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三、经典之再造：华语大片经典改造的困境 毫无疑问，身处全球化的今天，面对图像时代，华语大片做出了诸多有益的尝试。选取中国传统经典文本，进行了许多西方式的改造，为中国电影走向世界积累了一定的经验。然而这样面向西方式的改造策略是否能够延续和再造经典？是否能带来华语电影在全球的成功传播？是否在迎合西方观众时，依然能够受到本土观众的欢迎？事实上，尽管《大闹天宫》票房喜人，但国内观众并不认可，豆瓣电影只是给出了4.2的低分，而且普遍评价甚低。此前的诸多大片也往往是赚了票房而失了口碑。我们不难看出，这一经典改造的策略使华语大片陷入了新的困境。这一困境恰恰是我们当下社会文化现实的表征。一方面，中国人一直对自己的悠久历史和灿烂文化引以为荣，也确实产生了大量的经典作品，这在大众中非常熟悉。然而电影工业又是由西方而来的“舶来品”，西方的技术革新和艺术创新一次次地将电影制作和创作推向新的境地，而中国电影生产正是在这种对西方的不断学习和借鉴中发展壮大的。加之近代中国的全面落后与被动挨打，以西方为师，文化上的自卑主义又使中国电影从制作、营销到最终的评价都以西方马首是瞻。多年来，中国电影理论界对西方电影理论的不断推崇和译介，中国电影人的奥斯卡情结都是这一倾向的具体表征。 事实上，新时期以后，随着第五代导演作品的被接受，中国电影开始进入世界电影的舞台，并在国际电影节中屡有斩获，取得了不错的成绩。如《红高粱》、《图雅的婚事》曾获得柏林电影节金熊奖，《秋菊打官司》、《色·戒》曾获得威尼斯电影节金狮奖，《霸王别姬》曾获得戛纳电影节金棕榈奖，《芙蓉镇》也获得过东京电影节大奖，等等。这些电影的成功无疑说明了中国电影走向世界，依靠的不是对西方电影和西方文化的表面模仿，而恰恰是其浓郁的中国故事、东方风情和中华文化的魅力，深深地打动和吸引着来自不同文化的接受者。所以，“纵观这些同时具有民族性和世界性的电影作品，他们的成功源于这些影片都是基于中国乡土的文化意识进行叙事，彰显着我国独特的民族精神，蕴含着丰富的人文内涵，引发了中国观众与国外观众对追求生命意识的共鸣，使中国特有的民族文化被世界所了解和接受。” 虽然好莱坞电影引领潮流，在当今世界电影工业中占据着突出的地位，但许多国家的民族电影依然有着自己独特的创作理念和生存空间，甚至还可以与好莱坞分庭抗礼，各展所长。一直以来，印度电影就坚持自己的民族个性，立足于印度文化的电影就以其现实主义和人道主义传统，尤其是其民族歌舞，而享誉世界。时至今日，宝莱坞始终作为好莱坞的他者而存在，具有强大而旺盛的生命力，好莱坞在印度电影市场中只能占到6％左右的票房，足见印度电影自身的魅力。在竞争日益激烈的世界影坛，印度之所以成为亚洲重要的电影王国，重中之重即在于印度的编导们抓住和发扬了本民族特有的文化类型——歌舞，通过歌舞片来展示自己独有的文化，使其成为世界影坛长盛不衰的类型片之一。反之，如果印度电影放弃自身所长，一味地模仿好莱坞的话，其结果可想而知。近些年崛起的伊朗电影也是如此，“伊朗本土电影有着其独到之处，电影语言简洁、细腻、朴实、富含人情、充满关爱。从物质领域升华到精神层面，揭示灵魂与真主、天与地的关系，突出本民族的信仰并使其发挥到无限的空间。”⑤2012年奥斯卡最佳外语片奖就颁给了伊朗电影《一次别离》，正如国外媒体对《一次别离》的评价那样，“影片充满了娴熟的掌控力、每个剧情转折都让人紧张得屏住呼吸”。《一次别离》除了获奖外，更重要的是为伊朗电影赢得了全球的关注，它以朴实的影片风格和真诚的人性描写，传达了伊朗的民族精神，也揭示了在那块土地上生存的人们略显神秘的生活状态，通过展示浓郁特色的本土文化，将超越本土文化的人文诉求推向了全世界。而同年与之竞争的张艺谋的投资巨大的《金陵十三钗》却走的是一条好莱坞式的路径。“首先它是国际化的制作，不光有克里斯蒂安·贝尔的加盟，这部电影还融合了26个国家顶尖艺术家的创作；其次是题材，这是个现代的故事，救赎的主题让西方观众更容易接受；再加上好莱坞的包装，像它的北美预告片请来美国的公司剪辑，还有北美版海报也请到《阿凡达》海报的制作公司负责制作——一切都向好莱坞看齐。”⑥即便如此好莱坞化的《金陵十三钗》最终却铩羽而归，遭遇了西方媒体的集体冷遇，其根源就在于缺乏真正有深度的人文关怀和本土文化的展示。而事实上，中国香港电影在上个世纪的辉煌也并不是来自于对好莱坞电影的亦步亦趋，相反它恰恰走出了一条迥异于好莱坞的创新之路。其武打片、警匪片等类型模式不仅享誉世界，甚至还进一步引起了好莱坞的学习和追捧。“从欧洲的意大利、英国、法国到亚洲的印度、韩国、日本、泰国，这些本土电影有竞争力的国家，大多更多地依赖本土文化、轻喜剧风格、爱情题材、都市生活来与好莱坞的大制作抗衡，成绩的确都不错，出现了许多票房黑马。也包括这两年台湾地区的《海角七号》、《那些年，我们一起追的女孩》以及中国内地的《失恋33天》、《将爱情进行到底》等，都是这样的例子。以小博大，以本土性对抗全球性，以接地气替代高技术，效果都不错。”⑦这些无疑都说明了，华语大片要想走向世界，参与全球竞争，重要的不是对本土文化的西方式改造，而是发挥本土文化中经典的魅力，进一步挖掘人类共通的人文诉求。 (责任编辑：admin) |