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四. TVB电视剧情节设计的娱乐化 情节是能表现人物性格和人物关系的事件，是构成电视剧的核心部分。娱乐性很强的TVB电视剧更注重叙事基调，情节设置，冲突安排以及悬念细节，因而它又被成为娱乐化的情节电视剧。 （一） 叙事基调 电视剧的商品性生成语境决定了它的娱乐属性，进而决定了电视剧的叙事基调必然是“好看”。正是在“好看性”的叙事基调下，任何因素在TVB电视剧中都可以动用，任何想象在剧情上都可以变得合理，即使是最为荒诞的故事。比如: 1. 打破时空界限 《创世纪》第一集开头的叙事时间是在未来的2015年，然后又以此为基点回到二十世纪九十年代发生的故事；《九五至尊》中的男主角雍正皇帝干脆从清朝穿越到了二十一世纪的香港，在现代家族企业中玩转一出出男人心计；而《隔世追凶》中，身在现实时空中的儿子可以与身在二十年前时空中的父亲通过电话联系，父子联手屡破奇案。“打破时空界限”在电视剧叙事中并不少见，但 TVB 剧集的独特之处在于，它把时空打破后又试图构建过去、现在甚至是未来几个时空之间的内在联系，制造出一种荒诞感或是宿命感。 2. 消解历史深度 TVB剧集在一种对于历史真实的“大不敬”和历史名人的“大不恭”的创作态度下成功地消解了历史，整个基调上完全是诙谐幽默又不乏人性化的“日常经验”的深入，非常容易引起观众的认同。比如：《杨贵妃》中杨贵妃不仅和唐玄宗年纪相当，而且早在入宫前就曾在雪地与其有过一段一见钟情的浪漫情缘；《洪武三十二》中燕王朱棣竟帮助朱允文登上王位打理朝政。 3. 戏说文学经典 据古书记载，“曹植求甄氏女，不遂，为曹丕所得。后植过宓江，梦洛神，遂作《洛神赋》。”TVB 的编剧们正是把这几十个字敷衍出一段百转千回的爱情故事.TVB剧集《洛神》讲述三国时期美女甄宓与曹操、曹丕及曹植三父子的情感纠葛。其实，文学上的记载只是触动编剧、导演灵感的源泉，他们的工作便是把其中的事件逻辑重新加以推理演绎，把人物形象加以丰满圆润。还有改编自经典戏曲传说的《再生缘》《帝女花》《西厢奇缘》等。 （二)剧情设置 娱乐化的TVB电视剧一般有两种情节设置方法：一种是选取生活中的具有典型意义的事物和现象进行艺术加工，重新组织典型化情节。用鲁迅先生的话说，就是“杂取种种人，合成一个。”这类剧情节曲折跌宕紧张激烈，人物命运牢牢吸引着观众。TVB出品的《上海滩》《天地男儿》《金枝欲孽》等剧之所以吸引人，关键在于有着较强的戏剧性和生动的故事性，以巧妙的悬念造成观众的探寻与期待，从而被剧情牢牢的吸引。另一种情节设置的方法是以生活性和平常性为美学依据，注重对生活原貌的再现，对矛盾冲突的处理采用非突出手段，避免情节的大开大合，力求给观众制造总体真实的的美感，例如，TVB电视剧《天伦》，基本上按时间顺序讲述林家一家的命运，表现香港普通市民阶层的生活，几乎没有倒叙和补叙，显得朴实自然，非常容易引起观众对自身生存状态的反思。而长达百集的《真情》更将故事时间与观众的生活时间干脆同步，观众过中秋，剧集主人公必定也在吃月饼。于是细节的相似性使故事子在喜怒哀乐的行进间让观众感到“心有戚戚焉”，仿佛剧中人物代替自己生活，或者二者的生活本来就是同一的。无论故事中讲述困难或者成功，观众都会自觉地将之于自己的生活相联系，获得一种“生活本该如此”的心理。 TVB电视剧把娱乐功能放在制作目标的首位，在剧本设计上，也有许多独具特色的地方，比如： 1.