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电影创作和电影研究的严重失衡说明，对中国当代电影的空间叙事进行研究是十分必要的，其意义在于：第一，这项研究从根本上区别于国内电影研究中单纯从封闭性的电影结构来分析电影空间的倾向，是在后现代空间理论视阈下对电影的叙事空间展开的研究，是对当前国内电影研究的建设性的补充。第二，这项研究应关注的几种叙事空间均处于当代中国快速城市化的当下，城市和乡村等现实空间的变化导致社会变迁，人的物质生活和精神状态等方面发生了重大的变化，这些变化也相应表现在电影创作中，剖析电影“想象的空间”与社会“真实的空间”之间的深刻联系正是这项研究在社会学和文化学方面的意义所在。 (三)目标及方向 本文认为，电影空间叙事研究应从后现代空间理论出发分析中国当代电影的三种空间叙事类型，目标是探寻中国电影作者创作的各类空间的美学价值、文化价值和社会学价值。这方面的研究可以沿着以下几个方向展开。 首先，界定中国当代电影的空间叙事类型。在中国当代电影文本中，主要包括城市、乡村和小镇三类叙事空间。城市描写主要是北京和上海，描写北京的有《蓝风筝》、《阳光灿烂的日子》、《我们俩》等，描写上海的有《美丽新世界》、《苏州河》、《美丽上海》等；90年代以来还出现了描述武汉(《扁担姑娘》)、成都(《二十四城记》)、深圳(《世界》)等城市的文本。和早期无鲜明地域特征的乡村电影(如《我们村里的年轻人》、《香魂女》)相比，当代电影的乡村描写聚焦于西北(《二嫫》、《盲井》)、内蒙古(《图雅的婚事》)、山区(《那山那人那狗》、《盲山》)等。此外，当代中国电影特别是在新生代导演的作品中还集中描写了一类值得关注的小镇空间，如湘西小镇(《芙蓉镇》和《边城》)、山西小镇(《小武》)、福建小镇(《二弟》)、四川小镇(《红颜》和《巫山云雨》)、无名小镇(《孔雀》和《立春》)等。 其次，具体分析城市、乡村和小镇三种叙事空间，总结其空间叙事特性。中国城市电影最繁荣的时期是30年代，80年代城市电影复兴，90年代电影中的城市从北京和上海扩展至深圳、武汉、成都等，城市电影的发展历史对其空间叙事特性有重要影响。乡村电影是当代中国电影的一个重要且数量丰富的类型，乡村是反映当代中国社会急速变化的重要场景，农民观念的变化和乡村社会问题是电影作者关注的焦点。自90年代以来电影中出现的各色小镇，具有重要的社会学意义和文化意义。小镇虽然在人口数量和文化功能上无法与城市和乡村相比，但是它的外部特征、审美取向、文化力量极具独特性。 再次，可以对城市、乡村和小镇三种电影空间进行社会学和文化学考察，厘清电影文本中的空间叙事如何从较为僵化和单一的表意功能，变为更加丰富和深入的表述，详释电影作者如何通过电影空间体现其审美倾向和社会意识。 大体说来，城市叙事方面，北京和上海是电影叙事的主要对象，这两个城市的文化无疑具有典型性和象征性，应集中对此进行分析。深圳、武汉、成都等城市在电影文本中的出现具有重要的意义，与中国转型期的城市扩张运动相映照，深圳、武汉、成都等崛起城市的文化症候也发生了变化，这也应当是研究的重要内容。乡村叙事方面，当代中国电影作者相对传统电影采取了颠覆的姿态。从地形学上看，与早先的《喜盈门》、《人生》、《老井》、《野山》等乡村电影相比，新时期以来的电影描写的大西北和深山里的乡村无疑是中国地理疆域的边缘地带。从社会学和文化学上看，电影作者对乡村的表述不再停留在对田园牧歌式的美好乡村理想或贫瘠的土地以及苦难的叙述中，而是更加多元化，乡村的田园诗意、性别观念、私人生活、婚姻问题、教育问题以及农民工问题都成为电影的重要题材。小镇叙事方面，电影作者表现出难得的自觉和清醒，除了《芙蓉镇》和《边城》以外，应重点分析近二十年来的电影文本。值得注意的是，描写城镇的电影作者如贾樟柯、王小帅、章明等人的生活体验就来自他们年少时期生活过的小镇，其作者表述格外真实而动人。 最后，伴随着城市化和全球化，当代中国现实空间中的后现代特征凸显，这项研究还可通过电影文本分析，解读后现代语境中的电影空间叙事特性。在晚近的某些电影文本中，明显呈现了后现代语境中的空间性状。如在《疯狂的石头》、《恋爱中的宝贝》、《太阳照常升起》、《绿茶》、《高兴》等电影文本中，叙事空间突破了传统的城市、小镇和乡村三种社会空间结构的界限，呈现出时空混淆、叙事断裂、悖论与荒谬、无深度模式、多元化等后现代特征，这些也可成为研究的内容。 总体而言，本文认为，电影空间是一个具有丰富意蕴的叙事元素，从文化和社会的角度而非单纯从电影结构的角度来研究中国当代电影中的叙事空间是一项颇有学术价值的研究，从目前的研究现状来看，这方面的研究是较为匮乏的。通过上述论证可以看出，电影空间叙事具有丰富的研究内容和宽广的研究前景，因此有必要在这一领域展开深入的后续研究。 (责任编辑：admin) |