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大写意花鸟画的墨色

http://www.newdu.com 2018-03-01 中国文化报 邢少臣 参加讨论

玉兰猫(国画)邢少臣

        大写意花鸟画的“大”包容很多,它不是单纯的笔头大、黑块大,应该是大境界、大开合、大气势、大心胸、大风范。大写意花鸟要宁直毋圆,宁涩毋滑,宁粗毋细,宁黑毋淡,宁整毋碎,宁厚毋薄,宁稚拙毋草率,宁单纯毋繁琐,宁可画面上有这样那样的小毛病,也不要追求笔墨上的十全十美。
    大写意花鸟画在达到很高境界时,画家本人在作画过程中并不完全是在画画儿。其实是通过作画的方式将其对自然、人生、艺术、社会的认识和理解宣泄于画面,借物抒情。笔墨则处于次要位置。笔墨自身的起伏、顿挫、回旋、转折,粗、细、浓、淡、干、湿,都是随画家本人情绪的变化而变化的。一件好的大写意花鸟画作品,我们除了看它表现的笔墨外,更多地是关注画面上作者精神与情感的表达。那种内在的精神往往比单纯的笔墨更能感染人、打动人。反之用笔很大,平、板、滑、流,毫无内在可言的,则不属于大写意!
    “墨分五色”,并不是讲每一笔、每一个局部都要墨分五色,它讲的是整个画面。一幅大写意花鸟画作品若处处都要墨分五色则显得毫无重点,散淡无神。在当前中国画发展变革之中,大写意花鸟画如何能更打动人,有更大的冲击力、张力,我认为有两种墨色就可以了。即一个浓、一个淡,这样更能把握大写意画的整体效果,更能突出大写意的精神。如果我们把作品挂在墙上,读者与画之间是要有一定距离的,在这一空间当中,加上空气的流动、光线的折射,那我们再看到的画面就不止两个颜色了,而是丰富了许多。同时我们在画浓淡时笔墨不经意的飞白与变化也很多,从笔尖到笔腹、笔根,一笔下去那种自然的变化也很多,所以两个墨色就可以了。这样画会更显得整而突出,聚而不散。反之如果笔墨变化过多,近处看挺玄妙,但远观则显得灰蒙蒙没有精神。大写意花鸟画要敢于用浓墨,敢于用整墨,中国画的墨并不是黑,而是亮。越黑的画越亮,越黑的画越跳。所以我们必须会用墨、敢用墨,用到墨色黑而不滞,活而不僵,聚精会神,使画面充满墨色的魅力。
    中国画的发展与变化应该循序渐进、顺其自然,水到渠成、瓜熟蒂落。那种急于出新、急于求变,揠苗助长的做法要不得。出新、求变的心情可以理解,但中国画的发展与变化不是一朝一夕、说变就变的,要经过几代人不懈的努力与探索,长期的实践与积累来完成。要分清哪些是健康,哪些是荒谬的。随便拉出一两个说成是新人类,这种误导与扼杀中国画没什么区别。所以画家不单要画画,还要有鉴别能力,有把握自己脉搏而不致被干扰的能力,一步一个脚印地走在中国画发展的道路上。

 

责任编辑:紫一


    

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