博彩众长的叙事风格 TVB 电视剧汲取了中国传统白话章回小说的特点，大情节环环相扣、跌宕起伏，令观众欲罢不能；而在小段落又继承了好莱坞的叙事风格，三分钟一个小高潮，十分钟一个大高潮，更令观众紧张得透不过气来。 比如，好莱坞早期电影大师格理菲斯首创的交叉蒙太奇—遇难的主人公在最后一分钟获救。在TVB电视剧《迷离档案》的结尾就上演了这样一出让观众扣人心弦的“最后一分钟营救”：张可颐扮演的新娘被疯狂粉丝绑架为救男友香消玉殒，罗嘉良扮演的男友下跪求时空人让他穿越时空营救女友；罗嘉良重回绑架案发生当日；张可颐被疯子绑架上车；罗嘉良飞车追逐拯救未婚妻。。。。。故事在这两条线索上交叉进行。如果该剧只是简单地交叉剪辑，并不出奇。可《迷离档案》除了交叉之外还有一个又一个意外：罗嘉良好不容易要追上绑架犯的汽车，却发生了交通意外；从医院醒来一路追到山边夺下了罪犯的刀子，没想到罪犯裤腿里还藏着第二把刀；抱着受伤的未婚妻走长长的山路还要被绊倒这一个个让观众牵肠挂肚的情节。 2.别具一格的叙事视角 电视剧的叙述视角，指的由是编剧选择、审视和叙述故事的独特角度。由不同的叙述视角所折射出的剧集，便呈现出各自不同的面貌，或繁复或单纯，或深邃或浅显，或斑斓多彩或线条明快。TVB的编剧们擅长从全新的角度来表述陈旧的题材，带给观众别具一格的全新感受。 比如宫斗剧开山之作的《金枝欲孽》。纵观《金》剧之前的宫廷剧，始终是剧情围绕着皇上展开，皇上的角色亦相当重要。然而《金枝欲孽》则创新地架空了皇上的角色地位，抛弃了以皇权为中心的传统模式，将笔墨洒在众妃嫔的性格和命运上，而且更大胆道出宫墙内的隔绝冷酷，最终几位主角几乎都以逃离宫廷为最大愿望，还借剧中女主角安茜的口揭露了宫廷制度的非人性的扼杀，人的感情和欲望的正义。这就是一种“出乎其外”的超越的叙事视角。 而2011年出品的律政剧《真相》更是第一次尝试以陪审团角度探讨真相和法律精神。根据TVB律政剧的以往经验，陪审团的戏分多数是被忽略不计的，顶多就是宣读个结果，但这次在讲述一个女明星强奸案单元中，陪审团却被无限放大——从产生过程到成员构成等都一一被细致刻画出来。“在一笔带过的法庭戏之后，便是数位身份背景学历年纪各异的陪审员，在斗室进行探讨，从最初的直觉意见，到各执己见摩擦争论，和最后越来越多的思考，法庭戏看似一笔带过，却在后来的讨论戏中一幕幕展现出来，不但立足点新取材角度新，连这种穿插的叙述手法也是新的。用一个具备争议的案子来引发思考，让观众对“真相”两个字有了更深的体会。”而全新的叙事视角，可谓打破以往律政剧集的俗套，让观众有耳目一新的感觉。 3.差异化设计 所谓差异化设计，是指设计一系列有意义的差异，以便使本公司的产品同类竞争者的产品相区分的作品的行动。事实证明，TVB准确的找到了对手们存在的弱点，现在很多制作机构虽然演员众多阵容强大，但是却普遍存在一些问题，譬如构思缺乏新意；内容和时效性不足；戏剧与演员结合度不够难以给到观众以整体的亲近度等。于是，这些显性和潜在的弱点就成了TVB设计产品差异化的突破口。TVB剧集普遍采用了与市民生活三种不同间距的题材：近距离的草根民俗题材如《真情》《绝世好爸》等；远距离的豪门恩怨题材如《珠光宝气》《天地男儿》等；介乎其间的中产阶层题材如《妙手仁心》《壹号皇庭》等。这三种种题材言说的生活图景与市民生活图景构成了不同间距，使得目标观众在满足了深度探究事件真相的欲望的同时，又给到了他们以愉悦的感受，这就在产品接触点上成功的实现了差异化。 