 《地心引力》口碑好到逆天 《地心引力》从9月威尼斯电影节上映至今，吸引了各方盛赞。一向对电影苛刻的影评人和媒体也齐刷刷地给予好评。而在滚滚而来的盛赞中，包括《阿凡达》导演詹姆斯·卡梅隆、《被解救的姜戈》导演昆汀·塔伦蒂诺、《环太平洋》导演吉尔莫·德尔·托罗，以及《世界尽头》导演埃德加·赖特，使得《地心引力》的口碑好到“逆天”。它是否真是传说中的“年度神作”，是否真配得上Metacritic的96分、烂番茄的97%以及IMDB的8.6？抑或只是视觉效果的观影体验蒙蔽了观众的双眼呢？带着疑惑，18日记者提前观看了《地心引力》IMAX 3D。  瑞安博士因为一场意外女儿死去，至今依然活在伤痛里 《地心引力》讲述了在空间站工作的资深宇航员马特（乔治·克鲁尼饰）和第一次执行航天任务的新手瑞安博士（桑德拉·布洛克饰）出舱作业时，飞船突然发生爆炸，突如其来的灾难让两人陷入无以复加的绝望之境。失重、失联、缺氧，两人不仅要在真空环境中挣扎生存，还要以重返地球为终极目标进行自救。 开场是一段大约12分半的超长镜头，描绘的是宇宙失重状态，随着镜头的反复旋转，地球与太空的反复变位，从客观到主观，从桑德拉·布洛克的视角到乔治·克鲁尼的视角，来去自如一气呵成。观众在一开始就被拉进影片，镜头前景是乔治·克鲁尼凝望地球的脸，日落极光、地球上的山川海洋、太空的深远无垠，就像一颗卫星般的视角，处于万里之上的无垠宇宙空间凝望着自己赖以生存的蓝色星球。叙事层层推进，人物性格与人物关系也逐渐清晰，经由男女主角稀松平常的对话铺开，马特已是太空老手，经常以安抚或者转移注意力的方式让瑞安放松，而瑞安则慢慢吐露出自己曾是育有一女的单亲母亲，因为一场意外女儿死去，至今依然活在伤痛里。 整部电影从头到尾的场景就在偌大的太空与太空船中，角色也只有两个人。但不同于《月球》这类科幻片从头到尾充斥着冷冰冰的氛围，高潮靠的是最后几分钟真相揭露时带给观众的震撼，《地心引力》全剧情节紧凑，靠危机的不断产生跟解决来推动剧情发展，危机主要是来自其他国家所制造的卫星碎片击落，当碎片撞击的瞬间观众也跟着主角们喘不过气，环绕运镜捕捉残破不堪的太空站与人们漂浮在太空的险境。影片的后半部分是女主角桑德拉·布洛克的独角戏，跟着她的主观镜头，观众的失重感更加强烈，观众从“围观群众”成为了“桑德拉·布洛克”，通过她的视角感受太空的震慑，同时也经历了她的恐惧和绝望。《地心引力》中的长镜头虽然不少都是后期合成，但每一个长镜头都是绝对有效，并没有过度炫技让人以为在游乐园看4D电影的感受，而是真正做到了“身临其境”的观影体验。 《地心引力》或许让人联想到导演库布里克《2001太空漫游》，很多镜头都可以看做是致敬或呼应。其实从某种程度上来说，《地心引力》就像是极简版的《2001太空漫游》，极简到人人都能懂的好莱坞式剧情，甚至没办法剧透，因为一句话就能概况——“宇航员，在太空，要回地球”，即便剧透也不会对观影产生影响。所以要让这么一个极其简单平铺直叙的故事，撑过90分钟，需要不断制造危机，也难免观影后有观众提出“女主角为嘛那么倒霉”之类的疑问，更有人开玩笑称该片应该叫《桑德拉·布洛克大闹天宫》。从剧情上来讲该片确实有小瑕疵，比如桑德拉·布洛克逃到哪陨石雨就下到哪，空间站也因此必须被击毁，三次情景基本相同，丧失了一定的新鲜感。 《地心引力》在讲述单一事件的同时也不忘对于深刻问题的探讨。该片选在世外之处回溯生命的伊始，从宇宙的角度反观地球这个人类生存的地方，以宏观的角度促人思索人类的存在价值：生命对生命的依恋，我们对母体的依恋，存在之于存在的意义。值得肯定的是，通篇导演没有进行“生有多么好，死有多可怕”这类的说教，连马特的从容赴死消逝夜空中也美好平静得跟诗一样。如导演所言，电影表达的是关于“重生”的两重意义：一是困境的重生，宇航员在困境中要与己抵抗，如果输给自己，就会选择放弃和死亡，但最终掌握命运的还是自己；另一个是死后的重生，马特看似牺牲了，但其在关键时刻唤醒了濒死的瑞安，在瑞安的心中以另一种方式重生。而瑞安借着救生舱成功落到海中，海水进入舱内，出现很多气泡，是比喻人类的进化，因为人类最初本就是从水里的单细胞生物进化而来。影片的结尾，瑞安从海中缓缓爬到陆地，适应了一下，最终爬起来直立行走，整个过程如同人类进化、生命演变的缩影。 《地心引力》并非一部传统的科幻电影，它既不是一部《2001太空漫游》式的哲学电影，也不是《月球》式的叙事技巧型电影，更不是《火星任务》一样的传统灾难大片。无需说它的视效有多厉害，故事是否单薄，背后有什么思考空间……它仅仅是一个美丽却又写实的太空之旅，险象环生，让人感受被“绑”在影院座椅上呼吸紧张的奇妙观影体验。而大呼“神片”的观众，应该正是因为这个道理吧。 (责任编辑：admin) |