 侯孝贤的《刺客聂隐娘》注定是一部很难融入主流的电影，就像他之前的所有电影一样（除了早期那两部娱乐片）。因为侯孝贤从来就不是一个主流导演，他的电影也从来不是主流电影。能在内地这么大范围的上映，对侯导自己来讲，同样是件非常重要的事。 所以，要想接受《刺客聂隐娘》，首先要接受它的不同。或者说，应该首先熟悉侯孝贤。侯孝贤是位伟大的华语导演，这一点毋庸质疑。他的伟大，在于他敢于打破好莱坞，或者说跳出主流商业片的叙事规则，去以自己的风格打造他的影像世界。熟悉侯孝贤的都清楚，他的电影从来都是有意弱化剧情、弱化戏剧冲突的，甚至连一些本该很戏剧性的感情线，也都轻描淡写，一笔带过了。 有意的弱化叙事，成为侯孝贤的作者自觉，也成为其独特的风格。或者说，他以他的方式去践行着自己的电影观点，电影为什么一定要是这样的，为什么不能是那样的? 《聂隐娘》同样是一部非常不同、非常侯孝贤的电影。实际上，很怀疑内地院线的主流观众到底有多少人能够接受这部电影，因为它太侯孝贤，太反主流了。就像很多观众评论说的，这到底是讲了个什么玩意？没故事嘛！ 嗯，需要了解的是，侯孝贤的电影，大多都没故事。从《风柜来的人》就没什么故事，到《童年往事》，《恋恋风尘》，甚至那部本该是一部史诗，却把剧情尽可能弱化的《悲情城市》。如果按照原小说的故事设置，《聂隐娘》其实可以很主流，很大片。毕竟这是个非常戏剧化的传奇故事，身负绝技的聂隐娘，与各有异术的刺客们，一场又一场的对决，这都是很戏剧化的设定。 而到了侯孝贤这里，这些部分大多都删掉或隐去了。影片更多呈现的还是一些情节的碎片，以勉强填满这些剧情。同时，影片更多营造的是一种氛围——孤独的氛围。一个被命运捉弄的聂隐娘，以她的方式归隐，远离是非，走向内心的平和。最终，讲的还是一种心态。 《聂隐娘》精彩的部分更多集中在视觉上，必须要说，这片实在是太好看了，这里的好看，专指视觉上的美。无论是内景贵族大臣的家居摆设，还是外景田野的自然风光，影片在视觉上以两种截然不同的风格，共同呈现了一个古代唐朝的视觉世界。据介绍，影片专门在神农架、武当山、内蒙古等多处取景，各地的自然风光，也让这部影片在视觉上更臻完美。印象中，片中有场戏非常特殊，是从室内往门外看的一个镜头，使得内景与外景形成鲜明的对比，室内是充满装饰感的贵族之家，外景却是犹若仙境的田园风光。两种景色截然不同，却各有特色。在对比中，别有一番意味。 《聂隐娘》的细致是多方面的，在各种道具、服装、美术、甚至礼仪的细节，都会看到创作者对作品的尊重。还有音效，华语电影很少这么细敲音效的电影，各种不易察觉的环境音，鸟鸣虫叫、烧柴火的声音，很多并不需要太多关注的细节环境音，都被很认真的呈现。这样，做也让影片变得更真实和可信。尤其在华语电影，在这个票房至上的电影世界，认真做电影，本就是值得尊重的事。 需要承认，《刺客聂隐娘》确实不是一部那么容易接受的电影，它的不易接受，不是影片有多复杂、多难懂，其实反而是影片过于简单了。导演有意简化或删掉了太多的剧情，据介绍，侯导会删掉所有他不满意的镜头，哪怕是对剧情非常重要的关键镜头。这样的处理，都使得情节过于单薄。所以，很多观众吐槽影片难懂，并不是真的吐槽难懂，而是难以理解。他们搞不懂这个故事为什么这么简单，为什么与自己之前看电影的叙事思路截然不同。 最终，我们接受《聂隐娘》，就一定要接受它的不同。电影不该只是一种样子，它应该有更多的形式。甚至，这对很多人来说，更是一次对审美的重建。因此，能够开拓胸怀，去接受这种不同，本就是一件很有趣的事情。 别忘了，电影，就应该有更多张面孔。 文/桃桃林林 (责任编辑：admin) |