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在全球化时代，文化产业发展必须面向国内外两个市场，充分利用这两种市场资源。韩国国土面积不大，人口也不多，占领国际市场就成为韩国文化产业的重要目标。韩国以国际大市场为目标和方向，以东亚地区为台阶，大力推动“韩流”文化产品的出口。他们通过加强调研开发适销对路产品、集中力量开发名牌产品、在文化出口战略地区建立“前沿据点”、积极开展跨国生产合作、积极举办和参加国际性展销洽谈活动、设立出口奖励制度、构筑海外营销网等一系列措施积极开拓国际市场。一方面，正是因为韩国国内消费市场有限，出口创汇才成为韩国政府搞活文化产业的重要手段；另一方面，有了韩国政府的政策支持，“韩流”才可能顺利占领海外市场。现在，文化产业已经成为仅次于汽车产业的韩国第二大出口创汇产业。 在有了较为雄厚的经济基础之后，文化上的独立和文化输出无疑成为韩国人的重要发展思路。大规模的文化产业生产量急切需要足够丰厚的文化底蕴和足够多的历史文化资源来支撑，要实现文化产业的持续发展，就必须谋求文化独立。但是面对自身“贫瘠”的历史文化遗产，它也就只有去抢夺原宗主国的历史文化遗产了，于是就出现了各类文化剽窃现象。 (三)中国的“文化虚无” 商业文化的发展和繁荣，是需要传统文化做基石的。韩国在文化和经济扩张的过程中发现，原来宗主国丰富的传统文化是一笔取之不尽的财富，甚至可以成为争夺市场的一块王牌。于是，他们迫不及待地抢夺中国文化遗产，想方设法地剽窃中国的传统文化，并且逐渐取得了诸如“韩流”一般的胜利。与他们相反的是，我国的文化资源始终不善于和经济结合，文化产业化进程也远远落后于西方和一些经济发达的亚洲近邻。在当代中国文化中，传统的价值也就是儒家所主张的价值已经不再具有规定性，它仅为一种文化遗产或遗迹。这样的情形无疑给韩国人打了“强心针”，韩国人的文化剽窃恰恰就是以中国人的文化虚无为突破口的。从风靡全国的《大长今》到其他又长又臭的肥皂剧，还有无数的韩国演艺明星登陆中华大地，“韩流”几乎是一夜之间卷遍中国。在媒体的煽动下，无数的年轻人成为了韩国演艺明星的“粉丝”，而中老年妇女们也成了韩国电视剧的忠实观众。 当中国强大的时候，总是能用武力征服敌人；当中国贫弱的时候，又总是能用自己的文化征服敌人。从古至今中国的邻国无一不受到中华五千年文明的影响，韩国也不例外，中国的儒家思想与文化，仍然在韩国的影视剧中广为传播。但如今韩国施行了“只出不进”的文化限制政策，不允许其他国家的文化产品进口。特别是2002年，中国电视剧《还珠格格》在韩国的热映，让韩国警觉起来，其后就发生了韩国三大电视台KBS、MBS、SBS全面禁播中国电视剧的情形。为了保护本国电影市场，韩国从1966年起开始实行电影配额制。目前，韩国影院不论韩国电影票房收入如何，都须每年放映146天。2006年初，韩国政府规定：从2006年7月1日开始，这一数字将降为73天[7]。 (责任编辑：admin) |