|
三. TVB电视剧的娱乐法则 (一) 模式化+创新 文化工业的特点就是将艺术产品按照一定模式批量化生产，法兰克福学派曾对此做过猛烈的抨击，认为文化工业标准化不过是“公开的骗棍”。[i][1]这样的批判未免有些偏激。国内学者何群先生认为:“大众文本的类型往往比精英文本具有更久长的历史寿命；大众文本常常要比个人化的精英文本更能反映观众的兴趣、迷恋和道德标准，更有适应任何时代的活力和变通力，等等。” 大众文本的特点绝对不仅仅是类型化的共同性和单一性，它也有“出新”，这种“出新”是大众文本固有的类型 “轮换”策略、独特的创新机制以及类型自身配方程式不断变化的产物。 像任何一种成熟的通俗叙事一样，TVB剧在在剧情设计上也形成了一些相对固定的模式： 1. 哈姆雷特模式 很多TVB剧集都以仇恨恩怨为背景展开故事，往往两个家族或两个角色在故事的开始有着血海深仇，不外乎陷害入狱，杀父弑母之恨，如《大时代》里的丁家和方家，《倚天屠龙记》中的谢逊与成昆。因此兄弟反目、子女报仇的情节几乎成为贯穿大部分的TVB剧集。甚至还有专门描写女性复仇的剧集如《地狱天使》《火玫瑰》等，剧中的欧学儿和海潮的故事简直就是莎翁笔下王子复仇记的翻版。 2. 狼外婆模式 引狼入室的情节在TVB历年剧集屡见不鲜：例如，《天地男儿》中的叶晓枫与徐家立，《我的如意郎君》中的徐芯与佟本善。当单纯的千金小姐遇到处心积虑的狼外婆男主角，必定伴随着家族浩劫的悲剧。 3. 狸猫换太子模式 在许多家族剧中，血缘关系往往要接受真假的测试，狸猫换太子的故事是家族剧里最常用的桥段，很多人的命运由此逆转。比如，《天地豪情》里的甘量洪从小养尊处优，只因为他被发现不是义海集团主席的亲生儿子，便被父亲家人冷落，最终被逐出门，差点葬身他乡。这样的故事有时会让我们不那么舒服，因为我们不太喜欢血缘关系总是战胜养育之恩。 然而，任何剧集若要长久保持新鲜感，就必然得到常规与创意的结合。TVB的电视剧既遵从既有的模式，也在这个基础上融入许多变化的因素。比如，港剧在情节方面借鉴好莱坞，但并不依样画瓢，常常是改头换面。人们都熟悉新好莱坞时代的经典影片《毕业生》，达斯廷•霍夫曼从教堂抢走新娘的经典结尾伴随影片更为经典的主题曲流传至今。TVB剧集《上海滩》却敢于修改这一经典场面：许文强听说冯程程要嫁给丁力，在最后关头跑向教堂，一声“程程”震撼了教堂，震撼了观众的心弦；然而，我们见惯的最后一分钟逃婚的大团圆场面并没有出现，更为震撼观众心弦的是黯然神伤、悄然离去的许文强。 更难能可贵的是，TVB电视剧不会墨守成规将人物形象简单化的界定为正反两个阵营，在港剧中，正与邪之间没有一个泾渭分明的界限，反面人物也往往有情有义，例如《大时代》中的大奸角丁孝蟹的浪子柔情。而正面人物也会有不少缺点，比如《金装四大才子》中的祝枝山平时贪财爱占小便宜。人物的各种性格混杂在一起，不但不会削弱角色的感染力，反而更加符合人性，让受众产生一种心理上的认同感，同时也让剧集不落俗套，使观众有一种新鲜感，始终对电视剧保持一种浓厚的兴趣，从而为香港电视剧产业打下一个较好的生存基础。 （二）快节奏+戏剧化 TVB 剧中通常有一些长篇巨制，如《珠光宝气》82集，《创世纪》107 集，《皆大欢喜》甚至有700多集，但观众却丝毫不会觉得冗长，反而在播放的过程中，不断地追看下一集，当结局出现，又怅然若失。反观台湾剧大打纯爱牌，大陆剧以正统自居，讲究历史感，但一个共同的缺陷却是情节推进过于缓慢，使原本并不算太长的电视剧略显沉闷。这就涉及到叙事节奏的问题。，在电视剧的创作中，加快叙事节奏通常是一种控制观众适应市场的有效策略。与香港港人高节奏的城市生活相适应，TVB 电视剧的节奏明快而跳跃。 为了突出节奏感，TVB 电视剧特别讲究开头，往往不是枪战、凶杀就是跳楼,如《天地男儿》的开头是街头枪战，而《大时代》的开头是丁蟹把五个儿子扔下楼等等。还有一些悬疑刑侦剧，如《刑事侦缉档案》、《法证先锋》等，以案件为段落，剧中主角始终一致而每段的案情却各不同同，这些案情大多设计巧妙，令观众也如剧中人一样沉迷其中，待案情大白才恍然大悟，然后又投入下一个段落。由此可见团圆与波折的搭配使TVB电视剧在总体平衡与局部不平衡之间获得了叙事的张力。 (责任编辑：admin) |