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二．类型电视剧的娱乐化分述 电视剧作为一种通俗化娱乐化的艺术形式，通过对大众审美情趣的把握和长期艺术创作的实践，形成了一定的“类型化”和“规范性”。类型化故事结构追求的是程式而不是风格，但其中的内容又各有各的侧重点，剧本充分调动各种娱乐元素，把故事演绎得跌宕起伏，利用人们熟知的故事结构实现全新的艺术构思。为满足观众消费心理的要求和电视剧的审美需求，电视剧需要进行细份，类型剧由此应运而生。 TVB就像是一台生产娱乐剧集的巨大工厂，监制们以“生产线”的方式先后成批量向观众推出形形色色的类型化电视剧，而其生产过程又充满了传奇色彩。在TVB40多年发展历程中，量产类型剧占有重要地位。可以这样说，类型化正是TVB电视剧娱乐化的典型风格。包罗万象的类型剧满足了人们不同娱乐审美需求的口味，给受众更多的选择余地。从TVB现有的电视剧类型看，主要有以下几种： （一）家族剧 家族剧，又称家族商战剧，通常以两大家族之间商业斗争或者同一家族内部争斗为主线，描述人物间的微妙关系与爱恨情仇，荟萃了TVB众多一线艺人，讲述一个大家族的悲欢离合、兴衰命运，以及家族成员之间剪不断理还乱的复杂关系。TVB真正意义上的家族剧是从二十世纪八十年代后期开始的，剧集《流氓大亨》的成功标志着家族剧这一剧集类型的成熟。此后，家族商战剧成为香港电视剧的必胜法宝并繁荣发展起来。到了二十世纪九十年代，为了能更加合理的利用制作资源，TVB开始采取台庆档家族剧重点制作的方式，每每大牌荟萃，星光灿烂，同时也把剧集长度定在了四十集到一百集的范围内。TVB王牌编剧团队与当红小生花旦的精妙组合，也使得家族商战剧总能获得不俗的收视成绩。近十几年来TVB的家族商战剧主要有《大时代》（1992），《笑看风云》（1994），《天地男儿》（1997），《天地豪情》（1998），《创世纪》（2000），《流金岁月》（2002），《酒店风云》（2005），《珠光宝气》（2009）等等。2007年，TVB和CCTV首次合作拍摄了反映香港回归十周年的家族剧《岁月风云》在内地香港反响热烈。 TVB家族剧为何在四十多年的发展历程中长盛不衰？了解一下香港电视剧的受众构成就清楚了，在香港地区经常观看港剧的电视观众多是出身草根阶层的师奶主妇们，家族剧满足了他们对于香港豪华上流社会生活的想象。同时，家族剧在金钱关系、恩怨情仇的纠葛中将那些富豪们的如同所有普通百姓一样的喜怒哀乐表现给受众看，让他们跟随家族剧看到了最形象鲜活的豪门故事：《大时代》中，丁蟹每一次出手都引起香港股市的震荡崩溃；《天地豪情》中，甘量洪从富家落回了底层，不能接受命运安排的他野心勃勃地回到香港准备复仇；《家好月圆》中，殷红在对巨额财产的贪婪中渐渐癫狂；《天地男儿》中，执着于感情的雪凝接受着生命里一次次背叛和妥协；《珠光宝气》中，身患老人痴呆母亲用亲情解开了雅言雅思雅彤姐妹三人的误解。。。。。在剧情的外部包装上，家族商战剧展示了一种生活奇观，这种奇观满足了我们的窥私欲望；而在剧情之下的人物心理的展示上，我们可以看到和我们相近的人物心理构型，从而可以在剧情鉴赏中获得新的生活场景的体验。在关于人情人性类似的生命体验中，观看者和被观看者的心理距离拉近了，观众获得了窥奇和补偿性双重的心理满足。 (二) 武侠剧： 武侠剧多以著名武侠小说为背景，以身怀绝技的侠客义士为主人公，讲述他们或行侠仗义或报仇雪恨的人间奇遇。无论是东方道德或是西方刚勇都在武侠原型中被凝固，而大众的种种希望、寄托和梦想则通过想象中的武侠故事得到了传达。武侠剧结合了侠义与情爱，又侧重于惊心动魄的武打场面，多年来一直受到两岸三地制造商们的青睐。 TVB剧集中的武侠剧这一类型，从开台初始就在不断探索与完善，1976年，TVB播放了第一部由金庸作品改编的武侠剧集《书剑恩仇录》。