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注释： ①因此，长期以来，戏曲界关于弦索问题也争议迭起。关于弦索问题的研究主要集中在两个时期：其一，肇始于六七十年代而聚讼于八十年代，集中在对“南曲不入弦索”、“北曲入弦索”的质疑上，并由此展开种种对南北曲伴奏乐器的考订；其二，近十余年来则主要考辨弦索与南北声腔的变迁。由于不少研究对弦索的解读颇有偏差，甚至混淆不同的弦索概念，因此对曲史的探讨也往往语焉不详。 ②参见李舜华：“明清人眼中南北曲之发生及所依托之礼乐观”，《礼乐与明前中期演剧》(上海：上海古籍出版社，2006年)110-26。 ③“《书》述唐、虞而帝道崇，故虽圣明，必书功于竹帛，流音于管弦。”参见范晔：《后汉书》卷十上，“皇后纪第十上”(北京：中华书局，1965年)426。 ④有关今人研究，及对南北曲实际入乐情况的考查，可参见笔者所指导的硕士论文，张雪芸：《明中期曲论“北曲入弦索南曲不入弦索”研究》(广州：广州大学硕士学位论文，2008年)。 ⑤笔者以为，梳理诗乐关系，便是重构一部文学史；曲乐关系，便是一部曲学史，其核心便在入乐与否。探讨南北曲何时入乐，如何入乐，又如何从入乐到不入乐，便是一部南北声腔发生、发展、衰亡的历史。因此，笔者有意做一系列弦索考，此段叙述不过勾勒其大概，以便下文论述。 ⑥参见李舜华：“功成作乐：明初官方演剧”，《礼乐与明前中期演剧》(上海：上海古籍出版社，2006年)127-82。 ⑦本文对此一南北曲发生径路的勾勒与今人曲史的叙述尚有若干差异，当撰文详述。 ⑧关于这一点，王国维即有论述，一是南曲出于古曲者远较北曲为多，二是南戏之故事关目，皆有所本，视元杂剧对古剧之关系，更为亲密。参见王国维：《宋元戏曲史》(上海：上海古籍出版社，1998年)115-16。 ⑨这一点从周德清《中原音韵》、燕南芝庵《唱论》、夏庭芝《青楼集》中反复论到南曲、南戏也可看出。 ⑩早在唐代，李涪便批评《切韵》道：“然吴音乖舛，不亦甚乎。”参见李涪：《刋误》卷下“切韵”条，《景印文渊阁四库全书》第850册(台北：台湾“商务印书馆”，1986年)180。明初，宋濂等《洪武正韵原序》也称沈韵“多吴音”：“自梁之沈约，拘以四声八病，始分为平上去入，号曰‘类韵’，大抵多吴音也。”参见乐韶凤等：《洪武正韵》，《景印文渊阁四库全书》第239册(台北：台湾商务印书馆，1986年)4。 (11)《中原音韵》中提到传奇者有三处：如“前辈《剐王莽》传奇”、“《周公摄政》传奇”，又道乐府字声“切不可以传奇中全句比之”等，皆指元杂剧而言。 (12)王国维曾提及“元人则以元杂剧为传奇，《录鬼簿》所著录者，均为杂剧，而录中则谓之传奇。又杨铁崖《元宫词》云：‘《尸谏灵公》演传奇，一朝传到九重知，奉宣赍与中书省，诸路都教唱此词。’案《尸谏灵公》，乃鲍天佑所撰杂剧，则元人均以杂剧为传奇也。”参见王国维：《宋元戏曲史》(上海：上海古籍出版社，1998年)130。 (13)元代孔齐在元末至正年间完成的《至正直记》“中原雅音”条谓：“北方声音端正，谓之‘中原雅音’，今汴、洛、中山等处是也。南方风气不同，声音亦异。至于读书字样皆讹，轻重开合亦不辨，所谓不及中原远矣。此南方之不得其正也。”参见孔齐：《至正直记》(上海：上海古籍出版社，1987年)5。此处“中原雅音”，明确是指汴洛音，即以绍续北宋音声为正。 (14)因此，当时正统论大兴，聚讼不已。以金代而论，当时泰和朝议便以本朝绍继北宋为正统，黜南宋为蜀汉；在野多以南宋为正统，元丞相脱脱等人修史，则以辽、金、宋并为正统，分南史北史。参见燕山修端：“辩辽宋金正统”，王恽《玉堂嘉话》，杨晓春点校(北京：中华书局，2006年)170-73。又，苏天爵编《元文类》卷四十五所收修端“辨辽宋金正统”文字略有异同，参见：《元文类》(北京：商务印书馆，1958年)650-53。