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内容提要：陈得林，晚清著名京剧旦角演员，有“青衣泰斗”之称。光绪十六年入选“昇平署”任“民籍教习”，开始30余年官内演出生涯，是活跃于晚清宫廷戏曲舞台旦角演员中的代表人物。此段演艺经历对其个人及京剧旦行技艺的提升，均意义非常。然目前学界对该论题的研究成果甚少，且选用材料类型单一、以民间史料居多，而较之更具权威的宫廷档案却少被关注，使研究缺乏历史性与全面性。作者创新结合“昇平署档案”、“民间梨园史料”“京剧唱片”等多种资料为一体，相互验证、互为补充。力求全面展现陈得林艺坛活动及地位，重点从宫内承差记录、赏罚情形、演出剧目、相关剧本、唱片和民间轶闻多方面，立体呈现陈得林晚清宫廷戏曲活动之整体面貌，以充实、丰富陈得林戏曲表演研究，对中国京剧史及晚晴宫廷戏曲史研究亦具有填充意义。 关 键 词：昇平署/民籍教习/恩赏日记档/承差 作者简介：岳微，山东艺术学院音乐学院理论教研室讲师；主要研究方向：中国传统音乐 陈得林①，晚清著名京剧旦角演员，清末民初极负盛名，被誉为“青衣泰斗”。光绪十六年(1890)入选“昇平署”任“民籍教习”，开始30余年宫内演出生涯。光绪十六年至光绪二十九年间，他先后在纯一斋、颐年殿、漱芳斋、颐乐殿等处献艺，是活跃于晚清宫廷戏曲舞台旦角演员中的代表人物，深受慈禧太后的赏识。此段从艺经历，对其个人技艺、梨园地位和声望的提升，及京剧旦行艺术的发展均有极大的促进作用，亦是其演戏生涯中浓墨重彩的一笔。然目前戏曲研究界对陈得林此段宫内演出经历的研究成果尚不多见，仅有作者艺苑于1981、1982年先后所做《昇平署教习陈德霖》②、《昇平署陈德霖的[腰牌]》③论文2篇，简要论及陈得林入宫时间、薪酬标准、所带腰牌式样、主要演出剧目及光绪二十三年和三十年两次受赏、光绪三十三年宫中排演《雁门关》的大致情形。不仅笔墨极为简练，全中所引“光绪二十三年《昇平署赏外班角色银两档》”、“光绪三十年十月，光绪帝上瑜令文旦角之戏赏加双份钱粮”二则宫内史料，均未采用昇平署档案原文，而为作者转述，史料价值大打折扣。另在陈得林后人陈少霖上世纪60年代所做文章《记先父陈德霖先生二三事》④及陈志明所著《陈德霖评传》⑤一书中也有对该段经历的零散记载。所引材料亦以梨园史料居多，加之艺人本人和家人的记录与回忆。 而就陈得林“内廷演戏”研究这一论题而言，既限定了“内廷”这一戏曲艺人活动的规定“场域”，宫中档案的价值性与权威性即不言而喻。而此恰是前述成果中的薄弱之处，当然此也与研究者不同的关注与研究视角有关。 再者，清光绪年间内廷演戏管理机构昇平署⑥各类相关档册，在历经民初太监宫外贩卖、战乱、政权更替等多重侵害之后，虽仍存留“旨意档”、“承应档”、“恩赏档”、“恩赏日记档”等多种⑦，但却分藏于国家图书馆、中国第一历史档案馆、中国艺术研究院戏曲研究所、上海图书馆、首都图书馆多处。且各类档案分属不同年限、署址，首先同年、同月、同日之各类档案是否均保留完全、同存于世，已很难断定。再要将其搜罗完全，比较、分析，建立相互关联，就更是难上加难，尤其是名目最为繁杂的同治、光绪年间档案。若再意图以此为基础，从中找出某位艺人宫内演出的所有相关档册记录，无异于在浩如烟海的史料中大海捞针，所需倾注的时间、精力可想而知，绝非凭几人之力、三年五载即可完成。也正因此项工程巨大，至今大批珍贵宫中戏曲档案、史料仍被束之高阁，未能进行系统整理，刊印出版。推进相关研究，难度巨大。 幸而20世纪30年代，朱希祖、周明泰、王芷章三位先生，先后购得、得见⑧部分昇平署档案，并以此为基础，前后完成《整理清昇平署档案记》⑨、《清昇平署存档实例漫抄》⑩、《清昇平署志略》(11)和《清代伶官传》(12)等重要论著。几部专著在系统档案整理、分类的同时，还进行了拓展性的研究，论及昇平署档案的来源、种类，昇平署沿革、构成与制度，宫内仪礼，演戏制度，演出地点、时刻，“内廷供奉”(13)的个人传记等。几部专著在研究视角、资料取舍、论证逻辑方式上均有各自优势与特点。可以说是目前可见昇平署档案研究的最早期，也是供后续“清代宫廷戏曲研究”学者引用和参考的最权威、最广泛的成果。笔者本课题的研究，也是以几位前辈的成果为重要文献基础。 然而清宫“档案”却有一个无法回避的问题，就是记写内容极为精炼，可谓惜字如金。且各类档案专管专记，而少涉其他内容。仅凭光绪时期昇平署档案中存世最多、也最具“说明性”的“恩赏日记档”一类，即便配以少有存世的其他档案，也无法构成完整的逻辑关系链条，很难多维、全面的构建起陈得林内廷演出的整体面貌。宫中档案虽确保了史料的真实性与可信性，但却缺乏民间史料的鲜活性与生动性。 再论“民间梨园史料”，虽同样具有“史实价值”，但“谈往录”、“回忆录”的性质，始终难脱“口述史”的局限，即史实在流传、记录过程中可能存在的人为美化、夸张、误录等问题，所述内容的真实性与可靠性，常也会遭遇质疑。 由此可见，要完成此项、此类课题的研究，仅依据“宫廷档案”或是“民间梨园史料”中的任意一种，均存在一定局限。由此，笔者创新尝试将“清宫昇平署档案”、“民间梨园史料”、“出版唱片资料”三者相结合，相互验证、互为补充，以求能完整展现陈得林晚清宫中演出的概况。此课题对陈得林戏曲表演研究、中国京剧史研究、晚晴宫廷戏曲史研究，均有重要补充与完善意义。 (责任编辑：admin) |