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三 南戏是钱南扬戏曲研究的重点，但并非全部。在进行南戏研究的同时，他还对戏曲史上的其他问题进行了卓有成效的探讨，取得了不俗的成就。比如他早在北京大学求学期间，就已开始利用戏曲文献来考察梁山伯祝英台、孟姜女等民间故事；1930年，他在《岭南学报》发表《南曲谱研究》一文，对南曲曲谱问题进行考察；1936年，他在《燕京学报》发表《宋金元戏剧搬演考》一文，对宋金元戏剧的戏班、演员、剧本、剧场、搬演等问题进行了梳理和分析。上述这些文章所涉及的问题都是戏曲研究中较为薄弱的环节，钱南扬的研究具有开拓性的贡献。 总的来看，钱南扬南戏之外的戏曲研究主要集中在如下两个方面： 一是汤显祖研究。他对汤显祖的研究以作品整理为主，这方面的著作主要有《汤显祖戏曲集》(上海古籍出版社1978版)、《南柯梦记》(人民文学出版社1981年版)等。 《汤显祖戏曲集》一书的前身是中华书局1962年出版的《汤显祖集》。该书的诗文部分由徐朔方笺校，戏曲部分则由钱南扬校点。戏曲部分共收录汤显祖的五种戏曲作品，即“临川四梦”和《紫萧记》，皆以汲古阁校刻定本为底本，用其他版本进行参校，并于每出后出校记。书中还附有臧懋循订正玉茗堂四梦本的插图。后上海古籍出版社于1978年将戏曲部分以《汤显祖戏曲集》之名单独出版。这是对汤显祖戏曲作品第一次进行的全面整理，为读者提供了一个精良、可信的读本。《南柯梦记》是钱南扬整理的一个校注本，也是一个面向大众的通俗读本。该书以郑振铎所藏明万历刻本为底本，以其他四种版本进行参校。与《汤显祖戏曲集》一书所收《南柯梦记》相比，底本和校本均有所变化。在断句上，“辞义与格调并重”；注释则“以帮助读者理解书中文辞、典故含义为主，不作烦琐的考据或引证”。书后附唐传奇《南柯太守传》，以助观览[9]。 作品的整理之外，钱南扬对汤显祖及其剧作进行的探讨不多，专门文章只有《汤显祖剧作的腔调问题》一篇，在该文中，他对徐朔方所持的宜黄腔说提出质疑，认为汤显祖的剧作“大都合乎昆山腔规律”[10]。另外，从他所写的其他文章中，也可以得见其一些见解。比如在谈到吴江派时，他一方面认为沈璟严守格律的主张“基本上是可以肯定的”，一方面也指出“汤显祖对他的批评都十分中肯”[11]。应该说其持论还是比较公允的。 二是对曲律的研究。钱南扬早年在北京大学求学时，就曾对曲律下过功夫，据他回忆：“我从许守白先生学习时，常常提出曲律上的一些问题向先生请教。”(14)后又投到吴梅门下，得其真传；其本人又能唱曲，具有丰富的艺术实践。也正是因为这些缘故，他对曲律问题十分关注，也很有研究，曾相继发表过《南曲谱研究》、《曲谱考评》、《跋〈汇纂元谱南曲九宫正始〉》、《冯梦龙墨憨斋词谱辑佚》、《论明清南曲谱的流派》、《曲律简说》等文章。曲律之学，艰涩难懂，向称绝学，涉足者很少，钱南扬知难而进，对这一领域进行了初步的梳理和探讨，其贡献是具有开创性的。 钱南扬对曲律的研究主要集中在曲谱这一方面，上述文章多偏重文献的搜集和整理。如《曲谱考评》一文对《乐府混成集》、《十三调南曲音节谱》、《南九宫谱》等32种历代曲谱进行评述；《跋〈汇纂元谱南曲九宫正始〉》一文对清初精抄本《南曲九宫正始》进行较为全面、深入的介绍；《冯梦龙墨憨斋词谱辑佚》一文依据沈自晋《南词新谱》一书的征引，辑录了一些《墨憨斋词谱》的佚文。《论明清南曲谱的流派》、《曲律简说》等文章则偏重理论方面的概括。 对钱南扬在曲谱研究上所取得的成就，有位学人曾作出这样的评价：“钱先生是近代以来最充分利用和挖掘曲谱价值的学者，他早年辑录南戏佚文，曲谱是主要取资对象之一；学术界为数不多的关于曲谱流别的文章都出自先生笔下。”[12] 除上面所介绍的两个方面外，钱南扬还参与撰写了一部很有分量的戏曲著作，即《宋元明清戏曲词语汇释》，因该书未曾公开出版，内部印本数量也很少，故知者不多，这里稍作介绍。 该书的书名有多个，笔者所见该书的封面及书脊均作《宋金元戏曲词汇释》，内文的书眉上皆作《金元戏曲方言俗语辞典》。署名为“南京大学中文系戏曲研究室编纂”。钱南扬治丧委员会《在钱南扬教授追悼大会的悼词》一文中作《宋元明清戏曲词语汇释》，吴新雷《教泽永存 学界垂名——悼念戏曲史家钱南扬教授》一文亦持此说。据参与撰写并负责印务的吴新雷先生介绍，三个书名代表了该书编著的三个阶段：起初由陈中凡发起，戏曲研究室的同仁共同编写；其后，与上海的一位学者合作；最后，由钱南扬负责，最终的书名为《宋元明清戏曲词语汇释》。在该书的编著过程中，钱南扬参与并发挥了重要作用。 从已经刊印的部分来看，该书只是初稿，还未全部完成。全书按笔画排列，到十一画止，仅此已630页，由此不难看出该书的分量。对所收语词，首先列出义项，然后列出戏曲、小说作品作为例证。总的来看，释义、举例皆较为精当，简明、实用，对读者阅读欣赏戏曲作品很有帮助。 该书继徐嘉瑞的《金元戏曲方言考》、张相的《诗词曲语辞汇释》、朱易安的《元剧俗语方言例释》之后，拟对宋、金、元、明、清历代戏曲词汇进行系统、全面的汇释，具有重要的学术价值。但令人感到遗憾的是，由于一些主客观因素的影响和制约，该书未能全部完成，也一直未曾公开出版，知者甚少，难以充分实现其应有的学术价值。在20世纪戏曲研究史上，类似的遗憾还有不少，它使后人在追述这段历史时，心中不由生出一丝沧桑感。 (责任编辑：admin) |