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注释： ①③朱希祖：《整理昇平署档案记》，《燕京学报》第10期(1931年)，第2083、2083页。 ②见齐秀梅、杨玉良等著：《清宫藏书》，北京：紫禁城出版社，2005年版418页。文中的1925年系1924年之误。 ④朱希祖：《清昇平署志略序》，王芷章《清昇平署志略》，国立北平研究院史学研究会历史组，1937年版。 ⑤丁汝芹著：《清代内廷演戏史话》，北京：紫禁城出版社，1999年版14页。 ⑥(清)昭梿撰，何英芳点校：《啸亭杂录》，北京：中华书局，1980年版377—378页。 ⑦《读曲小记》，北京：中华书局，1959年版。 ⑧《艺谭》1980年第2期。 ⑨《中国典籍与文化》，1999年第1期。 ⑩朱家溍、丁汝芹著《清代内廷演剧始末考》，北京：中国书店，2007年版，综述第4页。 (11)北京：紫禁城出版社，2001年版。 (12)(18)(20)齐秀梅、杨玉良等著：《清宫藏书》，北京：紫禁城出版社，2005年版422—428、422、418-419页。 (13)李真瑜著《明代宫廷戏剧史》，北京：紫禁城出版社，2010年版。 (14)《齐如山回忆录》，北京：中国戏剧出版社，1998年版。 (15)《元明清戏剧探索》，杭州：浙江古籍出版社，1981年版。 (16)《紫禁城》1998年第3期。 (17)(清)昭梿撰，何英芳点校：《啸亭杂录》，北京：中华书局，1980年版377页。 (19)《晚清戏曲的变革》，北京：人民文学出版社，2006年版26页。 (21)“乱弹”并非“京剧”，是京剧形成的基础。“乱弹”当时是有贬意的，也称“花部”，即与昆曲(即“雅部”)以外的各地方剧种。“花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。”(《扬州画舫录》)明代中叶南戏形成了四大腔调：弋阳、余姚、海盐、昆山。流传最广的是弋阳。吴中的昆山腔，只在苏州一地。正德、嘉靖间，魏良辅等人吸收了各腔之长和北曲一些特点，产生了“水磨调”，极大地推进了昆腔的发展。“惟昆山腔上行与吴中。流丽悠远，出乎之腔之上，听之最是荡人。”(徐渭)到万历间才广泛流行。因为适合贵族府邸需要，成了官僚地主厅堂艺术，于是渐趋衰落。昆剧词语日趋雅化，是起于民间走向贵族化的艺术。而花部则本民间流行物，从内容到形都充满活力。京剧正是以这些地方戏曲为基础发展而来的，它词语比较通俗，形式活泼多样。满清统治者自乾隆以后，在京剧形成过程中起到了一定推动作用。 (22)《郑振铎古典文学论文集》，上海：上海古籍出版社，1984年版。 (责任编辑：admin) |