至于蒙元，或以为继辽、金之统，或以为绍南宋之统，或以为辽、金、南宋俱失统绪，元遥承北宋之统。参见饶宗颐：《中国史学上之正统论》(上海：上海远东出版社，1996年)129-33。 (15)元好问《跋赵秉文和拟韦苏州》云：“百年以来，诗人多学坡、谷。”参见刘祈：《归潜志》(北京：中华书局，1983年)105。 (16)早在江西诗派初成之时，便有若干批评的声音，譬如叶梦得《石林诗话》、张戒《岁寒堂诗话》；此后作者也有若干修正，不过，整个南宋诗坛基本上由江西诗派衍出，至南宋末四灵、江湖、严羽等，变机方显。 (17)赵秉文《答李天英书》云：“为诗当师《三百篇》、《离骚》、《文选》、《古诗十九首》，下及李、杜。”参见赵秉文：《滏水集》卷十九，《景印文渊阁四库全书》第1190册(台北：台湾“商务印书馆”，1986年)256-57。元好问所赏亦在元佑诸子能倡古风，其《论诗三十首·其二十七》云：“百年才觉古风回，元佑诸人次第来。讳学金陵犹有说，竟将何罪废欧梅？”参见郭绍虞：《杜甫戏为六绝句集解 元好问论诗三十首小笺》(北京：人民文学出版社，1978年)81。 (18)指刘因、姚燧、卢挚三人，元初诗以刘因为冠，文以姚嬘为冠，卢挚与二人齐名，世称“刘卢”、“姚卢”，不过，其诗文集皆佚，今存诗文与姚、刘不副，而以曲著称。三人皆以倡复古道著称，鼓吹盛世之音。张养浩《牧庵姚文公文集序》曰：“皇元宅天下百许年，倡明古文，才牧庵姚公一人而已。”参见张养浩：《归田类稿》卷三，《景印文渊阁四库全书》第1192册(台北：台湾“商务印书馆”，1986年)497。《元史·姚燧传》也称其文章“有西汉风，宋末弊习，为之一变。”参见宋濂等：《元史》(北京：中华书局，1976年)4059。周德清《中原音韵》将其【普天乐】《别友》作为“定格”之例。 (19)泰定元年，周德清撰成《中原音韵》，同年，虞集任国子监司业，后为秘书少监。又数年升任翰林直学士兼国子祭酒。至顺三年(1332)告病返乡，至正八年(1348)病逝。 (20)赵荫棠即指出，《正韵》编修“诸臣之所以不能完全遵守中原雅音者，实因为他们不完全是北方人……除荅禄与权系北人外，隶浙江者五人，安徽、江西、广东、江苏、湖南各一人。以这些人而审定中原之音，宜乎遭吕坤之讥。”参见赵荫棠：《中原音韵研究》(北京：商务印书馆，1956年)26-28。稍后张世禄亦云，“《洪武正韵》虽然说是‘壹以中原雅音为定’，可是内容上并非纯粹属于北音系统，一方面迁就了旧韵书，一方面又掺杂了当时南方的方音；所以这部书可以说是北音韵书南化的开始。”参见张世禄：《中国音韵学史》(下册)(北京：商务印书馆，1998年)224。 (21)杨维桢《正统辨》全文载入陶宗仪《南村辍耕录》卷三，与贝琼《清江贝先生文集》卷二《铁崖先生传》，可见元末明初人对此文的重视。参见陶宗仪：《元明史料笔记丛刊南村辍耕录》(北京：中华书局，1959年)32-38；贝琼：《清江贝先生文集》，《四部丛刊初编》第250册(上海：商务印书馆，1919年)。 (22)所谓元得之金，可参见宋濂等：《元史》卷六七、卷六八(北京：中华书局，1976年)。 (23)王国维《宋元戏曲史》即对叶氏所说颇有疑虑，道：“叶氏所记，或金华一地之事。然元代南戏之盛，与其至明初而衰息，此亦事实，不可诬也。”参见王国维：《宋元戏曲史》(上海：上海古籍出版社，1998年)119。后人论南戏者遂多取《南词叙录》所说，于《草木子》所说但存疑而已。 (24)参见李舜华：《礼乐与明前中期演剧》(上海：上海古籍出版社，2006年)163。 原文参考文献： [1]陈谟：《海桑集》，《景印文渊阁四库全书》第1232册。台北：台湾“商务印书馆”，1986年。 [Chen,Mo.Haisang Collection.Complete Collections in the Four Treasures.Vol.1232.Taipei:Taiwan Commercial Press,1986.] [2]刘基：《诚意伯文集》，《景印文渊阁四库全书》第1225册。