在满足观众迫切探求、发现的心理上，TVB实现了快速；在推理悬疑片上，TVB体现了深度；在爱情青春剧目上，TVB强化了亲和；在搞笑武打的剧目上，TVB突破了刻板；这些产品差异化设计的成功，使得TVB具有了让即使是第一次看节目的人也能顿感与众不同的魅力。 （三） 强烈而纷繁的冲突 TVB电视剧中冲突的设计是为了娱乐的目的，更讲究新颖变化，偶然巧合，对情节做悬而未决或结局难料的安排以引发观众好奇心和期待心理。剧情也是环环相扣，层层推进，令人往往始料未及。比如《金枝欲孽》中安茜如妃玉莹尔淳的宫廷智斗，起伏落差迅速，每十分钟左右就会有一个小高潮出现，剧情相当紧凑，扣人心弦，一次次地颠覆观众的心理期待。 TVB电视剧中戏的剧冲突，多汲取于生活的琐事和人性的挖掘，因而呈现给观众强烈且频繁的印象。其冲突设置不外乎以下几种类型： 1. 人与人之间的冲突 这种冲突有三种形式：第一，由于人物之间的敌对关系引起的，比如《大时代》中的方展博和丁蟹之间因仇恨而引发的冲突；第二，由于人物之间的虚假对抗引发的，比如《公主嫁到》中昭阳公主和金多禄因误会而引起的冲突；第三，由于人物之间性格而引发的冲突，比如《刑事侦缉档案》中张大勇和高婕因性格倔强而引发的冲突，或称“抵触”。 2.由人物引发的社会观念的冲突 例如在《我的野蛮奶奶》《醉打金枝》中，剧集人物之间并无太大的矛盾冲突。剧中所有冲突皆是来自于从古至今的婆媳冲突和夫妻矛盾上，虽然没有国仇家恨般沉重宏大的矛盾对立，TVB同样用平凡与琐碎的冲突吸引着电视前的观众。 3.集团与集团之间的冲突 例如在《刀马旦》中以曹吉祥为首的大军阀和以乔浩光为首的**派的冲突 以及在《火舞黄沙》中以阎万曦为首的阎族和以宋东阳为首的宋族之间的冲突。 4.人物的内心冲突 即人物的内心矛盾，这种矛盾往往会转化为人物的内心独白或行为。如《天地豪情》中卓尚文拿着APPLE项链哭泣的场景就展现了他对女友的深爱和忏悔。 （四） 悬念和细节 1．引人入胜的悬念设置 TVB电视剧在分集处十分注重悬念的设置，通常每一集的结尾都会留下一个悬念，让人欲罢不能。例如，《义不容情》第2集在梅芬芳缓缓走向绞刑架处结束，让观众为梅芬芳的生死而担心。虽然在故事结尾处留下悬念是许多长篇小说的常用技巧，但在电视剧领域，目前能像TVB剧集那样做到几乎每集结尾都有悬念的恐怕不多。 TVB甚至还将开放式悬念的设置用在了的大结局上，像美国电视剧《X档案》那样将结局设置得陵模两可。例如，《凤舞香罗》的结局没有明确地说明宝翠珑等来的是荣昊东还是邵晋铿；《戆夫成龙》的结局也没说明李继宗的三角恋如何了结。 2. 细节的魅力 在电视剧中，好的细节让人物鲜活起来。而“好看”的电视剧也是通过一个个独到鲜活，令人难忘的细节来完成的。在TVB轻喜剧《难兄难弟》中，有一个在突出谢源在感情上对高秀萍和邵芳芳之间的迷惑矛盾的细节：谢源做了一个梦，梦见人人都来劝他接受高秀萍，最后出现一个背影，令他很迷惑。他问：“你是谁？”那背影戴着墨镜、摆出明星款转身说：“我不是你吗？你不认识我吗？” 这个真是个极棒的细节，暗示谢源的内心与外表已经开始分裂，他害怕自己变得连自己也认不出来了。 TVB还善于运用道具细节，例如在《隔世追凶》中，高珊带何天光去看“摸得到的彩虹”，两个人坐在轮椅上一起抚摸江底上水汽形成的彩虹的情景是多么浪漫的爱情篇章。彩虹的细节一方面突显了爱情的唯美浪漫，一方面又展示了高珊身残志坚乐观向上的励志精神。 (责任编辑：admin) |