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注释： ①《话剧界》为周刊，民国31年1942年8月12日创刊于上海。据《上海话剧志》：《话剧界》杂志共见22期，其最后一期出版于1943年1月16日。因此，笔者推断1943年《话剧界》第22期所载“杂闻录”中“八日以前”，应是1943年1月8日。 ②即用舞台上的框架结构来给观众造成自然空间的幻觉。 ③关于民国上海舞台美术界的资料很少，本文参考了一些当事人访谈，如孙家铨的《访问洪三和先生纪实》《访问南陀先生纪实》《林子祥先生谈福建派之形成》《访问孙儒荣先生纪实》《访问陆阳春先生纪实》。以上访谈录皆收入湖北省舞台美术学会《舞台美》编辑部1994年编撰的《中国当代舞台美术家研究》一书。 原文参考文献： [1]丁加生.廖若晨星灿若晨星——孙浩然先生艺术道路与创作思想浅探[A].中国当代舞台美术家研究[C].武汉：湖北省舞台美术家学会《舞台美》编辑部，1994. [2]马俊山.“演剧职业化运动”与中国话剧舞台美术的成熟[J].戏剧艺术，2005(4). [3]严世善.依恋逝水——访丁辰先生[A].中国当代舞台美术家研究[C].武汉：湖北省舞台美术学会《舞台美》编辑部，1994. [4]田本相，刘一军：访孙浩然[A].曹禺访谈录[C].天津：百花文艺出版社，2010. [5]李晓.上海话剧志(孙竦条目)[Z].上海：百家出版社，2002. [6]文敏.剧坛杂闻录：孙家班记[J].话剧界，1943(22). [7]李晓.上海话剧志(《话剧界》条目)[Z].上海：百家出版社，2002. [8]关于上海剧艺社后期的“分裂”，可参考穆海亮：《谈上海剧艺社的“分家”事件》(《戏剧文学》，2012年第2期)；徐渠离开剧艺社后的情况可参考丁加生：《悠然见南山——舞台美术家徐渠》(见注[10]). [9]丁加生.廖若晨星灿若晨星——孙浩然先生艺术道路与创作思想浅探[A].中国当代舞台美术家研究[C].武汉：湖北省舞台美术学会《舞台美》编辑部，1994. [10]丁加生.悠然见南山——舞台美术家徐渠[A]，中国当代舞台美术家研究[C].湖北省舞台美术学会《舞台美》编辑部，1994. [11]康心.话剧装置与装置家[J].杂志，1944，14(4). [12]乐山.话剧应该商业化[J].万象，1943，3(4). [13]徐迟.论剧诗与机关布景[J].文艺阵地，1942，7(2). [14]邵迎建.上海抗战时期的话剧[M].北京：北京大学出版社，2011. [15]古巴：古巴答客问[J].万象，1943(4). [16]孙樟：理想的舞台[J].万象，1943(4). [17]丁加生：廖若晨星灿若晨星——孙浩然先生艺术道路与创作思想浅探[A].中国当代舞台美术家研究[C].武汉：湖北省舞台美术学会《舞台美》编辑部.1994. [18]中国电影家协会电影史研究部.中国电影家列传(第7集)[M].北京：中国电影出版社，1986. [19]韩尚义.论电影与戏剧的美术设计[M].北京：中国电影出版社，1962. [20]石挥.《秋海棠》演出手记[J].杂志，1943，10(5). [21]佚名.《秋海棠》：上海艺术剧团公演[J].太平，1943，2(6). [22]景孤血.关于《秋海棠》[J].立言画刊，1943(267). [23]朱枫.观《秋海棠》后——六位艺人的结晶[N].申报，1942-12-29. [24]麦耶.男女之间[J].太平洋周报，1942，1(47). [25]洪深.新文学大系戏剧集影印本(导言)[M].上海：上海文艺出版社，2003. [26]首演剧照可参考李晓《上海话剧志》“剧照部分”. [27](英)J.L.斯泰恩.现代戏剧的理论与实践(1)[M].刘国彬等译.北京：中国戏剧出版社，1986. [28]英荻.每周剧评：《大鹏山》[J].国报周刊，1943，1(10). [29]孙浩然.尽在不言中——谈佐临与舞台艺术[A].左临研究[C].北京：中国戏剧出版社，1990. [30]张骏祥.看了《夜店》[J].文联，1946，1(2). [31]邵子杰.关于《夜店》[N].申报，1945-12-23. [32](剧见)李晓.上海话剧志[Z].上海：百家出版社，2002. [33]白文.佐临氏在“苦干时期的艺术活动”[A].佐临研究[C].北京：中国戏剧出版社，1990. [34]黄佐临.往事点滴[M].上海：上海书店出版社，2006. (责任编辑：admin) |