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灾难电影因其巨大的魅力受到了广大观众欢迎和追捧。当然，我们仔细考量，灾难片本身也有一个从诞生到发展到成熟的演进过程。总结其逻辑演进过程，有助于我们更全面的理解灾难片。我们认为有以下几个较为显著的特点。 一是灾难题材上的呈现为现实中存在的灾难向想象的灾难演进。 从上个世纪初始至上世纪三四十年代，灾难片开始发展，这个时代灾难片的题材主要集中在自然灾难、历史灾难等与人类社会直接相关的领域，比如《庞贝城的末日》(1935)、《旧金山》(1936)、《飙风》(1937)等等。20世纪50年代到70年代，是灾难片发展的第一次浪潮，出现了诸如《海神号遇险记》、《大白鲨》、《地震》等经典灾难电影。这时候的表现灾难题材也主要集中于自然力对人类社会的破坏。20世纪70年代始，灾难片开始快速发展，并成为一种新的样式，它的题材范围也逐渐扩大，涉及到天灾人祸的各个领域。比如，《航空港》(1970)、《海神号遇险记》(1972)、《火烧摩天楼》(1974)等等。20世纪90年代至新千年，是灾难片发展的第二次浪潮，出现了《龙卷风》、《完美风暴》、《后天》、《2012》等。这时的灾难题材有了很大的发展，呈现出由现实中灾难向想象中的灾难逐渐过渡。这时的星际灾难也成为灾难电影的一个主要题材，比如，《月殒天劫》。随着科技的发展，尤其是计算机模拟技术、特效技术等的快速发展，在90年代始，很多过去人们不敢想象，甚至不能想象到的题材都接踵而至地进入了影视生产者的视野。呼啸的龙卷风、喷发的火山、强烈的地震、滔天的海啸等现实中存在的灾难已经成为灾难电影的“常客”，而现实中非常罕见核泄漏、天气巨大突变等题材也来灾难电影中“客串”，就连想象中的彗星撞击地球、外星人入侵等也成为灾难电影的题材。这些给人类社会带来巨大伤害、给人民生活带来巨大损失的灾难，在20世纪却能成为灾难电影故事情节的主要内容，主人公与之进行了殊死搏斗，最终奇迹般的赢得胜利。诸如此类的故事模式，加上独特的情节构成，使得灾难片成为吸人眼球、扣人心弦的影视大餐。这些为不仅为电影事业的发展开辟了一片广阔的题材空间，也为广大观众增添了前所未有的奇妙体验。 总之，灾难片的题材范围市随着灾难片的发展而逐渐扩大，从最初的现实中真实存在的自然灾难向后来的不断发展的地震、海啸、飓风、火山爆发、天气异常、核泄漏等几乎所有的天灾人祸扩展，一直到想象中的各种高科技交融下的基因变异、外星人入侵、世界末日等景象拓展。这些灾难题材的扩展也使得灾难片在内容创造和视听表现上不断地丰富发展。 二是灾难片主题表现上呈现为由发掘故事的深度思想向纯粹追求消遣娱乐的演进。最初的灾难片作为叙事电影主要也是追求思想深度，整个灾难在故事情节中是为整个主题思想而服务的，比如，《航空港》(1970)。到上世纪90年代以后，计算机数字特效技术进入电影以后，整个灾难片的主题追求也随着时代的发展和科技的发展而变化。这个时候的灾难片主要展示的是灾难奇观本身的景象，灾难作为满足我们审美愉悦的对象要作为重点内容加以表达，加以展示。比如，《后天》、《2012》等影片。 当然，随着时代的发展，灾难片除了追求消遣娱乐的目的外，还呈现了利用灾难来塑造人物形象，刻画亲情、友情、爱情、甚至责任感等内涵。比如，有学者认为《泰坦尼克号》“该片突出灾难中的人物，而将灾难的恐怖景象推向背景”，“观众从该题材影片中不仅只是看到灾难所造成的凄惨景象和惊悚效果，更重要的是要看到在灾难片中真实可信，栩栩如生的人物形象，在群相中突出灾难中的主要人物。有当代意识的灾难片不仅突出人物，而且浓墨重彩地刻画亲情、友情、爱情、甚至责任感。”⑦还比如，中国的灾难片不重在表现灾难造成的现场灾难景观的视觉震撼，它转而描述受害者因灾难带来的心灵上的阴影和苦痛，力图思考并揭示造成灾难的复杂原因。 三是灾难片的审美表现上由“时间性叙事”向“空间性奇观”的演进。“灾难”最早是作为电影中的一个故事情节来出现的，只是其中的辅助情节主要服务于故事主题的需要和故事人物的性格塑造的需要。最早的题材可追溯到电影的早期，那时灾难只是作为其中的一个故事情节而出现，为故事的主题服务。如，《战舰梅因号的爆炸》(1898)，或是《探险者的遭遇》(1900)和《夭折的蜜月》(1899)；而在《普累火山的爆发》(1902)和《“和平号”气球遇难记》(1902)，1902年法国电影《月球旅行记》和1907年法国电影《海底两万里》等电影中就开始充斥着一些灾难的意象。 1990年到2000年之间，灾难电影作为类型电影并获得其基本的美学范式，形成了独特的审美规定性。作为类型，灾难片为影视生产开辟了新的空间；作为新的美学范式，灾难片既为影视生产者提供了展示奇观景象的巨大空间，又为审美接受者提供令人震颤的审美心理满足。好莱坞正是看到了灾难电影的这种种优势，所以也成为它们夺取世界票房，增加资本利润的重要利器之一。好莱坞的《龙卷风》、《山崩地裂》、《火山爆发》、《完美风暴》等一系列具有典型性、代表性灾难影片相继问世，吸引着全世界各地的影视消费者如痴如狂地参与到灾难奇观的消费浪潮当中，构成了20世纪90年代以来世界银幕的一大景观。这时的灾难电影已经随着计算机特效技术的发展，可以比较自由地表现灾难场景，所以灾难电影也实现了由以前的时间性叙事过渡到以表现灾难本身的空间性奇观的重大转变。奇观化的视觉快感、惊心动魄的震惊美感带给观众无限的审美享受。 (责任编辑：admin) |