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中国现代纤维艺术的崛起

http://www.newdu.com 2018-03-01 美术报 2013年5月11日 单增 参加讨论

    走向洛桑
    1986年初春,来自法国巴黎国际艺术城的世界著名壁挂艺术家万曼(马林-瓦尔班诺夫Maryn Varbanov)踏进了中国美术学院的大门(时称浙江美术学院)。作为一位曾经在中国留学六年的保加利亚籍功勋艺术家,他对中国有着深厚的感情,对中国悠久的历史文化有着深深的敬意。当他在国际壁挂艺坛上享有了一定声望的时候,他想到了中国,想到了这片曾经滋养过他的土地。他认为这样一个有着精湛编织艺术和深厚传统的国家,没有理由在今天沉默。带着这样的信念,带着要将中国的编织艺术在今天的世界艺术舞台上重展生机、发扬光大的理想,他来到了中国,来到了这个曾经是中国历史上编织艺术最为辉煌的古都——杭州。万曼教授到来之后,迅速地考察了周边的环境,以学院为基地,以一批优秀的中青年教师为创作骨干,联合浙江美术地毯厂的技术力量,创建了我国第一个从事现代纤维艺术创作和研究的机构——万曼艺术壁挂研究所(时为1986年9月)。1989年由文化部命名为“浙江美术学院万曼壁挂研究所”(文化部教科办学[1989]98号文件)。
    瑞士洛桑国际壁挂双年展是国际壁挂艺坛最享有权威性的展览,它准确而迅速地传达着世界壁挂创作的各种信息,在现代壁挂艺术的进程中起着导向的作用。但在这样一个世界壁挂的盛事中,却没有来自中国的声音。从1963年第一届双年展开始,至1986年已历12届,要让中国的壁挂艺术走向世界,让世界认识中国、了解中国,就必须走进这个双年展的大门。1986年7月,在万曼教授的指导下,以中国美术学院一批青年教师为骨干力量,开始了向洛桑双年展进军的步伐。80年代后,国际现代壁挂运动在经历了六七十年代革命性的不断开拓后,面临着新的困惑,越来越多的新形式、新材料、新空间突破了现代壁挂运动倡导者的初衷,壁挂的变革不断地超越了壁挂。为了呼唤壁挂艺术所应有的和可能有的自身的艺术品性,第十三届洛桑壁挂双年展提出了“回到墙上去”的宗旨。面对这种反试验的试验导向,年轻的中国现代壁挂甩开了步外人后尘勤于模仿的稚嫩期,直接从自己特有的传统文化深度的发掘上开始起步。这是一个卓有远见的富于挑战性的抉择,这一抉择的设计者正是万曼教授。在经历了一个紧张而热烈的仲夏之后,研究所完成了9件大型的参选壁挂作品。同年12月,从瑞士洛桑传来佳音,谷文达的《静则生灵》,施慧、朱伟的《寿》,梁绍基的《孙子兵法》这3件独具中国品格的现代壁挂作品被选入第十三届洛桑国际壁挂双年展。作为第一次参展的中国,这是非常可喜的成绩,实现了中国现代纤维艺术在国际艺坛上的“零”的突破。
    拓展中的中国纤维艺术
    中国美术学院是中国现代纤维艺术高等教育的开创者,于1986年首先开设了万曼壁挂研究所,是第一个真正意义上从事现代纤维艺术创作和教学的机构。90年代以来,中国美术学院万曼壁挂研究所始终坚持万曼倡导的向着综合性当代艺术创作发展的方向,重视现代纤维艺术不断开拓和实验的过程,重视纤维材料的运用和空间形态的不断挖掘。近10多年来,中国美术学院在现代纤维艺术领域内的创作,一直处于国内领先的学术地位,作品频繁入选国内外重要的当代艺术展。秉承万曼的艺术理念,2003年万曼壁挂研究所与雕塑系结合,创建了雕塑系第五工作室——纤维与空间艺术工作室。这样一种学科交叉型的思考,不仅对纤维艺术自身的发展起着重要的作用,同时也是对雕塑艺术创作形式的一种补充,更担负着新的综合空间艺术创作的使命。
    清华大学美术学院的前身——中央工艺美术学院,曾在1955年迎来了法国著名壁挂艺术家让·吕尔萨的小型个人展览,这是一个非常具有历史意义的事件。90年代初,中央工艺美术学院邀请了格鲁吉亚著名壁挂艺术家(苏联功勋艺术家)基维·堪达雷里(Kandareli Givi)教授“高比林”技法,为清华大学美术学院今天的纤维艺术教学打下了基础。2000年,清华大学美术学院工艺美术系成立纤维艺术工作室,组织了首届“从洛桑到北京——2000国际纤维艺术展”的活动,邀请了来自15个国家和地区的90多位艺术家参展。这一活动更大范围内地带动了纤维艺术在中国的发展,同时也引起了世界对中国纤维艺术发展的关注。近年来,鲁迅美术学院、西安美术学院和广州美术学院等院校也开展了不同规模的现代纤维艺术教学。
    随着人们对自我生存空间的审视,现代纤维艺术已经成为代表这个时代精神的一场媒材领域中持续发展着的艺术,一些国家的艺术学院都设置了与纤维艺术相关的专业和课程,各国都围绕现代纤维艺术创作来体现民族当代艺术建设的先进性。
    今天,热爱纤维艺术的教育工作者正乐此不疲地耕耘在讲坛和工作室里,我国的纤维艺术教育,已经初具体系规模。与此同时,文化理论的建设和研究也逐步由感性到理性、由表层到纵深地发展着。现代纤维艺术开拓性的创造思维和自由的实验性特征,与现代、后现代美术思潮相融合,反映了隐藏在视觉形态中的时代特征。现代纤维艺术其形式的多样性和多维性,材料和技术的综合性、多重性,已经成为当代艺术家关注的课题。现代纤维艺术正在中国的大地上拓展着,并不断地显示出其蕴藏的潜能和独特的魅力。 (责任编辑:admin)
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