自此以后，古装武侠剧成为了TVB主打华语娱乐圈的拳头产品，《楚留香》（1979）《射雕英雄传》(1983)《倚天屠龙记》(1986)《天龙八部》(1997)《寻秦记》(2000)《大唐双龙传》(2005)等都是无线武侠剧集中亮眼的代表作。除了翻拍名作之外，TVB在九十年代也开始对新派武侠剧进行探索，尝试把金庸原著里那些经典又被忽略的角色搬上荧幕，并以原著中某一篇章里为蓝本进行了再创作，如《中神通王重阳》、《射雕英雄传之九阴真经》、《射雕英雄传之南帝北丐》等。同时，神话题材的武侠剧也一度走俏，《蜀山奇侠》、《日月神剑》、《仙侣奇缘》也以其引人入胜的剧情吸引着广大观众。 TVB选择改编的武侠剧，在剧情上大都遵循着一个成熟的叙事框架：如苦命少年，身世凄苦；机缘巧合偶遇名师指点武功；行侠仗义闯荡江湖；在血雨腥风后带着所爱的女人归隐江湖等等。有了相对圆满的人物设置和情节模式，TVB编导们所要做的就是选择适当的演员来演绎角色，再附上无线的文化传统即可。相比较于其他各个版本的武侠剧，TVB武侠剧中对于各色虚构人物的成功选角和人物塑造是最被观众所称道的，即使内地张纪中的版本做到实景拍摄试图用大山大水的恢宏来传递武侠精神，可在观众的心中，更关心的是黄药师这个人物的表演是否符合了他们在小说的想象，而并非他穿着哪位大师设计的服装，在那座名山上多翻了几个跟头，以及身后跟着两个丫鬟还是六个丫鬟。。。。。善于利用有限的资源塑造立体丰满的人物形象，可谓TVB武侠剧集风靡的法宝。当然，在伴随着内地武侠电视剧的不断发展中，TVB在硬条件件等各个方面也有了很大提高，新世纪改编自黄易小说的《大唐双龙传》《寻秦记》《覆雨翻云》等电视剧就曾赴内地取景，摆脱了室内景的局限，显得更加恢宏大气。最重要的是，TVB总是以一个读者的姿态来拍摄武侠剧，容易让同为读者的观众产生很大的共鸣。 (三) 职业剧 所谓职业剧，就是通过发生某一特定职业里的故事，向观众介绍该职业的运作流程。相比起日韩剧中的职业影视化，香港职业剧通过剧情来描述工作内容，更加贴近观众具有亲和力。TVB职业剧又叫专业系列剧，诞生于上个世纪九十年代，最初是由警匪剧演变而来的，当时因为警匪剧题材有限，遂逐渐演变成拍摄其他**部门的专业题材，如《刑事侦缉档案》《900重案追凶》中的重案组；《扫黄先锋》中的反黑组；以及《O记实录》中的O记等等。这种剧集因为涉及类型广泛，从而受到观众广泛持久的欢迎，不断发展完善起来，现在已成为TVB的主流剧种。 到目前为止，香港职业剧中描写的香港社会职业的覆盖面已经多到无法一一列举，大体上根据职业可划分为律师（《壹号皇庭》；《真相》），医生（《妙手仁心》），教师（《青出于蓝》），护士（《红衣手记》），航空（《冲上云霄》），消防（《烈火雄心》），厨师（《美味天王》《美味情缘》），影视（《难兄难弟》），海关（《雷霆第一关》），导游（《开心宾馆》），法医（《鉴证实录》《法政先锋》），设计师（《下一站彩虹》），保险（《爱情全保》）菜贩《街市的童话》等；甚至还有反映传统行业炒茶酿酒（《茶是故乡浓，酒是故乡淳》）和媒婆（《金牌冰人》）的民初剧古装剧。职业剧在专业化娱乐化悬念化等方面赢得了众多的观众喜爱，并使观众既对自己熟悉的职业圈有感发又对自己陌生的职业圈有所了解。 TVB职业剧经过多年的发展，形成了一套成熟固定的风格，归纳起来其吸引观众的亮点有如下几个方面：第一，通过工作和感情这两个现实生活中不可缺少的人生主体，一方面展示行业私生活的多姿多彩，一方面强调工作的责任重大。例如，在香港律政剧集先锋的《壹号皇庭》系列剧中，主人公们白天穿梭法庭唇枪舌剑彰显香港法律的公平公义；晚上就在酒吧插科打诨谈情说爱，工作的专业与小资的感情交织成一副灿烂的画卷，给观众留下无与伦比的深刻印象。第二，通过发生在行业中的故事向观众传达一种乐观向上的人生态度；通过主人公在工作和感情中对待磨难永不屈服的精神来感染观众，鼓励观众用良好的心态来对待生活。对于生活节奏快、生存压力大的香港观众来说，这种精神鼓励也无疑起到了很好的减压休闲的作用。