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注释： ①曹禺、黄佐临主编《中国大百科全书·戏剧卷》，中国大百科全书出版社1989年版，第199-203页。 ②刘正埮等编《汉语外来词词典》，上海辞书出版社1984年版，第165页。 ③(68)周贻白：《中国剧场史》开头语，《周贻白小说戏曲论集》，齐鲁书社1986年版，第465页，第465页。 ④廖奔：《中国古代剧场史》，中州古籍出版社1997年版。 ⑤贤骥清：《民国时期上海剧场研究(1912-1945)》导论第四节“剧场概念辞源考辨”、第四章第三节“日本剧场对上海剧场的影响”，上海戏剧学院2014年博士论文，第16、238页。 ⑥宋濂：《篇海类编》卷一六《器用类·刀部》，四库全书存目丛书编纂委员会编《四库全书存目丛书·经部》第188册，齐鲁书社1997年版，第699页。 ⑦张文成著，李时人、詹绪左校注《游仙窟校注》，中华书局2010年版，第4页。 ⑧张自烈编、廖文英补《正字通》，中国工人出版社1996年版，第98页。 ⑨祁彪佳：《远山堂剧品》，中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》六，中国戏剧出版社1959年版。 ⑩李调元：《剧话》，《中国古典戏曲论著集成》八。 (11)焦循：《剧说》，《中国古典戏曲论著集成》八。 (12)段玉裁：《说文解字注》，上海古籍出版社1992年版，第308页。 (13)《孟子·滕文公上》，阮元校刻《十三经注疏》，中华书局1980年版，第2706页。 (14)《诗经·豳风·七月》，阮元校刻《十三经注疏》，第391页。 (15)竺大力：《修行本起经》卷上，康孟详译，高楠顺次郎等编《大正新修大藏经》第3卷，(台湾)佛陀教育基金会1990年版，第465页。 (16)参见赵山林《中国戏剧学通论》，安徽教育出版社1995年版，第14-22页；陈维昭《“戏剧”考》，载《云南大学学报》2004年第2期。 (17)陈著：《本堂集》卷三四，《文渊阁四库全书》第1185册，上海古籍出版社1987年版，第158页。 (18)谢宗可：《咏物诗》之《影戏》，国家图书馆藏明抄本，第39-40页。 (19)方凤：《改亭存稿》卷八，顾廷龙主编《续修四库全书》第1338册，上海古籍出版社2002年版，第385页。 (20)张景：《飞丸记》，毛晋辑《六十种曲》第11册，中华书局1958年版，第1页。 (21)沈德符：《万历野获编》卷二五，中华书局1959年版，第645页。 (22)沈德符：《清权堂集》卷五，明刻本。 (23)(24)(25)王正祥：《新订十二律京腔谱》“序”，王秋桂主编《善本戏曲丛刊》第35册，(台北)学生书局1984年版，第18页，第19页，第19页。 (26) 谢柏梁：《王正祥的“剧场”学说发微——〈新订十二律京腔谱〉的理论精神》，载《戏剧艺术》1989年第4期。 (27)(28)翟灏：《通俗编》，中华书局2013年版，第431页，第533页。 (29)李调元：《剧话》卷下，《中国古典戏曲论著集成》八，第51页。此处作者采用《通俗编》内容。 (30)李调元：《曲话》卷上，《中国古典戏曲论著集成》八，第9页。李在原文中将明王世贞与清王正祥之语合并，误作“弦索辩讹”之语。 (31)(32)黄仕忠：《日藏中国戏曲文献综录》，广西师范大学出版社2010年版，第144、145页，第263-265页。 (33)据日本国会图书馆藏书目录：翟灏撰《通俗编》三十八卷，仁和氏无不宜斋1751年版。李调元辑《函海》第19-23函，万卷楼嘉庆十四年(1809)年重刊，道光五年(1825)补刊；第23函，第103-106册，《通俗编》十五卷。 (34)黄仕忠：《日藏中国戏曲文献综录》，第422页。 (35)糟川潤三編『西洋今昔袖鑑』(尚志堂，1872年)15頁。 (36)服部誠一(撫松)著『東京新繁昌記』(二篇)(山城屋政吉，1876年)。引用文は聚芳閣出版社，1925年版の157頁より。上記の1876年版『東京新繁昌記』(二篇)の「新劇場」一節は逸失したのである。 (37)松村精一編集『劇場珍報』(春風社のち聚珍社，1878年)第1—5号。 (38)日本大辞典刊行会編『日本国語大辞典』第七卷，(小学館，1974年)159頁。又：ロウド·リトン(Edward Bulwer Lytton)著，丹羽純一郎訳，服部誠一校閲『歐洲奇事·花柳春話』(絵入)，(坂上半七，1878年)4頁。 (39)下中弥三郎編『大辞典』第九卷，(平凡社，1935年)409頁。 (40)和制汉语指由日本人制造的汉语。以古典中国语、近代北方中国语的语义、语法、文法为基础，有时也混有日语的语义、语法和文法而制造的词语。