具体方式，它们最终的作用和目的都是表现、突出、揭示影视艺术包含的思想、情绪、心理和意义。 动画片利用不同的表现蒙太奇展现了角色不同的内心世界，给予了角色真实的心理细节的画面。更重要的是，动画片的高度假定性让动画在运用表现蒙太奇方面拥有比真人电影更加自由的想象空间，不拘一格。如《怪物史莱克》一开始描述了史莱克早上醒来之后的情景：用沼泽里的淤泥洗澡、漱口，用毛毛虫刷牙，在沼泽水里抓鱼做早餐，这些镜头的组合展示了史莱克在沼泽独自生活的快乐心情。当法尔奎德的军队撞见史莱克的时候，首先是军队头领和史莱克的特写镜头，头领战战兢兢地说要捉拿史莱克，随后，镜头马上切换到头领的身后，所有的士兵都已扔掉武器逃跑了，只留下头领在那里，这组镜头的对比表现了法尔奎军队的懦弱和史莱克的强大。 《广岛之恋》整部影片描述的是上个世纪五十年代法国女演员来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅了当地的建筑工程师，两人在短暂的时间内忘记各自的有妇之夫、有夫之妇身份，展开忘我恋情。大量梦境、幻想、回忆，思索的特写镜头直观地展现在观众面前，深入刻画了男女主人公情感的细微变化，表达了对“不可能的爱情”的追忆，揭露了战争带给人们肉体和心理上的伤害。《小森林冬春篇》和《小森林夏秋篇》中，在众多特写镜头、近景、中景、远景的交插组合和循环往复之下，小森生活及日本民间一餐一饭，显得有质感、美感、生活感，无不渗透着日式美学所谓的“禅意”，即一箪食、一瓢饮中的平常心，无畏美丑、自然本真的境界。 综上，电影艺术发展到今天，虽然已经划分为了很多具体类型的蒙太奇，但其作用归根到底仍然是叙事和表现，这是有目共睹的。 (责任编辑：admin) |