中国古典舞袖法表现性探究(2)
时间:2024/11/28 08:11:01 来源:《北京舞蹈学院学报》2 作者:过节 点击:次
三、中国古典舞袖法表现性的要素与类别 (一)袖法表现性的产生要素 如何使袖法产生表现性？第一要素：情感。情感的带动往往会决定袖法表现性的产生，因为“情感”与“意念”是一脉相通的，是传情达意的一根精神纽带，而通过这根精神纽带转化为物质身体的“表情”，再传达到袖法上的“情态”，表现性便顺其自然的产生了，也就是说内心情感外化到袖法情态的体现。第二要素：身体与袖体的关系。由于情感的不同变化，身体的形态和动势会产生相应的变化，身体重心的移动也会在身体与袖法的运动变化过程中起到主导作用。具体的体现有：袖走身留、袖让身、以身带袖、身让袖等等，比如表现一种失魂落魄的情绪状态，首先身体要处于不稳定、重心踩不结实的状态，在身体摇晃中带出袖体的运动，或者说身体的移动自然的引出袖法的移动。比如表现欢快的情绪时，身体与袖体好像是闪躲的关系，一会身体躲让着袖体，一会身体又推出袖体等等，可以根据不同的表现性来处理身体与袖体的关系。第三要素：气息的控制。在袖法产生表现性时，气息虽然不像身体那样可以任意支配袖子的形态、方位，但是一定需要气息来控制袖法的紧与松、快与慢、巧与抻，通过气息的对比产生不同袖法的效果，比如屏气可以使袖法产生瞬间的停顿、戛然而止的效果，深深吸气与慢慢吐气又能够使袖体延长在空中的飘落时间。第四要素：发力点及发力分寸的掌控。通常的发力点会有脚、膝、胯、腰、背、肘、腕、指尖，根据我们所要表现的袖法来选择是身体的局部发力还是传导发力，用什么力量的尺度合适，使袖体、袖形的呈现很清晰，能够清楚地表明身袖关系，从而不会对袖法表现性的产生造成阻碍。第五要素：时空合一。体现在身体表现袖法时的一种整体性，身与袖融合，忘记身体的存在，将袖的表现，在时间空间中合二为一，最适当地表现出袖法在时空中的美感和力量。 (二)不同袖法的表现性 目前在教学中，对于袖法的表现性训练，则更加注重在袖法中充分挖掘女性形象的特性，抽取其共性进行提炼，例如：温柔秀美、俏丽灵巧、英姿飒爽、哀怨悲悯等，在舞蹈语言中利用袖法来更加夸张放大这种特性，可以使用不同的釉法来表现出不同性格情绪的女性美。比如，我们运用推袖、出收袖在袖体伸缩、盘转、缓缓的飘落之中与身体亦迎亦退的反向动势相配合的袖法，以气息来控制袖体的收回与落下，产生温婉幽静的袖韵，同时由心中意想带出袖情的跟随，表现一种缥缈的思绪和淡淡的忧怀之情。流动抖袖和弧线扬袖那种飘逸的延展，流畅的运动路线，使袖体的空间感更加有放射力，加上与身体转换、步伐变化的配合也可以表现出对女性娇柔婉丽之美；又或者是冲袖利用身法的反衬劲使袖体快速地展开收回，柔软的水袖在瞬间产生时时生风、轻疾如飞的劲健顿挫感，从而体现飘洒宏放的帅气与力量的袖法。 (三)同一袖技的不同表现性 同一袖技在不同表演情绪的引领下，与不同身法动律相结合，又能产生截然不同的袖法表现性。例如：绕袖是以肘为轴进行上下的提放，以手传导到小臂的内旋或外旋，属于轻快灵活的袖技，身法的开合动律与袖法轻快的内旋外旋相搭配，使袖体在空中呈螺旋状缠绕，可以表现灵动欢快的情绪，换之绕袖与身体弧线动势相结合，使袖体在空间呈抛弧线的长线条流动缠绕的袖法，又可以表现出心境惆怅的感觉。“片花”这种以手腕带动的立圆、平圆的连续袖花，在洋溢着喜悦的情绪中，配合身法的“8”字圆的盘绕，所产生的不断反转飞舞的袖法，那种视觉感受就像蝴蝶似的扑闪灵快，漫溢着喜悦的情绪。然而在激愤的情绪之中，在快速花绑步的移动、身法的仰与合之中，左右两袖错开的盘转好像风卷残云般的袖法，则能够传达出心中的愤怒与悲凉。直线扬袖利用身法的反衬劲使袖体快速地在空中展开，犹如离弦的箭一般，使柔软的水袖在瞬间产生劲健有重力的袖法，给人一种袖韵生风、气势浑厚之感。缓慢气息的节奏，转变身体的劲力，直线扬袖又在步伐的流动成为线性悠扬的袖法，好像能够把心中的情感通过袖梢传达给外界。 (责任编辑：admin) |
- 上一篇：20世纪初日本与中国现代舞启蒙发展的历史线索及比较
- 下一篇：舞蹈与“控制”