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五．TVB电视剧人物形象塑造的娱乐化 “电视剧作品本身，在许多方面表现出与文学作品同一源流的特征。其中心，乃是人物形象的塑造。以人的性格和命运为核心去创作电视剧作品，乃是电视剧作品的文学价值最突出的表现。” TVB电视剧注重对人性的底蕴揭示，下面主要从人物设计，人物形象，人物对白三个方面来谈谈TVB电视剧人物形象塑造的娱乐化。 （一） 人物设计 1. 人物关系设置 一般电视剧中人物关系设置有两种，第一种是对立型，即让主要人物在身份，性格，思想，社会地位等方面形成差异，产生对立，以推动情节发展。例如，《公主嫁到》里昭阳公主出身皇家，刁蛮任性，高傲聪颖，而驸马金多禄出身市井，心胸豁达，充满正义；司徒银屏刁钻精灵，豪迈爽朗，而丁有维墨守成规，满腹诗书；吴四德思想简单，乐天知足，而金多寿有生意头脑，感情专一。于是在他们之间便形成一个富于张力的空间，能够容纳多组矛盾冲突和人物类型，既有倾向于公主驸马来喜，太夫人，又有反对他们的韦贵妃等。在《溏心风暴之家好月圆》中，编剧为钟笑荷安排了两个道德上的对立面：殷红的蛇蝎心肠和SA姨的自私刻薄。 第二种是互补型，“互补型人物关系的设置是在确立了主人公的基本特征之后，围绕这个特征去组织人物关系，使周围人物成为主人公的呼应和补充，”例如《金枝欲孽》中的福雅这一个角色的设置，就是对尔淳这一角色的补充。 2.夸张的人物性格 人物性格不是简单的二重组合，而是呈现多种因素的相互融合状态。TVB电视剧中人物性格的塑造早已背离了“高，大，全”式的单一性和虚伪性，在TVB娱乐化电视剧的人物性格塑造上，却总是更近一步夸张人物的性格，以《溏心风暴之家好月圆》中的钟笑荷为例，编剧把她性格中的善良，宽容等美德做了夸张的处理，让观众感动于剧中那浓浓的亲恩情未了。又如《宫心计》中的人物设置，刘三好的“说好话，做好事，存好心”也被表现到了极点。 （二） 人物形象塑造 娱乐化电视剧中的人物形象塑造，超越了以往的主人公模式，结合了人性多 面性和复杂性因素，形成了对于传统人格的颠覆，具有了消费主义的影响。而TVB娱乐化电视剧中的人物形象塑造带有着与其他华语电视剧不大相同的鲜明特征： 1. 平民化和边缘化 香港电视剧观众中的大部分并非像美国那样是典型的中产阶级，他们只是吃便当住村屋的城市普通市民，而TVB电视剧为了获得好的收视率，就必然取悦这部分观众，将平民阶层的理想，愿望，情感渗透进去。这种渗透不是通过简单的说教，而是通过人物形象塑造来实现的，因此无线影视剧的人物性格塑造似乎一直有着挥不去的草根情节。无论是《天地豪情》中罗嘉良扮演的大头文；还是《义不容情》中黄日华扮演的丁有健，又或是《大时代》中刘青云扮演的方展博，都是以平凡小人物的面貌出现在观众的眼前的，他们无权无势，有的是一腔热忱和面对生活的勇气，他们凭借着个人的不懈奋斗，辗转历经数次失败，从草根阶层走向成功。这反映了香港人推崇的人生理想—个人奋斗式的成功。 进入90年代后，受香港电影新浪潮的影响， TVB电视剧在人物形象塑造上除了继续体现平民化特征外，还剑走偏锋将一部分视点转向了非主流人群，即边缘人群体。这类剧集的主角有：（1）杀手，比如《黄埔倾情》中的任鸿飞，（2）问题青少年,比如《五个觉醒的少年》中的高伟（3）卧底，比如《潜行阻击》中的梁笑棠,（4）同性恋，比如《珠光宝气》中的游日东。 