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美国独立电影直到90年代，虽在美国电影市场占有一定的市场份额，但与欧洲艺术影片所面临的生存窘境一样，它依然显得路径狭小，生存困难。在这样的情势下，随着通俗文化研究和主流类型片创作引起更广泛的社会关注，如，奥斯卡最佳影片奖连续三届颁给了类型片⑨(《与狼共舞》1990年，《沉默羔羊》1991年，《未被饶恕》1992年)，美国独立电影人开始意识到，应使自己的艺术创作建立在与观众沟通的基础之上，而借鉴、学习与模仿类型片，娴熟地掌握这些技法并能恰到好处地运用这些技法，从而使之能够为影片的整体叙事及视听表达服务，这一扎实的学习模仿探索过程，应当是影片走向市场的一条有效途径。基于这一电影观念的变化，90年代以来的美国独立电影人，开始将其“自由的表达”建立在与观众沟通的基础之上，建立在学习与模仿优秀类型片的基础之上，逐步向类型化靠拢，如，这一时期出现的类型佳作有：《骗子》(The Grifters，1990)；《危情十日》(Misery，1990)，《末路狂花》(Thelma and Louise，1991)，《错误行动》(One False Move，1992)等。而其中获得影院发行的成本最低(7000美元)的独立制作影片是《杀手悲歌》(El Mariachi，1992)；最赚钱的，当年美国票房超过两亿美元的独立制作影片是《终结者Ⅱ：末日审判》(Terminator 2：Judgment Day，1991)。随后，《低俗小说》(1994)的轰动(票房超过1亿美元)更是让独立电影人更加清醒地意识到：要吸引和赢得广大观众就必须拍类型电影。⑩ 这一时期的独立电影人深深意识到，好莱坞电影语言、类型模式及其方法对于影片取悦观众走向市场的有效性。他们注重培养自己的讲故事能力、影像调度能力以及视听文化的综合修养，并将现代电影中的多角度叙事，以娱乐的形式植入在其新类型片中，形成了一股“独立电影主流化”的趋势。 三是，关于中小成本影片发展与观念创新的建议，有学者曾提出：“低成本商业片的创新和探索，不是立足于精英文化和小众对象的阳春白雪，而是追求汇合于时尚及大众关心的热点话题，建立与大众交流的新颖而通俗的话语模式。发现并开拓这种话语方式和交流情景，是商业性文艺共同的要素。”(11) 一部影片能够产生影响力的社会根源在于它能够触及大众广泛关心的话语热潮，激起他们的关注和兴趣，从而引发大众广泛参与的社会效应。 基于这样的创作观念，中小成本影片在无明星、短周期、缺奇观的制作情况下，其所具有的优势就是依赖于新颖的创意与优秀的剧本。而在创作上，它应向类型化靠拢，以叙事的巧妙、选题的独特、视角的新颖、影像调度功夫的娴熟，创作手法的不落窠臼而赢得观众并在市场取胜。 无论是美国好莱坞的电影还是近年来的韩国商业电影，它们所获得的成功确实值得我们效法。类型片之所以经久不衰，正是由于它打通了艺术家与受众之间心灵沟通、产生共鸣的一座桥梁。(12)类型片是大众的，它培养了观众的观影习惯，吸引了受众的视线，提升了电影的市场占有率，造就了像好莱坞流水线式的大规模、大批量、大产值的电影工业，也提升了电影的生产力。因此，应从类型中学习和借鉴，并对其原有的经验进行恰到好处的创作上的突破。 类型电影之所以受到大众的喜爱而成为市场主流，其存在的合理内核是每个电影创作者都应仔细研究、认真学习探讨的课题。 美国独立电影人约翰·塞尔斯也曾说过：“如果你要讲故事，就要琢磨出一个200万元以内的方式。”昆廷·塔伦蒂诺也阐述了他成功的经验：“我用100万拍的片子就像用800万拍的。用800万拍的就像用2500万拍的。”这也说明了他们精益求精的创作态度及其对电影创作娴熟把握的功力。 在中国电影的传统类型中，武侠片、喜剧片、爱情片、青春片、恐怖片、悬疑片、科幻片等等都可一一进行开掘。但无论是主旋律影片，还是定向目标明确的小众型艺术影片；也无论是主流商业片，还是娱乐型的商业片，自觉地从类型片中学习它走进观众，与观众沟通的表述方法，探讨研究它的选题视角，娴熟掌握类型的技法，积累良好的视听文化素养，并能贴切而游刃有余地运用在实际创作中，将是国产影片走向市场的前提和根本。 就国产影片生存所需寻找的市场出路，有学者曾提出“细分市场”的想法，但这将有赖于电影产业改革进程的整体推进，及电影大市场生态环境的逐步形成。 我们看到，中小成本国产影片所赖以生存的文化土壤和与之相适应的生态环境正在逐步形成；多渠道，多层次的电影市场正在逐步建立；电影产品的目标市场将更为清晰；电影创作所服务的目标人群将更为准确；电影销售注重国内外市场一体化开发的途径将更为宽广；这就需要大量优质的中小成本国产影片来丰富和填充，这样，中小成本国产影片的观念创新、内容创新、表现创新、技术创新……就是其市场化出路的首要前提。 (责任编辑：admin) |