 《扫毒》前后反转的兄弟史诗模式充满野心 陈木胜在历经“变种人”华语大片《全城戒备》的重挫，以及全明星大制作《新少林寺》的平庸之后，终于将目光投回了经典港片擅长的范畴内。《扫毒》134分钟的片长，前后反转的《喋血街头》兄弟史诗模式，显然充满野心。 陈木胜一向以简明利落的动作戏著称，从《冲锋队之怒火街头》到《新警察故事》、《保持通话》，枪战火拼戏激烈，追车逃亡戏残酷，可谓扣人心弦。但在情感戏方面，他一直没有特别好的发挥。这次有意放大兄弟间的情谊与纠葛，不失为导演的努力突破。 三个从小一起长大的警察因命运的转折分别沦为逃犯、越狱犯和毒贩，最终兄弟携手赴死，与恶人同归于尽。电影希望通过这个故事，让观众追忆和怀念老港片中常有的英雄热血和兄弟情怀。不过，这种意图从一开始就过于明显，齐唱秋官老歌，诉说少年往昔，热爱老港片的影迷或许会买账，但导演呈现手法和节奏感上的单一，以及TVB式交待背景的单薄台词，难以让所有观众轻易融入，而几乎都是老梗的情节设置，也让影片少了些许惊喜，或许这真是导演的致敬。 影片前一个多小时，集中讲述前因故事，紧凑的叙述方式将人物的绝境之遇放大，就在不少人以为电影将就此结束时，后一个多小时的反转到来，升级了影片的悬念和情感。三人重逢后三车相撞，“以车调情”的部分，既保持了导演语言的优势，又传达了复杂的情感，堪称本片最佳片段。而结尾三人独战三十人的杀戮场面，则令人联想到杜琪峰的《放逐》，可惜，导演美学还差得太远。 泰国红成血腥恐怖象征 《扫毒》的部分场景赴泰国拍摄，而泰国的热带诡异风情，也很适合塑造一个警匪勾结、毒枭一手遮天的极致情境。值得一提的是，今年，戛纳最佳导演获得者尼古拉斯·温丁·雷弗恩的暴力新作《唯神能恕》也在泰国拍摄，片中“神”警察的扮演者维他亚·潘斯林加姆在《扫毒》中客串出演了一名警官。 比较两部电影，《唯神能恕》的主视觉就充满了落日般的红色，并以黑色衬托，成为残酷暴力戏的背景，形成一种独特的暴力美学；《扫毒》则在结尾的重头火拼戏中，也用了这种红色，随之带来的同样是血腥与恐怖的情节。 另一个可以相互印证两部电影相似之处的，是“砍手”的情节。《唯神能恕》中的“神”警察，会在黑暗中惩罚他认为有罪的人，其中一个方式就是砍掉对方的手，“手”也是片中罪恶的象征。《扫毒》中，却有一场逻辑欠奉的砍手戏，八面佛要求张子伟以砍手的方式自证清白，在张子伟用匕首残酷地斩断手掌之后，八面佛却依然没有认可他的清白，让先前血腥纠结的一幕成了笑话。 弗朗索瓦·特吕弗曾说过，“蹩脚电影之所以充斥着暴力，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。”《扫毒》不可避免充满暴力场面，但依旧没有在一些极端暴力场面上合理呈现，与剧情、人物相连结，或者拍出美感，这也是该片无法与其临摹的经典港片相提并论的原因之一。 (责任编辑：admin) |