 《一切都好》的故事翻拍自托纳托雷的《天伦之旅》，之后也出过一个美版的翻拍，由罗伯特·德尼罗主演。讲述了一位父亲在妻子去世后决定去探望多年未见的孩子们，共聚天伦。但这次旅行让他百感交集，所寄予厚望的孩子们各有各的烦恼并不如意，孩子们则试图撒谎以安慰父亲。 笔者没看过意大利版，但对比于美版的，美国版里小儿子死了，但《一切都好》可能是为了市场打造合家欢电影的需要，小儿子最终安全回归，一大家子团聚一桌，共叙天伦。 电影败也就败在合家欢这三个字，为了合家欢，电影失去了亲人之间代沟横亘的深入挖掘和父权社会倒塌的有力解析，虽然电影也在反映父亲与四个儿女的疏离，也在反映儿女们常回家看看孤独的老人，至也反映了夫妻间的关系变革、父亲与儿子的权力斗争、传统感情性别组成的变化以及现实与理想的巨大反差，但大多时候都是蜻蜓点水隔靴搔痒。导演张猛在情感的表达方式上还特别克制，电影整体就象一杯白开水，寡淡无味，还不如媚个俗，使劲去煽煽情算了。 撇开叙事的平淡，电影的细节也禁不住稍微的思考。一开场的设计就让人出戏，北京四合院如今资源稀缺，分分钟卖到过亿的价，更别提全中国的人都挤破了头往帝都。然并卵，正独自住在一个四合院里的男主张国立，四个儿女还都去了外地，小儿子还楞是去了天津不回来。 当然了，想逃离北京也不是不可以，但在窦骁创业的设计上，和《中国合伙人》太类似了吧，不过是把学英语变成了教外国人学汉语，上课变成了APP，然而，APP就是中国合伙人式的给外国人上大课么？这个理解和设计实在让人哭笑不得。此外，张国立与窦骁的父子冲突，两代人的理念之争起得和收得都挺仓促；都没来得及去稍稍体会下父与子的情感冲突，张国立就匆匆赶赴了澳门见小女儿。 小女儿的感情取向作了大胆设计，然而所产生的矛盾冲突还不如张国立与窦骁那场表达得欠铺陈因而也就略莫名的争吵。张国立的克制缺少应有的温暖和力量。小女儿穿上芭蕾服在橱窗的旋转也没有现实与理想的差距所带来的失落。 片尾张国立在雪中与四个小孩的沟通又过于直白，其实不用说，四个孩子的问题观众都已明了。如此直白的解读，打破电影最后一点留白空间，如果不是张国立的戏镇得住，相信观众早就尴尬症上身了。 真是很难相信导演张猛就是《钢的琴》的导演，老实说我正是冲着他和张国立去看的这部电影。然而《钢》的所有优点在这部电影里都荡然无存，难以相信这两部电影是同一位导演的作品，《钢》曾经惊艳了时光，如今则平庸了岁月。 想起一部老片《过年》，同样写父辈与子女的感情，丈夫与妻子的感情，子女与子女的感情，但对人物关系的挖掘和角色人性的刻画真是叫人震撼又念念不忘。如果你已经看了这部电影，推荐再看看《过年》，如果你没看，那就补一下《过年》即可。 文/云之东 (责任编辑：admin) |