例如《烈火雄心I》中王喜扮演的骆天佑在兄弟自杀工作面临审查的双重压力下，始终乐观积极坚守理想；《法政先锋III》中高级化验师布国栋在和律师妻子当庭对峙时用振聋发聩的法庭辩论维护法理正义。第三，TVB职业剧在职业的知识调查和储备方面非常真实、专业，并合理地融入到剧情当中，通过专业精神来感染人，通过专业情节的设计而推进剧情，具有很强的吸引力。如反映飞行救援服务工作的《随时候命》在每集片尾加入了剧中演员对剧中专有名词职业背景的解释，提升了观众的知识视野。 (四) 轻喜剧 轻喜剧指那些喜剧味不是太浓但会让人感到温馨的剧集，剧中或多或少会有一些反映当时社会现状的情节和讽刺意味.与香港搞笑电影相比，港产轻喜剧明显收敛了许多，像周星驰电影中拿生理器官开玩笑的台词是绝对没有的，因此轻喜剧更加老少咸宜。TVB轻喜剧又可分为古装轻喜剧和时装轻喜剧。古装轻喜剧以戏说搞笑为主题，代表剧集有《苗翠花》，《金装四大才子》，《锦绣良缘》，《金玉满堂》，《金牌冰人》，《公主嫁到》等。TVB的古装轻喜剧少不了四种剧情模式：“戏说”，“武打”，“女扮男装”以及“与皇室佛门相关联”。 TVB轻喜剧中的时装轻喜剧则在市民生活中寻找素材和切入点，更加趣致温馨，以轻松幽默的情节和语言得到广大观众的认同。时装轻喜剧最鲜明的特色在于其游离于历史之外，营造出一种虚无的喜乐，像《绝世好爸》中的温馨父爱，《十万吨情缘》中的浪漫爱情以及《老婆大人》中女强男弱的夫妻关系都可以为其佐证。当然最值得一提的还是《九五之尊》，当雍正皇帝和吕四娘穿越时空来到2003年的香港，该是一出多么妙趣横生的古今奇缘。像这种以娱乐为主的剧集，并不承担教育和认知的责任，如果一个好故事能够承担其娱乐大众的意义，那么就算是有些夸张荒谬，也是无伤大雅的。 (五) 女人剧 女人剧，即女性题材电视剧。目前学术界对女人剧并无非常科学的定义。通俗来说，女性题材电视剧，就是以女性角色为叙事主体，以女性视角为为叙事视角，以女性的情感体验为出发点，以女性生活为题材，主要故事情节围绕一个或几个女性展开的电视剧。TVB在2004年才开始把女人剧列为一类开始创造的剧集类型，提到TVB女性题材电视剧，就一定要谈谈《金枝欲孽》，这部剧以后宫女人间的明争暗斗为主线，情节上设计许多悬疑推理剧才有的局中局，辅之以正邪难辨的角色，一举成为观众眼中的经典。而《金枝欲孽》的空前成功，监制们开始把女性题材电视剧作为一个剧集类型去发展创新，TVB女人剧自此正式开宗立派。在9年间，TVB先后推出了《火舞黄沙》《胭脂水粉》《凤凰四重奏》《兰花劫》《有营煮妇》《女人唔易做》《珠光宝气》等多部TVB女人剧，内容涉及女性在宫廷，职场，婚姻，家庭的各个方面， 如今，TVB的女性题材电视剧已在一片赞许声中走向成熟，纵观TVB女人剧，我们不难找出一些相对固定的模式特色： 1.“三四个女人一台戏” 即女人剧中的主角大多集中于三到四位女性角色，如《兰花劫》中的三姐妹，《凤凰四重奏》中的祖孙四代女性等。 2. 通过具有代表性的切入点缩短观众与剧情的距离 如《金枝欲孽》通过激烈的后宫斗争反映现代白领的职场暗战；《珠光宝气》用康家姐妹嫁入豪门的故事来满足女性观众乌托邦式的心理愉悦。 3. 塑造了一批独立或被迫独立的新女性形象 如《女人唔易做》中的海翘，《珠光宝气》中的康雅彤等。 作为无线各种剧集类型中最年轻的一员，TVB女人剧生动地展现了香港社会背景下女性的生存环境和生存体验，在某种意义上，女人剧是香港人通过传统文化来书写构建性别文化的一种形式，也是TVB与时俱进精神的最佳体现。 (六) 枭雄剧 在港剧类型划分上，枭雄剧一直是存在争议的，它催生于香港独特的人文背景中：二十世纪五六十年代的香港可谓龙蛇混杂黑白混淆，黑社会层出不穷，赌场比比皆是。在那样特殊的年代，一个人要想成就一番事业，很难不与黑白两道同时扯上关系。可以这么说，枭雄剧是香港特定时期环境与人心的缩影与写照。那何谓枭雄剧呢？