人物形象塑造的平民化和边缘化这两大特征看似毫不相干，实则联系紧密。说到底，二者都源于香港人的的“草根”意识，即港人对自己生存状态的担忧，对自己身份不确定的焦虑。二者不仅是适应受众口味的一种手段，而且是香港电视剧与其他电视剧相比独树一帜的地方。 2. 注重从人性角度挖掘反面人物的的性格悲剧 TVB十分擅长反面人物的塑造，注重从人性的角度发掘写出角色的悲剧，不大会将把奸角“脸谱化”。这方面的代表形象有《大时代》中的丁蟹、《天地男儿》中的徐家立、《创世纪》中的许文彪，张自力，《洛神》中的郭儇等等。尤其是《天地男儿》中的是徐家立，曾被观众评价为“最丰满、最立体、最全面、最完美的坏蛋；而《洛神》中的郭儇，从最初的感恩图报，中期的步步为营，后期的阴险毒辣这一步步转变，编剧给足了心理动机和铺陈，因而人物塑造地格外丰满生动。这种“扁圆结合”的刻画方式，注重了角色人格的多层次，摆脱了传统苦情戏的套路，刻画出更具人格魅力的多层次人物形象。 3．用画面刻画人物内心世界 用画面演绎人物内心世界是TVB剧集的一大特色，有利于形象地刻画人物内心世界。反观其他华语电视剧更多使用画外音来展现人物内心世界，给人以“说书”的感觉，TVB的这种画面演绎刻画出的人物形象则更为“直观”“生动”。例如，在《难兄难弟》中，当李奇听到程宝珠说“我有了你的骨肉”后，接下来的就是一段刻画李奇内心所想的凄惨画面—哀乐响起，李奇与程宝珠衣衫褴褛，住在一所破屋子里，5个孩子又吵又闹，李奇一边写作一边咳血，两人更为“贫贱夫妻百世哀”的生活而争吵不休。TVB将角色内心世界演绎得妙趣横生，使其成为观众“紧张生活的一剂舒缓药。”。 （三）人物对白设计 TVB的娱乐化电视剧中，人物对白设计特点分为追求喜剧效果和荧屏生活化两个方面。 1. 追求喜剧效果 娱乐化电视剧中人物对白设计精彩有趣，让人百听不厌，有的甚至能成为流传的经典。例如，TVB电视连续剧《溏心风暴》里的对白铿锵有力，让人百听不厌，更曾在播出时在网上掀起一轮轮港剧金句的讨论热潮。像剧中人物李司棋扮演大契的那句“呢度唔系(这里不是)法庭，唔(不)需要证据，我对(双)眼就系(是)证据”“边个(谁)系(是)人，边个(谁)系(是)鬼，我睇得出(我能看出)”就已成为许多香港观众生活中挂在嘴边的口头禅。一般来说，经典对白包含三点内容，一要有感人的力度；二要讲求声韵之美；三要有风趣感。《难兄难弟》《公主嫁到》《金装四大才子》等剧中的喜剧对白就是成功的典范，那接二连三涌来的妙语令人耳目一新，充分体现出语言的无穷乐趣。 2．荧屏生活化 TVB的编剧们经常以“游戏心态”编撰剧本，TVB另一个很有特色的台词编撰手法就是荧屏生活化台词了，常见具体做法有两点：第一，一部剧集中的人名或情节在另一部完全无关剧集中被提起。例如，《法政先锋III》中蒋卓君说何正民性格好像中《宫心计》中的“刘三好”；陈浩民在《陀枪师姐II》中以他在《反黑先锋》中的角色常健康客串演出等。第二，一些现实生活中的人或事特别是剧集的导演或演员名在剧中被提起，例如，《难兄难弟》中谢家的欠债名单中竟然有监制“梁家树”的名字；《宠物情缘》中郑秀文扮演区芷珊取笑“郑秀文的歌艺差。” TVB荧屏生活化的台词不仅给剧集带来喜剧化效果，而且大大增加了剧情的真实感。 (责任编辑：admin) |