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注释： ①托马斯·沙兹：《好莱坞类型电影》，冯欣译，上海人民出版社2009年版，第9页。 ②⑩(16)(19)(21)大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森：《电影艺术——形式与风格》，曾伟祯译，世界图书出版公司2008年版，第40页，第375页，第376页，第46页，第43页。 ③饶曙光：《中国类型电影：历史、现状与未来》，中国电影出版社2013年版，第100页。 ④列维—斯特劳斯：《野性的思维》，李幼蒸译，商务印书馆1997年版，第14页。 ⑤(17)理查德·麦特白：《好莱坞电影：美国电影工业发展史》，吴菁等译，华夏出版社2011年版，第43—44页，第73页。 ⑥在当时的语境中，这一称呼指的是情节剧(melodrama)中主要面向女性观众的一种亚类型，带有一定的轻蔑意味，与后来女性主义范畴中的“女性电影”的概念相去甚远。 ⑦Suzanne Ferris,"Mallory Young.Chick Flicks and Chick Culture",Post Script,Fall 2007。 ⑧后女性主义(postfeminism)思潮可以视为对之前女性主义思潮的反拨，或者与男权制度一定程度上的妥协。简而言之，后女性主义追求差异性和多样化，对之前女性主义者倡导的无差异的平等持反对态度。因此，女性主义者所否定的“女性气质”和“性感”，在后女性主义者看来却是女性的赋权(empowering)，使女性拥有了区别于男性的特质，并在父权体制内获得地位和权力。 ⑨列维—斯特劳斯：《结构人类学》，张祖建译，中国人民大学出版社2006年版，第68页。 (11)参见克里斯蒂安·麦茨《想象的能指》，王志敏译，中国广播电视出版社2006年版，第8页。 (12)参见艺恩咨询《2012-2013年中国电影观众研究报告(简版)》(此报告为艺恩咨询公司与艾瑞咨询集团合作，于2013年2—3月通过网络调查得出的数据，地址为http://www.entgroup.cn/report/f/0216249.shtml)；另外，刘浩东主编的《中国电影产业年度报告(2013)》(中国电影出版社2013年版)提供了一份对2012年暑期档观众的抽样调查，得出了相似的数据。 (13)《〈失恋33天〉首战告捷 有人喝彩有人“看不懂”》，http://news.xinhuanet.com/ent/201-11/10/c_122260691.html。 (14)这8部电影分别是《致青春》、《北京遇上西雅图》、《小时代》《小时代2》、《101次求婚》、《分手合约》、《一夜惊喜》、《被偷去的那五年》。 (15)《我的电影，我只认一个版本——专访杜琪峰》，http://www.infzm.com/content/56365。 (18)《薛晓璐谈〈北京遇上西雅图〉：“共谋”类型片》，http://www.m1905.com/news/20130425/644330_2.shtml。 (20)参见马克斯韦尔·麦库姆斯《议程设置：大众媒介与舆论》，郭镇之、徐培喜译，北京大学出版社2008年版。 (22)参见苏耕欣《哥特小说：社会转型时期的矛盾文学》，北京大学出版社2010年版。 (责任编辑：admin) |