台北：台湾“商务印书馆”，1986年。 [Liu,Ji.Collection from Chengyi Bo.Complete Collections in the Four Treasures.Vol.1225.Taipei:Taiwan Commercial Press,1986.] [3]《南词叙录》，《中国古典戏曲论著集成》第三集。北京：中国戏剧出版社，1959年。 ["Introductory Records of the Verse from the South." Collected Books on China Ancient Plays.Vol.3.Beijing:China Drama Publishing House,1959.] [4]欧阳玄：《圭斋文集》，《景印文渊阁四库全书》第1210册。台北：台湾“商务印书馆”，1986年。 [Ouyang,Xuan.Collection from Gui Studio.Complete Collections in the Four Treasures.Vol.1210.Taipei:Taiwan Commercial Press,1986.] [5]琐非复初：“中原音韵序”，《中原音韵》，影印明刻讷庵本。北京：中华书局，1978年。 [Suofei,Fuchu."Preface." Central Land Prosody,facsimile Ming-Dynasty woodprint.Beijing:Zhonghua Book Company,1978.] [6]王世贞：《曲藻》，《中国古典戏曲论著集成》第四集。北京：中国戏剧出版社，1959年。 [Wang,Shizhen.Quzao.Collected Books on China Ancient Plays.Vol.4.Beijing:China Drama Publishing House,1959.] [7]杨维桢：“周月湖今乐府序”、“沈氏今乐府序”，《东维子集》，《景印文渊阁四库全书》第1221册。台北：台湾“商务印书馆”，1986年。 [Yang,Weizhen."Preface to Contemporary Music Bureau from Zhouyue Lake." "Preface to Shen's Contemporary Music Bureau." Collection of Dong Weizi.Complete Collections in the Four Treasures.Vol.1221.Taipei:Taiwan Commercial Press,1986.] [8]叶子奇：《草木子》。北京：中华书局，1959年。 [Ye,Ziqi.Master Grass Wook.Beijing:Zhonghua Book Company,1959.] [9]虞集：“叶宋英自度曲谱序二首·其二”，《虞集全集》，王颋点校。天津：天津古籍出版社，2007年。 [Yu,Ji."Two Poems as the Preface to Ye Songying's Notations for Verse." Complete Works of Yu Ji.Tianjin:Tianjin Ancient Books Publishing House,2007] [10]——：“中原音韵序”，《中原音韵》，影印明刻讷庵本。北京：中华书局，1978年。 [-."Preface." Central Land Prosody,facsimile Ming-Dynasty woodprint.Beijing:Zhonghua Book Company,1978.] [11]周德清：“正语作词起例”、“中原音韵自序”，《中原音韵》，影印明刻讷庵本。北京：中华书局，1978年。 (责任编辑：admin) |