|
二 “从人物出发” 在《漫谈〈红楼梦〉改编》中，赵清阁明确表示说：“我是在忠实于原著的基础上，从人物出发，以原著中的一些重要人物为主，把围绕着人物的故事情节，集中概括地改编成四个既独立又有联系的多幕话剧。”⑩赵清阁戏剧改编的着眼点在人物，她的五部话剧都是以人物为中心加以改编的，精心雕塑了许多品貌兼美的女性人物形象，这成了她戏剧中一道亮丽的风景线。赵清阁的平民意识和女性意识使她能以一种“同情之了解”的态度对待笔下女性人物，即使对心目中多有否定的袭人、薛宝钗、王熙凤，也还是从同情出发，贬中有恕。对人物重视使得赵清阁十分注意剧中人物的“舞台提示”，几乎每个出场人物的介绍都是一段精彩的性格和心理分析，可谓用心良苦。 具体来说，赵清阁改编的“红楼剧”在人物塑造上有以下几个特点： 1.对原著中的人物加以剪裁和丰富。虽以《红楼梦》人物为原型，但在改编时赵清阁并非原封不动、照搬照抄而是有自己的删减和丰富的。以《晴雯赞》为例，晴雯被撵回家贾宝玉去探望，和晴雯诀别时的一段情节，小说中写晴雯剪指甲送贾宝玉又与贾宝玉换穿各自的贴身棉袄，表现出晴雯对王夫人诬蔑的愤慨和她敢作敢为的刚烈个性。赵清阁认为，尽管这种心情、行为是可以理解的；但认真分析晴雯的思想、性格，以及对照她一贯表现的清白矜持，似乎有些矛盾，毕竟晴雯与贾宝玉的关系是主子和奴婢的关系而不是情人或恋人关系，这样写多少降低了晴雯的精神风貌，不利于人物的完美性，因此在改编时她就省略了。但也有情节增加的，例如当贾宝玉吩咐下人不要告诉外人他来探望晴雯时，晴雯蓦地坐起身，愤慨地说：“不必撒谎，宝二爷!只管回去说实话，我服侍了你一场，难道临死以前，不该来看看我吗？”这一细节表现了晴雯对贾宝玉怯懦性格的不满和敢爱敢恨敢于担当的性格。 2.注意人物的贯穿性和多侧面性。赵清阁的每部话剧基本上围绕着两到三个主人公来写，这是剧本重点表现对象，此外还存在大量贯穿性人物，或陪衬、或丰富、或补充，缺少这些人物，戏剧就显得单薄、平淡和乏味。王熙凤、袭人、贾母、贾宝玉、薛宝钗、晴雯、王夫人等都是在几场戏里多次露面的，属于贯穿人物，当然，贾宝玉、晴雯等既是主要人物，又是贯穿人物，兼具多种身份。她说：“非有必要性的，我绝不让一个角色无意义地重复出场。凡是再度出场的角色在这部戏里一定是占着次要的地位，而是为了陪衬故事的发展。或则为了他的事迹太多，上一部戏里表现不完，必须在下部戏里补充。这样作，我是想忠于《红楼梦》原著，而不愿稍一遗漏其精彩的材料。”(11)这些贯穿人物在不同剧本中出现，有的是原样再现，例如晴雯、薛蟠、平儿、王夫人等，几乎是重复性形象，形象性格相同，情节故事也差不多；有的则略加区分和延展，能够看出人物年龄、身份和经历的变化。如贾宝玉在《诗魂冷月》中还显年轻和浪漫，到了《禅林归鸟》中则变得更加消极和世故。还有贾母、王熙凤、薛宝钗等都是见证贾府由荣到衰变化过程的人，她们作为贯穿人物能够看出岁月的变迁和情节的发展轨迹。 此外，赵清阁还通过人物在不同剧中的穿插来反映其不同性格侧面，以揭示出人物的丰富性与复杂性，这集中体现在王熙凤身上。在1991年4月23日，赵清阁致韩秀的信中，她说：“四十多年前，我胆敢冒天下之大不韪，将王熙凤之多面性格揭示出来，也是想为王仗义执言，不忍见她在一些舞台上的形象长期被扭曲。”(12)她认为剖析一个人物不能脱离她的时代背景和生活环境，过去人们只注意早期王熙凤精明强干、狡狯泼辣的一面，而贾府衰败时代王熙凤病体支离、悔恨而死的形象却被人们忽略了，有失片面。赵清阁认为从曹雪芹把王熙凤列为金陵“十二钗”来看，作者对她也是否定中有肯定，所以在她改编的几部“红楼剧”中，王熙凤的性格不是静止不变的，而是动态变化的。例如在《诗魂冷月》中着重展现王熙凤为虎作伥工于心计一面，她与王夫人设定“调包计”、骗贾宝玉说娶的是林妹妹，对宝黛悲剧有不可推卸的责任。在《流水飞花》中，王熙凤一方面善辞令、喜奉迎，竭力讨好贾母；另一方面有政治手腕，刻薄冷酷，这分别从“刘姥姥进大观园”和“抄家”两件事中能得到真切反映。在《血剑鸳鸯》中，她先是虚情假意地骗尤二姐搬回贾府住，百般虐待欺凌，后又买通张华告官，大闹荣国府，表现她两面三刀心狠手辣的一面。而在《富贵浮云》中则又展示她可怜复可悲的一面，连年的操劳、病患以及贾府被抄的打击已使她的心性收敛了许多，她不再逞强好胜，而开始悲戚忏悔，良心发现，最后在寂寞凄凉中死去。作者通过不同剧本的“棱镜”来透视王熙凤，最终塑造出可恨可怜可叹可悲的一个全面丰满的人物形象。 3.加强人物之间的对照和对比。在改编中，赵清阁有意将相似、相近人物对照和对比起来写，例如《血剑鸳鸯》中尤氏姊妹的对照和对比，姐妹两人都长得美丽娇媚，风姿动人，但尤二姐感情浮动、软弱天真，最后不堪虐待吞金而死，令人扼腕叹息；而尤三姐骄傲自尊、豪爽不羁，敢于在贾珍、贾赦面前撒泼，最后不忍柳湘莲误解而拔刀自刎，令人敬佩不已。类似的，《流水飞花》中“三春”之间也存在对照与对比。而同是丫鬟，《晴雯赞》中晴雯与袭人在作家笔下亦构成对照和对比，二者个性不同、追求不一：一个正直刚烈、倔强倨傲；一个趋炎附势，巧伪阴险，显示出不同性格特点。尤其是二人对功名富贵有不同认识和见解，晴雯鄙视功名利禄，是贾宝玉的知己；袭人则艳羡达官富贵，一味规劝贾宝玉攻读诗书，将来为官做宰，反映了她们人生观、价值观的不同。在《漫谈〈红楼梦〉改编》中，赵清阁指出：“因为曹雪芹既把晴雯和袭人作为两个鲜明对立的形象塑造的，那么改编也应该区别晴雯和袭人的思想感情。”(13)这种不同人物关系的对照和对比也反映在《诗魂冷月》中宝、黛与宝、钗之间，突显婚姻自由与封建正统的冲突。当然，更多的对照与对比是在王夫人、贾政、贾珍、贾琏等为代表的上流人物与晴雯、司棋、鸳鸯、侍书、入画等为代表的社会底层人物之间进行的，一个卑鄙下流、荒淫奸诈，是一个鬼蜮魍魉的世界；一个善良美丽、清净刚正，是一个纯洁美好的世界，这是《红楼梦》两个世界的对照与对比。 (责任编辑：admin) |