可以说1978版《上海滩》的横空出世成就了枭雄剧的开端；80年代《千王之王》《大香港》《上海大风暴》相继问世；到了90年代和21世纪也有《黄埔倾情》《千慌百计》《巾帼枭雄之义海豪情》陆续推出。这些以解放前旧上海旧广州或四五十年代的香港为历史背景，描写帮会当家，赌场风云的香港电视剧，被归纳成一种剧集类型—江湖枭雄剧。 枭雄剧自诞生之日起，在剧情上就并存了两种不同的内容模式：一种是以《上海滩》为代表着力刻画人情人性，帮派斗争和儿女情仇两线交织；另一种是以《千王之王》为代表，以描写赌徒和骗术，也就粤语中老千为主要内的容。这边江湖仇杀，那边赌王坐庄，观众被“牵着鼻子走,迷得团团转“，枭雄剧在90年代显示出了较为长久的艺术生命力：《上海滩》的续集一拍再拍，《千王之王》十年后又《重出江湖》，甚至到了二十一世纪，老千题材在TVB剧集中还时有出现，如《赌场风云》《千慌百计》等。我认为，香港人崇尚冒险与追求梦想的性格是枭雄剧在TVB长盛不衰的原因之一。 (七) 爱情剧 爱情剧，顾名思义，就是以反映男女主角之间的爱情婚姻生活为主要内容，以年轻观众为受众主体打造的剧集类型。近年来，日剧，韩剧和台湾纯爱剧风靡一时，不仅在影视剧市场中打开了一条吸金之路，而且得到了少男少女们的热烈追捧。但香港人以追求实际的理念闻名亚洲，而这种实际也充分体现在TVB的电视剧创作上，无线时装爱情剧如《婚姻物语》，《新同居关系》，《十万吨情缘》，《冤家易解不宜结》多以讲述成人的恋爱婚姻为主，比台湾日韩纯爱剧更加现实。虽然纯粹的TVB爱情剧并不多，但言情这条线却可以在任何一部剧集中找到。最近几年，由于台湾日韩偶像剧的在港热播，TVB加大了对爱情剧的创作力度，《天幕下的恋人》《最美丽的第七天》《美丽在望》《甜言蜜语》等应运而出，反响不俗。 然而在TVB的爱情剧中，犹以“苦命女子痴情男”风格的民初爱情剧更为动人。凄婉的爱情故事并非发生在现代香港社会，而是民国初年的老北京旧上海——在那个风华雪月长裙轻盈的年代，缠绵悱恻的爱情终于在现实的香港人心中找到了落脚点。早期由刘松仁汪明荃主演的《京华春梦》改编自著言情作家张恨水的长篇小说，而《天涯歌女》中的女主角原型则是三十年代的上海红歌星周璇，《香城浪子》《万水千山总是情》虽是TVB的自创剧本，却也带有鸳鸯蝴蝶派小说的特色。纵观这些爱情剧，我们不难找到一些共同特点：“开头才子佳人一见钟情，中间波折重重又坚贞不移；结局要么有情人终成眷属要么被迫分开，”颇有些上世纪六七十年代的粤语长片的味道。 (八) 处境剧： 所谓处境剧，就是国外所说的“肥皂剧”或内地通常说的“情景剧”，以小人物的小生活为线索，主要卖人物和对白。用单元剧的方式描写主人公的生活细节与情趣，通常处境剧每集长度为三十分钟。处境剧边拍边播，初期会安排多条副线，和观众产生互动，随观众喜好编写故事的发展。在美国，成功的处境剧如《老友记》令制作人和主角赚到盘满钵满，收入甚至胜过好莱坞一流明星和导演。而TVB出品的处境喜剧，在紧张繁忙的生活中制造出轻松诙谐的效果，一直以其贴近生活的草根搞笑手法赢得无数观众的欢心。 处境喜剧对编剧和演员的要求非常高。在香港能写处境喜剧的人并不多，八十年代最著名的要数甘国亮，无线执掌大权的戏剧组总监曾励珍亦是写处境剧出身。处境剧的主角和TVB一般剧集的主角不同，他们都是充满人性弱点又牙尖嘴的城市草根——既方便在剧中搞笑，又容易让观众找到共鸣。TVB的处境剧代表作品80年代有《他来自江湖》;90年代有《真情》《男亲女爱》，其中《男亲女爱》更是曾在大结局创下了香港开埠以来最高的48点收视率纪录；而近年出品《同事三分亲》，《毕打自己人》，《天天天晴》三部曲也颇受观众好评。此外，TVB处境剧还曾捧红了许多极具天分的喜剧演员，比如《他来自江湖中》初次尝试无厘头喜剧的周星驰；《男亲女爱》中将“栋笃笑”进行到底的黄子华以及因出演《同事三分亲》而大受欢迎的搞笑艺人王祖蓝。 (责任编辑：admin) |