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传统戏曲的表演，历来都是严格按照行当的划分来呈现的。以生行为例，一般是老生演员只演老生，须生演员只演须生，小生演员只演小生。随着剧目发展的需要，当代舞台上饰演一个角色往往要求一个演员跨行当，从青年演到老年，或需要演员不断提升自己转跨行当出演，这就对演员提出了更高的要求。 我从小以小生应工，而在秦腔《司马迁》中扮演司马迁，就尝试了一次从小生到须生的跨行当表演。这个过程让我深刻地体会到，小生的表演和须生的表演表面上看起来是异曲同工，实则大相径庭。想要在舞台上成功地塑造一个从青年到老年的艺术形象，就必须先认识到小生表演与须生表演的不同，再根据人物的思想情绪、人物性格、行动线将小生与须生的表演特点有机地结合，再根据人物情绪的需要将这些表演技巧渗透到人物的骨子里，才能在舞台上将人物形象树立起来。 小生表演和须生表演的差异 在秦腔舞台上，行当的划分都是沿用秦腔表演的传统规程，是根据性别、年龄、性格、身份地位的区分将行当划分为生、旦、净、丑四个行当，而在生行又划分为小生、须生、老生。其中小生和须生表演虽都是男性，但并不是挂不挂髯口那样简单的区分，其表演和展示的方法是截然不同的。不同点在于以下几个方面： 一、呈现方式：小生应该是雄健有力、英俊潇洒、清新俊逸的；须生应该是沉稳干练、年壮气锐、内峻外和、仪态万方的。行当之间的差别是小生“潇洒帅气”；须生“稳健老道”。比如我在《七步诗》里饰演曹丕，就要演出人物年轻气盛、矫情自饰、自卑残忍的性格特征，是以小生应工的。而在演秦腔《司马迁》时，则要演出司马迁忍辱负重、卓然独立的精神世界，就是以须生应工。 二、表演方式：小生，应该是气质上要端庄秀美、风流倜傥，身段上要干净利落、矫健灵活。小生表演要突出“洒脱、干练、帅气”；须生，应该是气质上沉稳厚重、足智多谋，身段上潇洒稳健、质朴深沉。须生表演则要突出“沉稳、飘逸、潇洒”。行当之间的差别小生是“清新俊逸”；须生是“沉稳洒脱”。我在《白鹿原》里饰演白孝文，始终以正小生的表现方式展示，用鲜亮的一面来揭示角色沦落、颓废的一面。在《司马迁》里要突出表达司马迁坚忍、乐观、积极进取的精神，我就运用了须生表演方式来彰显人物的性格和精神世界。 三、演唱方式：小生要体现“高、尖、亮”，低音要清纯、中音要清澈、高音要尖亮；须生则要体现“厚、饱、清”，低音要醇厚、中音要饱满、高音要清亮。行当之间的差别：小生是“高亢、清新”；须生是“浑厚而富有磁性”。在我饰演的诸多小生行当的角色中，我始终保持“高、尖、亮”的演唱方式。在《司马迁》中我以须生应工，调整了发声位置，加强了从胸腔到咽腔、鼻腔、脑腔的合理过渡，增强了嗓音的厚度，以须生的演唱方式显示人物特点。在“抉择”一场中，“眼见已近鬼门关”一句“关”字的拖腔中，我还夹了一点“沙”音，以彰显司马迁绝望的心态。 四、念白方式：小生的念白要在人物情绪中表现“升、扬、准”，气口相对要“冲”一些，语速相对快一些；须生的念白则同样要在人物情绪中体现一个“稳、真、清”，气口要用得当，升扬顿挫要准确，语速相对缓一些。行当之间的差别小生是“爽朗、洪亮”；须生是“浑厚纯净”。 如何掌握从小生到须生之间的跨越 由于小生和须生行当之间有诸多差异，而一名演员的培养从小就是按行当严格区分的。那么要求一名演员要在舞台上塑造一个从青年到中年直至老年的角色，这是摆在我们演员面前的一个新的课题。 (责任编辑：admin) |