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注释： ①[美]戴维·哈维：《后现代的状况——对文化变迁之缘起的探究》，北京：商务印书馆，2004年，第256～257页。 ②潘秀通：《电影的空间观》，《文艺研究》1988年第1期，第94页。 ③[英]黑·卡恰德里兰：《电影中的空间与时间》，《世界电影》1988年第6期，第27～28页。 ④[美]峨维·鲍德怀尔：《电影空间种种》，《文艺研究》1992年第1期，第157页。 ⑤潘秀通：《电影的空间观》，《文艺研究》1988年第1期，第95页。 ⑥[澳]格雷姆·特纳：《电影作为实践》，北京：北京大学出版社，2010年，第56页。 ⑦[澳]格雷姆·特纳：《电影作为实践》，北京：北京大学出版社，2010年，第55页。 ⑧[英]雷蒙·威廉斯：《文化与社会》，北京：北京大学出版社，1991年，第18页。 ⑨[美]罗伯特·C·艾伦、道格拉斯·戈梅里：《电影史：理论与实践》，北京：世界图书出版公司，2010年，第188页。 ⑩[英]帕特里克·富尔赖：《电影理论新发展》，北京：中国电影出版社，2004年，第129页。 (11)参见朱玛、朱丹：《世界著名导演的镜头语言》，桂林：广西师范大学出版社，2005年，第224页。 (12)克拉考尔解释说，一个国家的精神，并不是指一种确切的民族气质，而只是确认某国在某一历史时期的集体心态和集体倾向。参见[德]齐格弗里德·克拉考尔：《电影，人民深层倾向的反映》，引自李恒基、杨远婴主编：《外国电影理论文选》，上海：上海文艺出版社，1995年，第273页。 (13)[德]齐格弗里德·克拉考尔：《电影，人民深层倾向的反映》，引自李恒基、杨远婴主编：《外国电影理论文选》，上海：上海文艺出版社，1995年，第273页。 (14)引自申丹、王丽亚：《西方叙事学：经典与后经典》，北京：北京大学出版社，2010年，第128～129页。 (15)申丹、王丽亚：《西方叙事学：经典与后经典》，北京：北京大学出版社，2010年，第132页。 (16)黄德泉：《电影的空间叙事研究——以张艺谋导演的作品为例》，北京电影学院2005年硕士学位论文，第1页。 (17)在上海师范大学龙迪勇的博士学位论文《空间叙事学》、山东师范大学李超的博士学位论文《现代进程中的空间呈现——1905-1949年的中国电影叙事研究》、华中师范大学余新明的博士学位论文《〈呐喊〉〈彷徨〉的空间叙事》、北京电影学院黄德泉的硕士学位论文《电影的空间叙事研究——以张艺谋导演的作品为例》和福建师范大学林小彬的硕士学位论文《小镇影像与个人化历史记忆——贾樟柯电影研究》以及张英进的专著《空间、时间与性别构形——中国现代文学与电影中的城市》等文献中，都描述了电影研究中时间比空间更受重视的现状，并提出电影空间及空间叙事的重要性和研究的相对匮乏是不相称的。 (责任编辑：admin) |