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三、《血迷宫》和黑色电影 让我们从电影《血迷宫》说起。它的文学素材来源于影响了整个早期黑色电影运动的两位作者，一是詹姆斯·凯恩，尤其是其《加倍赔偿》(1936)和《邮差总按两次铃》(1934)这两部小说。家庭黑色小说往往是叙述让人讨厌的蛇蝎女性与富有丈夫的故事，这类小说一般设置一个有钱的年老体弱的丈夫，和一个与“流浪汉”纠缠的年轻妻子。在科恩兄弟的《血迷宫》中，丈夫马蒂是个有钱人，艾比是一个生活在恐惧中的蛇蝎女性，雷伊是个为了爱情而误杀人的流浪汉/情人。影片的第二个文学素材源于以《马耳他之鹰》(1930)闻名的美国犯罪小说作家达希尔·哈米特。他的小说《血色收获》(1929)是科恩兄弟这部电影片名的实际来源。在哈米特的小说中，主要人物是“大陆侦探社”的知名侦探，他调查腐败，被暴力所包围并纠结其中，他认为“如果我不能摆脱，那么我将会像当地人一样陷入血迷宫里”。[7]当人们因贪婪、激情而丧失理智并陷入偏执时，一个简单的瞬间意念或动作会导致他/她们对事件涉及的复杂道德失去理性(这也是推动电影情节发展的主要因素)。也就是说，这些不可控制的时刻驱使我们变得“简单”，这正是科恩对《血色收获》中“驱使你简单”的再次使用。这一叙事影响了电影《血迷宫》，也同样完全影响了观众，注意到这一点是非常重要的。通常情况下，电影是一个对事情清楚分类的过程，它为观众提供一个满意的结论，但是《血迷宫》允许“错误信息”当道，从而挑战这个标准的叙事结构。在这部电影中，人物每时每刻都不清楚他或她所犯的错误，相反，每一个人物的情感状态随着电影的发展似乎也在不断地削弱。 从一开始，科恩兄弟的电影为讨论电影翻拍提供了一个特殊的话题。这部电影不是“纯粹的”好莱坞产品，而是一部独立制作的影片。张艺谋选择翻拍这部影片，有自己独特的眼光。《血迷宫》处于商业电影和独立艺术电影之间，因此很难精确界定该部电影的类别。正如罗伯特·巴顿·帕尔玛所评论的那样，它“最好的描述是一个商业/独立电影，是后现代电影的一种特殊形式，它是高雅文化与大众文化复杂的合成体，解构了高雅文化和大众文化的界限”。④[8]尽管科恩兄弟的电影被中国的知名导演所翻拍，《三枪拍案惊奇》在中国的遭遇却不冷不热，虽然在票房方面取得了胜利；但是在西方英语国家，其票房与反应却难如人意。⑤为什么《血迷宫》从一开始就不是一个简单的文本呢?这是因为它不太关心自身生产痕迹的遮掩。其创新性(自主生产，缺乏经典叙事结构)和探索自我反思性(超出电影本质属性)都使它成为一个极其特殊的翻拍之“合适的候选者”。这似乎给试图克服、消除与“驯化”它的人提出了一堆左右为难的问题。其结果特别有趣：一方面，张艺谋的电影提供了新的东西，即影片历史背景和发生地点(它被设置在17世纪的甘肃，而不是20世纪的德克萨斯州)，另一方面，它揭示了任何电影和任何翻拍都会牵涉到的一个事实——引证(citationality)。这就是说，《三枪拍案惊奇》既涉及但又未能成功处理好影片结构上的非连续性和不连贯性。换句话说，这是因为通过《血迷宫》明显呈现一场戏的差异性与多重性的问题：并非所有的差别可以被消除；电影的差异性从来就没有消除，它永远只能是再一次对自身的描述。 