日本自古以来就有，特别是幕末以后，为了表示从西欧引入的新概念，翻译借用的词语也叫日本制汉语。 (41)美国不列颠百科全书公司编《不列颠百科全书(国际中文版)》第17册，中国大百科全书出版社《不列颠百科全书》国际中文版编辑部编译，中国大百科全书出版社1999年版，第3页。 (42)織田(丹羽)純一郎著『英語学大全』(博闻社[ほか]，1887年)206頁。 (43)宍戸正信編「劇塲に人を誘ふ文」『開化漢語作文自在』(目黒書屋，1879年)87丁。 (44)愛媛県『愛媛県統計概表』(愛媛県蔵版)(愛媛県，1879年)103頁。 (45)大阪市西区役所『大阪市西区役所統計書』(大阪市西区，1902年)77表。 (46)東京警視庁『東京警視本署布達全書』(明治15年)，(須原鉄二，1886年)1頁。 (47)斎藤祥三郎訳『英和会話集(坡氏)』(成美堂，1899年)141頁。 (48)花房義実著『演劇通史』(金港堂，1890年)。 (49)後藤慶二著『日本劇場史』(岩波書店，1925年)。 (50)須田敦夫著『日本劇場史の研究』(相模書房，1957年)。須田敦夫は早稲田大学の工学博士である。本書は彼が1945年に完成した博士論文である。 (51)黄遵宪：《日本国志》卷三一，王宝平编《晚清东游日记汇编》，上海书店2001年版，第330页。《日本国志》完成于光绪十三年(1887)，刊行于光绪二十一年(1895)。 (52)(53)王韬：《扶桑游记》，岳麓书院1985年版，第400页，第440页。 (54)陈忠倚：《皇朝世文三编》卷七八，上海书局1902年版，第17页。 (55)王韬：《漫游随录》，岳麓书院1985年版，第89页。该书光绪丁亥年(1887)编纂。 (56)《普法战纪》最先由王韬、张宗良编译，于1870年11月至1871年2月编竣，陆续在香港《华字日报》上发表，后于同治十二年(1873)由香港中华印务总局出版活字本，光绪间又出重订本。《普法战纪》卷四：“二十日夜，复张灯市，普王往幸梨园，纵观乐部，弦管笙箫之音，和谐弄作，舞蹈讴歌者数百人，盖极一时之盛也。”(《普法战纪》卷四，中华印务总局1898年仿聚珍版，第25页。) (57)康有为：《日本书目志》卷一三，上海大同书局光绪二十三年(1897)刻本，第627页。 (58)(59)康有为：《日本书目志》卷一四，上海大同书局光绪二十三年(1897)刊刻，第690页，第690页。 (60)梁启超：《读〈日本书目志〉书后》，《梁启超全集》第1册，北京出版社1999年版，第128-129页。 (61)(62)徐珂：《清稗类钞》，中华书局2010年版，第202页，第5047页。 (63)幺书仪：《清末民初日本的中国戏曲爱好者》，载《文学遗产》2015年第5期。 (64)辻听花：《中国剧》，北京顺天时报社1920年4月28日初版，此后多次再版。1925年11月15日修订更名为《中国戏曲》，由顺天时报社重新出版，并于次年发行至第3版。本文所引为1925年版《中国戏曲》，引文见第195-237页。 (65)辻听花：《菊谱翻新调：百年前日本人眼中的中国戏曲》，浙江古籍出版社2011年版，第98-114页。 (66)齐如山：《中国剧场变迁之概观》，载《北平实报增刊》1929年12月。 (67)青木正儿：《中国近世戏曲史》，成书于昭和五年(1930)，1933年上海北新书店出版郑震节译本，1936年上海商务印书馆出版王古鲁全译本，1954年中华书局出版增补修订本。本文引用者为王古鲁译、蔡毅校订本，中华书局2010年版，第378-385页。 (69)邓绍基：《序》，廖奔《中国古代剧场史》，第1页。 (70)此说较早由上海戏剧学院叶长海提出，后多有学者考证，参见黄仕忠《借鉴与创新——日本明治时期中国戏曲研究对王国维的影响》，载《文学遗产》2009年第6期。 (71) 马西尼：《现代汉语词汇的形成——十九世纪汉语外来词研究》，黄河清译，汉语大词典出版社1997年版，第154页。 (72)金埴《题阙里孔稼部尙任东堂〈桃花扇〉传奇卷后》：“两家乐府盛康熙，进御均叨天子知。纵使元人多院本，勾栏争唱孔洪词。”(金埴：《壑门诗带》卷六，南京图书馆藏清刻本，第23页。) (73)参见赵山林《中国戏剧学通论》，安徽教育出版社1995年版，第14-22页。 (74)陶宗仪《南村辍耕录》卷二五“院本名目”：“唐有传奇，宋有戏曲、唱诨、词说，金有院本、杂剧、诸宫调。院本、杂剧其实一也，国朝院本、杂剧始厘而二之。”(陶宗仪：《南村辍耕录》，中华书局1959年版，第306页。) (75)钟嗣成：《录鬼薄》卷上“前辈已死名公才人有所编传奇行于世者”，中国戏曲研究院编《中国古典戏曲论著集成》二，第104页。 (责任编辑：admin) |