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总之，不论是从影视剧本到小说的写作流程，从影像叙事到文学写作的趋同，还是从影视产业链衍生出的影视同期书，影视在这些传播活动中都是信息发布者，占有主导地位，而文学则因成为信息接受者而具有了次生性。影视和文学在信息传播活动中角色和地位的变化指向的核心命题就是电影、电视与文学媒介权力关系的重构。离开这一点，上述所有活动都不可能发生。比起电影、电视的热闹喧嚣、纸媒文学(尤其纯文学)的冷清惨淡等外在可见的现象，上述从影视到文学的传播活动才更深刻见证并加快了这一媒介权力关系重构的进程。 注释： ①20世纪90年代以前，文学在与影视的关系中都占据支配地位。首先，文学一直是影视改编最重要的信息来源，文学思潮的发展基本上决定了影视创作的潮流和走向，所以“从小说到电影”、“从文学到影视剧”是大家耳熟能详的命题。其次，评价一部根据文学原著改编的影视剧最重要的标准在于作品是否忠实于原著，所以导演总体上遵循“忠实于原著”的改编方针。然而90年代以后，文学在市场化和电子媒介扩张的双重挤压下，影响力和话语权不断被削弱，导演、制片人可以随意删改原作剧情。影视在这一新的媒介格局下，已经毋庸置疑占据了核心支配地位，而文学则处于弱势边缘地位。本文的讨论和分析就是在这样的背景下展开的。 【参考文献】 [1][德]施莱格尔：《古今文学史演讲集》，载[英]拉曼·塞尔登：《文学批评理论——从柏拉图到现在》，刘象愚、陈永国等译，北京：北京大学出版社2003年版。 [2][美]乔治·布鲁斯东：《从小说到电影》，高骏千译，北京：中国电影出版社1981年版。 [3]刘江华：《影视热播图书热卖影视同期书蛋糕有多大》，载《北京青年报》2002年1月21日。 (责任编辑：admin) |