在《血迷宫》中，神经质的德州酒吧老板马蒂(丹哈达娅)知道，他的妻子艾比(弗朗兹·麦杜曼)背着他与自己的员工雷伊(约翰盖茨)有染。马蒂雇用私家侦探维斯(M.埃米特沃尔什)对这对情人进行跟踪取证，然后将他们杀死，维斯因此将得到一大笔钱。但维斯另有图谋，其中包括设计一个骗局和杀死马蒂。当雷伊回到酒吧取薪水时，他发现马蒂的尸体与艾比的枪在一起，于是雷伊认为是艾比谋杀了她的丈夫，然后雷伊企图掩盖艾比的罪行，并把尸体进行了处理。事情现在失去了控制，情节回旋于一个复杂的具有黑色幽默的系列事件中，雷伊和艾比在不知情、不情愿的情况下被卷入事件中。 张艺谋的电影《三枪拍案惊奇》发生在中国嘉峪关附近的一个沙漠小镇，面馆里住着掌柜王五(倪大红)、他的妻子(闫妮)和三个伙计。王掌柜是一个吝啬、缺少爱心的老板，拖欠着伙计们数月的工资。他的妻子因王阴暗的脾气与虐待，与伙计李四(小沈阳)发生了不正当关系。一天，由于王掌柜的妻子对李四感到失望，就从一个波斯商人那里购买了一把枪，声称只有王五死了才可以保证他们的幸福。与此同时，被王五贿赂的巡逻官员张三(孙红雷)告知王五关于那把枪和其妻外遇的事情。王五让张三杀掉那对偷情的男女。在王五的秘密房间里，张三(早就得到了李四的枪)突然用李四的枪射向王五，王五不动了，张企图打开保险箱未果。张因自己的行为失去了理智，夺窗而逃，却把枪留下了……有人会发现王的尸体吗?谁将会得到这笔钱?谁将会得到这把枪?没有人可以肯定地做出回答，因为每个人都在暗暗地密谋或被密谋，等等。 有论述认为这两个版本的电影在长度上多少有些差别。《血迷宫》的故事场景设置在半郊区式的德克萨斯州，《三枪拍案惊奇》将欺骗、巨大的阴谋和偷盗置放在荒无人烟的甘肃；《血迷宫》的时间是当代的美国后里根(仍停留在即将结束的冷战中)时代，《三枪拍案惊奇》发生在明代后期，当时枪支仍然是一个新奇的事物；《血迷宫》中有一个牛仔风格的酒吧和客栈，《三枪拍案惊奇》中是一个中国西部乡村的面馆；《血迷宫》中有背信弃义的私人侦探，油滑的酒吧业主及其同床异梦并失去联系的妻子，在《三枪拍案惊奇》中角色替换为面无表情的当地警察，一个吝啬的面馆老板和尖刻、顽固、讨人厌的淫妇；《血迷宫》几乎是电影表现形式——阴影，黑暗与光的演练，在《三枪拍案惊奇》中处处充满了极具张力的颜色(如张艺谋的其他作品一样)；《血迷宫》中压倒一切的基调是具有恐怖色彩的黑色幽默，在《三枪拍案惊奇》中，我们欣赏到一个“小丑”式的喜剧，它在很大程度上借鉴了京剧和中国民间娱乐方式。我们列举这些差异时，还需要考虑相似性的问题，这涉及许多小细节，如密码锁、吸烟用具、在人物间传递的杀人武器、被活埋的尸体、一个被自己追杀的女人抓牢的手。令人惊奇的是，沉默寡言的巡警张三为《三枪拍案惊奇》与《血迷宫》提供了最主要的比较点，也是这两部电影之间最大的分歧根源。他在场景中的动作行为几乎与《血迷宫》中的维斯一致，但是张的行为方式是深藏不露、面无表情的，不仅与维斯赤裸裸的、近乎歇斯底里的威胁、行事方式构成对比，它也影响到了整个故事的基调。张的平静、深藏不露和卑劣的道德品质，就像他行为方式的潜在代码；但《血迷宫》中，维斯的行为似乎是纯粹的、故意的贪婪，看上去是喜怒形于色的。 (责任编辑：admin) |