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80年代末90年代初，摄录器材的技术进步使得同步录音成为可能，长镜头、自然光、同期声等极具现场感的记录手法被广泛运用，纪录片开始转向纪实风格。尽管文献纪录片多以历史事件和历史人物为表现对象，但是在纪实性审美风潮的影响下，其表现形式和审美风格也发生了巨大变化，宏大叙事和宏观视点不再是文献纪录片的单一选项，取而代之的是美学追求和价值取向上的多元化，创作者开始尝试宏大主题的生活化、日常化表达，越来越多的领袖传记片采用平民化视角，与之相关的重大历史事件则从小视点切入，有关国家、历史、政治、文化的宏大命题开始和普通人的生活直接相关，文献纪录片产生了一种共时性的效果和与众不同的亲切感，更利于观众欣赏和接受。在此背景下，中央电视台军事部创作了电视纪录片《毛泽东》(1991)。作为领袖传记，《毛泽东》使用了大量权威翔实的文献资料，编导对文献资料进行了有意识的发掘利用，该片已具备明显的文献纪录片特征。此后问世的大型电视纪录片《邓小平》(1997)在文献的挖掘和使用上有了新的突破，创作者搜集和拍摄了一百多个重要文献真迹，例如邓氏家谱、邓母的墓、邓小平的出生地、留法时的名单，邓小平给毛泽东的亲笔信以及毛泽东给邓的亲笔信等，仅从录音录像文献资料中获取的同期声文字稿就多达十多万字，创作者还采访了大量的当事人、历史见证者、普通群众，以及邓小平的亲属、同事两百多人，各国元首和政府首脑17人。摄制组还追寻刘邓大军当年的足迹拍摄了三千多分钟的素材，创作者在精心梳理各类素材的基础上，调动多种艺术手段对文献进行了创造性的处理，片子播出后给人耳目一新之感，该片片头明确冠以“文献纪录片”字幕，标志着创作者的创作自觉和中国电视文献纪录片的正式命名。自此以后，中国迎来了文献纪录片的创作高潮，在电影和电视两个领地都收获颇丰，出现了《周恩来外交风云》、《新中国》、《百年中国》、《中华文明》、《复活的军团》、《故宫》、《再说长江》、《圆明园》、《大国崛起》、《森林之歌》、《永恒之火》、《我的抗战》、《旗帜》、《舌尖上的中国》等一大批优秀的文献纪录片。与国外同期优秀的文献纪录片一样，这些作品也不只是单一的资料汇编和宏大叙事，而是文献、宣教、文化和商业等属性多元共生，创作者在活用已有文献素材的基础上，采用了实地拍摄、口述历史、情景再现等多样化的创作手法，在一定程度上实现了政治、道德、人文、审美和商业等多重价值的统一。 21世纪以来，在继承以往文献纪录片创作题材和手法的基础上，中国文献纪录片的创作风格更趋多元，特别是技术手段的快速更新，催生出更具视听美感的新兴表现手法，文献纪录片创作呈现出题材多元化、创作个性化、表述平民化、影像娱乐化的总体特征。同时，随着媒体竞争环境的日趋激烈，电视媒体的栏目化、频道化进程不断加快，网络新媒体播出平台强势崛起，文献纪录片生产的商业化特征逐步增强，出现了一批以《探索·发现》为代表的优秀纪录片栏目，以中央电视台科教频道及纪录片频道为代表的优秀纪录片频道，搜狐、爱奇艺等网站纷纷开设纪录片频道，这些栏目和频道的创作题材涉及众多领域，从历史到科技，从人文到自然，题材的多元化满足了不同受众的需求，在“注意力经济”的时代，创作者越来越顾及到受众的审美需求，尝试调动多种艺术手段吸引观众眼球，作品呈现出明显的商业美学特点。此外，随着经济全球化进程不断加速，跨文化传播日趋频繁，中国正在积极利用文献纪录片这一媒介向世界传播中华民族优秀文化，在提升中国文化软实力以及塑造良好国家形象方面发挥着越来越重要的作用。 通过上述简要梳理，可以发现，随着时代的进步、社会的更替、经济的发展、政治的变动、文化的变迁以及影视艺术自身的嬗变，文献纪录片的概念也随之发生着明显的变化。西方传统上所谓汇编影片的概念，由于语境的变化，已不能准确统摄文献纪录片的内涵和外延。从历时的角度观察，文献纪录片定义有广义和狭义两种理解。广义而言，文献纪录片就是纪录片，纪录片的英文原意就是“具有文献资料价值的”影片。狭义来看，虽然绝大多数纪录片都具有文献价值，但并不是所有纪录片都是文献纪录片。文献纪录片的内容构成必须要求有足够的文献，即影像、图片、档案等实物资料，而不是泛泛的文献价值。文献纪录片的“文献”既不能简单泛化为文献价值，但也不能过于狭隘，它既包括以往拍摄的新闻片、纪录片、影片素材以及相关的真实文件档案、照片、实物等素材，也包括当下拍摄的历史文化空间、人文地理环境和自然生态等影像，既包括当事人或与相关历史人物和事件有联系的人的口述材料，也包括利用计算机技术复原和再现的历史场景。基于此，我们认为，所谓文献纪录片，是指围绕特定目标和主题，利用实物性历史文献(包括以前拍摄的影音资料、搜集的档案文献等)、实地拍摄的空镜头(历史遗址、人文地理和自然生态等)、再生性影像(计算机技术复原和再现的历史场景)或当事人的口述材料编辑而成的具有较高文献价值的纪录片。 由于格里尔逊定义纪录片时对“文献”词根的借用，使得“纪录片”和“文献”从词源上就纠结在了一起，所以要对文献纪录片这一概念的内涵和外延作出封闭的精确表述是很困难的，上述定义只是经由文献纪录片发生和发展历程的梳理所做的简要概括，放置人类文明的历史长河中，文献纪录片乃至整个活动影像的历史才刚起步，其创作手段和创作观念还会与时俱进，文献纪录片的定义也就注定是开放的，也会随着时代的发展不断更新。 (责任编辑：admin) |