|
回溯2500年来的人类文明发展变革史，艺术与科学似乎一直是每一个里程碑式的文明繁荣盛世的主旋律。春秋战国时期，全面奠定中国古代科学技术发展基础，在冶炼、数学、天文历法、医学、力学、光学、声学、逻辑学与几何学诸方面赶上并超越了古希腊；两汉、宋元再现两次科技发展高潮期；至明代万历年以后，虽落后于同时期正处于文艺复兴高峰期的欧洲，但也有《天工开物》这样总结性的一系列著作，在科学思想与成果历代沿革的梳理与研究上又超前于世界。上述每一个科学发展的高峰期也同时是文艺领域成就非凡的时代。 在科学方面，如今中国已在宇宙探索、互联网技术、人工智能等多个最前沿领域取得了全球瞩目的成果；在艺术方面，尽管我们的历史辉煌灿烂，尽管我们的当代艺术再度引燃了过去40年间全球精英群体的追捧，然而可惜的是，我们尚没有能够将鲁班这样集建筑、手工艺、设计发明的鼻祖先师及其身后两千年间追随者们的艺术成就，像欧洲人研究与传播达芬奇一样，做出真正具有全球化影响力的展览和视觉传播内容来。于是，我们一年半前便有了这样一个策展理想——希望以一场达芬奇与鲁班跨越两千年的对话展，梳理历史，呈现达芬奇与鲁班及其后世历朝历代传承者们的成果，从而表达这样一种观点：人类在艺术与科学的发展中，无论时隔多久、无论地域相距多远、无论肤色人种和语言差异多大，总可以发现他们的共性，这是生命进化的自然规律。 在一年多文献研究、策划设计的过程中，我和策展团队以及意大利方的合作伙伴在持续沟通中不断获得新的灵感，围绕艺术与科学这一核心主干而延展出来的分支思路越来越多，终于形成一棵大树。从全球最新多媒体与高科技手段的运用、公共教育区域工作坊项目的设置、阅读与影音观看区的增加、针对成人与儿童不同需求而设计制作的兼备学术与趣味启发的展览图册的设计，到开幕现场的想象与策划……很多细节的不断完善促成了展览现在的样子。 许多行业内的专家学者提醒过我，策划这样一个对话展，务必要严格防范学术表达上的不严谨所带来的展览失败的风险——因为鲁班目前缺乏足够支撑起他真实成就的文献史料，在当今鲁班研究学者之间，他更多是一个象征性的存在，甚至是像神话中的人物一样。相比之下，距离我们仅约500年的达芬奇则是留给了人类扎扎实实的作品、日记、手稿以及别人对他进行大量研究的文献。事实上，我们也就此进行了多次探讨。我认为这场展览既然是对话展，它便不仅仅是两个人的对话，也绝非将两个人伟大成就中的相似之处拿出来做简单的对比排列，它同时是故事与现实的对话，历史与今天的对话，是所谓传说对后世两千多年人类文明变革过程产生影响的一次梳理，亦借此展想要启发观者与我们共同深入思考一些问题，如丝绸之路抑或更早的东西方交流过程中，阿拉伯人与相距万里的不同种族之间究竟交换过什么？除了考古发现中可挖掘的蛛丝马迹之外，艺术与科技创新上的相似之处又暗示了哪些目前史学研究成果中尚未触及的空白领域等。 这样一场对话展览，将传说与现实放在一起，将过去、今天与未来放在一起，以有限的学识积累，我们抛砖引玉，希望能够引发对人类2500年来众多未解之谜的发现与反思、梳理与研究。希望这场展览既是对中国传统艺术与科学历代成就的再次梳理和传播，又是引导全世界的艺术与历史爱好者们重新检索回溯自己的知识库、而后有所新发现的一道灵光。 （作者为北京山水美术馆馆长、“达芬奇与鲁班”展中方策展人，题为编者所加，文有删节） (责任编辑：admin) |