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二、老话重提 跟后结构主义思想家、理论批评家抓住思想文化和批评领域里人们最熟悉的话题和术语展开讨论一样，新生代剧作家斯托帕德和邦德抓住戏剧领域里人们最熟悉的剧作及剧情进行反思。如斯托帕德在《罗吉之死》中抓住莎士比亚的代表作《哈姆莱特》进行拆解，他差不多挪用了《哈姆莱特》中所有的人物、事件。熟悉《哈姆莱特》的人知道，该剧作主要是围绕着哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯三人为父复仇的事件展开的。《罗吉之死》基本上照搬了《哈姆莱特》的剧情：丹麦国王去世，王子哈姆莱特怀疑叔叔克劳狄斯杀父篡位，所以装疯卖傻，以查明真相，为父复仇。克劳狄斯觉着哈姆莱特突然发疯很可疑，虽然大臣波洛涅斯一再称王子的发疯与他女儿拒绝后者的求爱有关，但他依然觉得另有原因，于是召来王子年轻时的好友罗森格兰兹(简称“罗斯”)和吉尔登斯吞(简称“吉尔”)，命他们暗中查探。此时正好有一个悲剧剧团经过，哈姆莱特请剧团表演了一部表现宫廷阴谋的戏剧《贡古扎之死》，借之试探叔叔。克劳狄斯看后失态，王子开始复仇，不料错将波洛涅斯当成克劳狄斯刺死。克劳狄斯借机放逐王子，令罗斯和吉尔两人押王子到英国，想借英王之手杀死王子。哈姆莱特发现了叔叔的阴谋，暗中掉换了叔叔写给英王的密函，令英王见信后立即处决送信者罗斯和吉尔，自己跳上海盗之船跑回丹麦。雷欧提斯知道父亲被王子杀害之事后，与王子决斗。最后他们两人都被对方的毒剑刺伤，克劳狄斯被哈姆莱特的毒剑刺中，王后喝了毒酒，舞台上堆满了死尸。英国使节到来宣布了罗斯和吉尔被处决的消息，哈姆莱特的好友霍拉旭留下来向大家讲述王子为父复仇的全过程。在斯托帕德的剧本中，除了鬼魂向哈姆莱特揭露克劳狄斯阴谋的场景和福丁布拉斯为父复仇的线索未提及外，莎剧中其他的人物事件都被重新搬上舞台，《罗吉之死》的材料差不多都是从《哈姆莱特》中借过来的。 邦德的《李尔》是以莎士比亚《李尔王》为底本写成的。《李尔王》是由两条平行互补的线索交叉编织成的：国王李尔的大女儿高纳里尔和二女儿里根背弃父亲，将父亲赶出家门，两人之间为争夺爱德蒙争风吃醋，自相残杀而亡，三女儿考狄利娅舍身救助父亲，最后被害，李尔王悲伤而死；大臣葛罗斯特的次子爱德蒙陷害哥哥爱德伽和父亲葛罗斯特，使哥哥流离失所，使父亲受挖目之痛，爱德伽设计救助轻生的父亲，杀死残暴不仁的弟弟，为父亲报了仇。 《李尔》主要借用了《李尔王》的第一条线索：英国国王李尔督促臣民加速修筑高墙，以防御诺斯公爵(《李尔王》之奥尔本公爵)和康华尔公爵的入侵，他的两个女儿鲍蒂丝和方特奈勒(《李尔王》之高纳里尔和里根)正与上述两位公爵相恋，所以称李尔的焦虑完全出自假想，诺斯和康华尔根本不会侵犯，劝李尔不要再筑墙，李尔非但不听，相反为了警告误工者，亲手枪毙了一个无辜工人。两个女儿愤怒之余，投奔诺斯和康华尔公爵，与之结为夫妻，并起兵反叛。两军交战，李尔败北，大臣沃灵顿(《李尔王》之葛罗斯特)被俘，受酷刑。李尔逃到一个山村，“掘墓人的孩子”(《李尔王》之爱德伽)收留了他。鲍蒂丝和方特奈勒的军队路过山村，杀死了“掘墓人的孩子”，强奸了他的妻子考狄利娅(《李尔王》之李尔的三女儿)，抓走了李尔。两个女儿审判李尔，将他关押起来，准备处死。考狄利娅领导民众反抗鲍蒂斯和方特奈勒的压迫，推翻了她们的政权。李氏两姐妹被俘，方特奈勒被枪毙肢解，鲍蒂丝被脔割。李尔被考狄利娅的军队救出。虽然在考狄利娅的保护下，李尔性命未受到威胁，但他的双眼却被考狄利娅的手下用新刑具剜出。失明的李尔被“掘墓人的孩子”的鬼魂搀扶着，走回原来的山村。新上台的考狄利娅又开始修筑高墙，李尔反对筑墙，庇护逃避劳役的筑墙者。他的举动触怒了考狄利娅，她赶来警告他。他依然坚定不移地反对筑墙。考狄利娅离开后，他摸索着拿一把铁锹拆挖城墙，刚挖了两三锹就被士兵打死。 虽然与《罗吉之死》相比，《李尔》对源文本材料作了较大的变动，如省略了源文本中的第二条线索，和李尔被背弃不是因大女儿和二女儿的贪婪邪恶所致，而是因父女间的思想观念不同以及李尔与考狄利娅之间的父女关系不是血缘上的而是精神思想上的等等，但总体上《李尔》完全依附于《李尔王》：它的名字直接取自后者，情节框架也与后者基本一致，都讲述李尔的大女儿和二女儿背叛李尔、三女儿救助李尔的故事；核心人物，如鲍蒂丝、方特奈勒、考狄利娅、诺斯、康华尔、沃灵顿、“掘墓人的孩子”等都是从《李尔王》中搬过来的。 无论是斯托帕德的《罗吉之死》还是邦德的《李尔》都不是对当下生活中的人物、事件的陈述，而是对过去经典作品讲述过的人物、事件的再讲述，都不是创造性的，而是重复性的。读者要想真正理解新作品则不能不对它们的源文本有一个基本的了解。 戏剧文本的创作源泉总体而言不外以下两种：一是生活中的人物、事件，二是话语文本中的人物、事件。历史地看，西方的戏剧虽然在上古和中古主要以重述话语文本中的人物、事件为主，如古希腊的戏剧和马娄、莎士比亚的戏剧等，但近、现代以来却主要以直接描述生活中的人物、事件为主，如莫里哀、易卜生、肖伯纳和贝克特的戏剧等都是直接从现实生活中取材的。《罗吉之死》和《李尔》一反西方近、现代戏剧以讲述生活中的人物、事件为主的创作理路，别具一格地重述前人的话语文本讲述过的人物、事件，重新回到了古希腊戏剧和文艺复兴戏剧的创作理路上。这也正是它们为什么一出台就极引人注目的重要缘由之一。很明显，老话重提是英国当代互文性戏剧言说方式的一个显著特征。 (责任编辑：admin) |