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然而，取得了民众与市场认可的改良新戏，在“崇新鄙旧”的社会思潮影响下，难以取得理论上的合法性，在精英知识分子看来，改良新戏仍然只是“过渡戏”，艺术价值与地位万难与移植自西方的话剧相比拟，在新文学的论述序列中，从无改良新戏的一席之地。如果说，新文化的启蒙困境在于无法深入民众，获得与其理论地位相埒的实践成功。改良新戏的启蒙困境，则在于启蒙者的价值观不具备对当下社会的超越性，从而无法在思想与艺术层面获得先锋地位，以致中国近代文艺一直在“雅”、“俗”对峙的怪圈中打转，上层社会与中下层社会不能构成思想的有效沟通，也就无力整合社会资源，形成思想与艺术的梯级传播体制。这两条启蒙道路的愈行愈远，对于念念不忘“传播思想、组织社会、改良人生”的启蒙事业来说，不能不说是巨大的困境与遗憾。 注释： ①在此仅举针锋相对的两例：前者如钟扬：《陈独秀与20世纪初中国戏曲之改革》，《陈独秀研究》（第一辑）东方出版社1999年版；后者如傅谨：《陈独秀“论戏曲”与二十世纪中国戏曲之命运》，《文艺研究》1997年第5期。另如诸种“现代文学史”皆不予改良新戏任何地位，而《中国京剧史》迳称《新青年》的新旧戏论争为“民族虚无主义对戏曲的消极影响和戏曲界的抵制”，北京市艺术研究所、上海艺术研究编：《中国京剧史》（中卷），中国戏剧出版社1990年版，第8页。 ②胡星亮：《“五四”戏剧论争及其影响》，《文学评论》1993年第4期。 ③洪深：《中国新文学大系·戏剧集导言》，《中国新文学大系·戏剧集》，良友图书印刷公司1936年版，第20页。 ④《编戏曲以代演说说》，《大公报》1902年11月11日。本文所引清末民初报刊文章，原均无标点，偶有句读，标点系笔者所加，以便阅读，特此申明。 ⑤《新儒林外史广告》，《中国白话报》1904年第16期。 ⑥《村先生来函》，《中国白话报》1904年第16期。 ⑦《小说跟报纸的关系》，《京话日报》1905年第245号。 ⑧《答客问》，《京话日报》1905年第180号。 ⑨啙窳：《改戏》，《京话日报》1905年第291号。 ⑩《说戏本子急宜改良》，《京话日报》1904年第106号。 (11)三爱：《论戏曲》，《安徽俗话报》1904年第11期。 (12)详见拙作《京沪白话报：启蒙的两种路向》，《北京社会科学》2003年第3期。 (13)《说戏本子急宜改良》，《京话日报》1904年第106号。 (14)茗秀：《唱戏的也敢说话了》，《京话日报》1905年第224号。 (15)“就算做些生意，也不必再来禁止，兴商的法子不一，一举两得的事，莫过于此”，《坐腔戏不如扮演的力量大》，《京话日报》1906年第651号。 (16)《新小说》第2年第2号，1905年3月。从发表时间推断，应为先有白话体，再改为文言文。 (17)李孝悌：《清末的下层社会启蒙运动：1900-1911》河北教育出版社2001年版，第173页。李书并以一年多之后《顺天时报》一篇几乎“全章照抄”《论戏曲》的长文为例，说明陈文在知识阶层中的影响力。 (18)《新排瓜种兰因班本》按语，《安徽俗话报》1904年第11期。 (19)《说戏本子急宜改良》，《京话日报》1904年第106号。 (20)前11回连载于《国民日日报》1903年10月8日～12月1日，1904年镜今书局刊印单行本，易名为《惨世界》。 (21)连载于《安徽俗话报》，第11期（1904年9月10日）发表第一回，第13期（10月9日）发表第二回，第14期（10月23日）发表第三回，第15期（11月7日）发表第四回，未完。 (22)黄远庸：《致甲寅杂志记者函》，《甲寅》1915年第1卷10号。 (23)陈独秀：《敬告青年》，《青年杂志》1915年第1卷第1号。 (24)陈独秀：《现代欧洲文艺史谭》，《青年杂志》1915年第1卷第3号。 (25)“通信”，《新青年》1916年第2卷第2号。 (26)“通信”，《新青年》1917年第3卷第2号。 (27)(28)陈独秀：《文学革命论》，《新青年》1917年第2卷第6号。 (29)(38)鲁迅：《〈呐喊〉自序》，《鲁迅全集》第1卷，人民文学出版社1981年版，第417、419页。 (30)(31)张厚载：《我的中国旧戏观》，《新青年》1918年第5卷第4号。 (32)胡星亮：《“五四”戏剧论争及其影响》，《文学评论》1993年第4期。 (33)(62)鲁迅：《〈奔流〉编校后记（三）》，《鲁迅全集》第7卷，人民文学出版社1981年版，第163、163～164页。 (34)钱玄同：《随感录十八》，《新青年》1918年第5卷第1号。 (35)(36)鲁迅致许寿裳信（1918年1月4日），（1918年5月29日），《鲁迅全集》第11卷，人民文学出版社1981年版，第345、350页。 (37)转引自翁再思：《胡适在京剧问题上的两重性》，翁再思博客http://www.zmwblog.cn/index.php/uid-11211-action-viewspace-itemid-9864。 (39)参见拙著《清末民初北京舆论环境与新文化的登场》北京大学出版社2008年版，第五章《五四前夕：新旧论争与多方博弈》。 (40)《顾诚吾致傅孟真》，《傅孟真复顾诚吾》，《新潮》1919年第1卷第3号。 (41)胡适：《文学进化观念与戏剧改良》，《新青年》1918年第5卷第4号。 (42)(53)(54)傅斯年：《戏剧改良各面观》，《新青年》1918年第5卷第4号。 (43)“西洋的戏剧在古代也曾经过许多幼稚的阶段……但这种‘遗形物’，在西洋久已成了历史上的古迹，渐渐的都淘汰完了。”胡适：《文学进化观念与戏剧改良》，《新青年》第5卷第4号，1918年10月15日。 (44)王元化：《绪论》，《京剧丛谈百年录》河北教育出版社1999年版，第6页。 (45)关于吴荫培游历及上条陈事，均转引自李孝悌：《清末的下层社会启蒙运动：1900-1911》河北教育出版社2001年版，第183～185页。 (46)茗秀：《唱戏的也敢说话了》，《京话日报》1905年第224号。 (47)《新戏感人》，《京话日报》1906年第622号。 (48)《广德楼唱新戏》，《京话日报》1906年第629号。 (49)《梨园人思想极高》，《京话日报》1906年第630号。 (50)梁漱溟：《记彭翼仲先生》，《忆往谈旧录》中国文史出版社1987年版，第62页。梅兰芳《舞台生活四十年》第二集第一章曾提及此事。 (51)《警劝世人 吴梓箴绝笔》，《京话日报》1918年12月1日。 (52)吴梓箴：《观好逑金鉴感言》，《京话日报》1918年4月2日。 (55)周传家、秦华生主编：《北京戏剧通史（民国卷）》，北京燕山出版社2001年版，第45、209页。 (56)《对于新总统之五大希望》，《顺天时报》1916年6月13～15日。 (57)《答豂子君》，《顺天时报》1916年6月23日。 (58)《顺天时报》，1916年6月18、21、23日。 (59)《上黎大总统书（为故谭伶恳请追赏事）》，《顺天时报》1916年5月17日。 (60)《黎大总统追赏已故谭鑫培》，《顺天时报》1916年6月8日。 (61)刘半农：《我之改良文学观》，《新青年》第3卷第3号，1917年5月1日。陈独秀亦主此说。 (责任编辑：admin) |