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五、冯小刚标志当今中国电影的低位乱象主流化 总观冯小刚既有电影，无论喜剧片，还是悲剧片，都表现出在低水准中投机取巧，虽极尽上下迎合之能事，但缺少一个电影人对观众的尊重、对艺术的诚意，更遑论艺术理想。在第15届中国电影华表奖颁奖典礼的获奖感言中，冯小刚声称：“《一九四二》亏了很多钱，拍摄《私人订制》是为了还华谊兄弟的人情。我随随便便拍一部电影就卖了4亿，我认认真真拍一部电影却不卖钱!这让我产生了很大的困惑!”④这段自白非常清楚地表明了观众和电影在冯小刚心目中都不过是“随便赚钱”的工具。正因为骨子中只是以电影为生意的，一旦要“认认真真拍一部电影”，是找不到“认真”所必须的诚意和灵魂的。作为一个从影20多年的导演，虽然玩了许多花样，冯小刚真正出彩的还是从王朔的痞子文学那里倒销过来的“调侃+恶搞”戏路。冯小刚把《一九四二》拍成一部“苦难堆集”、“有悲无剧”的电影日记，并不奇怪，因为他对人类悲剧情感的认知和学习能力是非常低的。 在此，有必要再谈谈冯小刚的《集结号》。在《集结号》中，冯小刚让观众看到了解放军官兵浴血奋战、英勇牺牲，看到了谷子地为牺牲的战友讨说法不顾生死，也看到了上级的光明神奇降临。但是，这部被标签为“悲剧史诗”的电影，有一个基本的信息没有传达给观众：谷子地和他的战友为谁而战?他们牺牲的价值是什么?《集结号》前半部国共两军枪战情节，明显是模仿斯皮尔伯格的电影《拯救大兵瑞恩》(1998)的，谷子地及其部属，不仅模仿美国大兵的手势、姿态，而且还模仿美国大兵为给战友复仇、枪杀俘虏的桥段。冯小刚把这个桥段新编得非常奇葩：为连指导员的阵亡，连长谷子地向部下下令不接受敌军投降、命令俘虏重新捡起枪，再枪杀俘虏。但是，看看《拯救大兵瑞恩》是如何深刻感人地揭示美国军人的异国奋战与祖国人民的生命关联，我们就知道，冯小刚的《集结号》是如何抽空谷子地及其战友的灵魂，将他们变成一群蛮勇无畏的战争机器。冯小刚让影片在上级追认谷子地的“47位弟兄”为烈士的仪式中结束，难道那宣示他们烈士身份的“集结号”就是他们奋勇牺牲的终极愿望?如果真是如此，谷子地及其战友们，与美国商业枪战片中的雇佣军如何区别?当然，冯小刚和他的拥趸影评人会申辩说：美国雇佣兵不会在死亡路上等待“集结号”。 冯小刚取代张艺谋，既是得力于张艺谋的自我败落，更是得力于多年来中国电影的票房与品格逆向而行之势。2015年全国电影总票房为440.69亿元，同比增长48.7%；国产影片票房271.36亿元，占总票房的61.58%，这是中国电影市场和国产影片创造票房奇迹的一年，但是，放眼国际电影大奖和重要影评圈，中国电影已经近于消声匿迹。如果说张艺谋代表曾经冲出亚洲、走向世界的一代电影人的勇气和理想，那么，冯小刚则在张艺谋的冲刺失落之处向国内回头并且自甘于蜷缩在日益浑噩无序的中国电影圈。冯小刚代表着一个犬儒投机的中国电影时代，这个电影时代是因为单凭江湖名号吸纳资本就可做导演的时代。正是在这个以品质落败赚取高额票房的电影市场，冯小刚凭借已有的电影履行就可以成为一个无人挑战的电影巨人，成为中国电影的标杆。 冯小刚就是当下中国电影现场的一个“老炮儿”，在中国电影艺术落败的冰场上，他挥舞着自己臆想的虚拟战刀，虚张声势地向无极冲刺，而且用化妆师涂上的明亮虚汗竭力表演出他毫不存在的豪侠情怀，假想着这是一个感天动地的“震撼”造型。当然，那件攀附权势的将校呢军大衣，在赋予他极度虚肿的豪壮表象的同时，也让人瞥见了他掩饰不住的内心空洞。 注释： ①郑也夫：《老炮儿是谁?》，《东方早报》2016年3月6日。 ②Daniel Eagan,"Film Review:Back to 1942",Film Journal,2012-11-30。 ③刘丹青：《不用期待冯小刚了》，中国新闻周刊，48/2013。 ④刘丹青：《不用期待冯小刚了》，中国新闻周刊，48/2013。 (责任编辑：admin) |